徐志摩[再别康桥]
再别康桥
徐志摩
一、作者介绍
徐志摩(1896—1931),浙江海宁人,富商家庭。中学与郁达夫同班。1916年考入北京大学,毕业后先后到美国、英国留学。历任北京大学、清华大学教授。历任《诗刊》增刊、《新月》月刊等主编。我国现代著名诗人、翻译家。辛勤笔耕,著作颇丰,影响深远,被人们誉为“一手奠定中国诗坛的人”。
二、写作背景
其父希望他攻读经济以继承父业。可是徐志摩在美国以及英国留学期间,却对文学,尤其是诗歌创作产生了浓厚的兴趣。1925年和1928年,徐志摩二度去欧洲漫游。故地重游,使徐志摩感慨万千、浮想联朗。1931年8月,徐志摩的第三本诗集《猛虎集》由上海新月书店出版,其中有《再别康桥》、《秋虫》等诗41首。闻一多提出诗的创作要有“建筑美、音乐美、绘画美”的主张后。作为他的老朋友,徐志摩赞同这个倡导,在《再别康桥》的创作中有了很好的体现。
三、层次结构
《再别康桥》共七节,可分为三个段落。
第一段(1),紧扣住“再别”,以“轻轻的”三字重复三次,显示出“作别”时的怅惘、徘徊、犹疑、留恋的复杂情感。
第二段(2-6)节,为全诗的核心、重心部分。在康桥寻踪、踏访,时时处处发出赞叹与讴歌,表达对康桥深沉的爱。
第三段落即第七节,犹如全诗一个小小的尾声。同第一节相比较,更有一种意味深长的回声,令人咀嚼,令人回味。
四、内容述评
1、故地重游时的眷恋、赞叹又依依惜别的复杂情感的流露。
康桥,是徐志摩当年留学之地。按照他父亲的意图与安排,徐志摩先是留学美国学经济。由于挡不住文学的诱惑与日益增长的爱好,徐志摩于1921年到康桥(即剑桥)大学当了一个可以随意选课和听讲的特别生。徐志摩的精力主要投注于文学,并开始了诗歌创作。现在,又回到了当年自己心目中的文学圣地,联想到自己由此而开始的文学道路,徐志摩眼望着一切熟悉而又陌生的康桥,不由得思绪万千、感慨良多。他感激这块圣地,又无法永远在这儿停留。
由于“父母之命,媒妁之言”,徐志摩同一个自己并不喜欢的女子结了婚。在康桥留学时,诗人爱上了一个才女。结果是自己离了婚——那可是经过多么激烈的斗争,而那才女却嫁给了别人。徐志摩重游康桥,人去楼空,种种往事与思绪,纷纷涌上心头,却又难以表述。这短短的七节诗,记录了诗人复杂的情感。
2、时代风云中的徐志摩,也处于一种难以表白、难以倾诉的复杂境地。
《再别康桥》写在重游故地以后,此时的徐志摩,在时代风云中显现出脆弱、迷茫、努力、失措等等不一而足的姿态。
《猛虎集》中有一首诗,题为《我不知道风是在哪一个方向吹》可以理解为诗人面对变幻莫测的时代风云,也不知如何是好。于是,一种吞吞吐吐、欲言又止、难以表白、旁顾左右的心态在《再别康桥》中有了淋漓尽致的表达。
五、艺术特色
1、“三美”主张的完整体现
“建筑美”。共有七节,每节四行;其中第一、三行都比第二、四行出头一字;而第二、四行基本上比第一、三行拖出二字。这样的排列形式整齐、匀称,从总体上构成了“建筑美”。
音乐美。每行诗基本上保持了三顿,即有三个节奏,如
,即为“一、一、一”;如
也为“一、一、一”;,同样为“一、
一、一”自始至终的统一节奏,使全诗抑扬顿挫、朗朗上口,极富有韵律。
绘画美。诗中写到的花、草、树、河、夕阳、小船,都用上了美丽的词汇来修饰,如将金柳比喻为“夕阳中的新娘”、将青荇拟人为“油油的在水底招摇”、夸张地把天上的虹“揉碎在浮藻间”„„于是,全诗呈现出一副副动人的画面,使人读了难忘。
2、托物寄情,意象展示,清丽、洗练而又内涵丰厚。 诗人复杂的内心情感,正是通过一个个小场景而借景托物来表露的。金柳、波光成为意象,可到底激起诗人怎样的思绪?诗人只用“荡漾”来了一个含蓄的表示。于是,读者会将自己的情感去投入、去填补,从而创造出更多的遐想。
诗人托物寄情、咏物寄兴,使人浮想联施,这正是意象的艺术效果。诗人内心潜藏的忧伤、忧郁与怅惘,又不时跳出,使人怅然若失,思绪万千。一首好诗的意境就是这样建造起来的。
《猛虎集》出版后仅三个月,即1931年11月,徐志摩坐的飞机在济南附近撞山失事。 “悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。”
《再别康桥》是徐志摩的代表作之一,康桥,即英国的剑桥,是徐志摩当年留学之地,1928年诗人重游母校英国剑桥大学,寻访他所熟悉的英国朋友未遇,见到的只有他所熟悉的康桥,于是眼前重现了往日一幕幕难以忘怀的生活情景,在归国途中便情不自禁写了这首诗。
全诗以离别康桥时感情的起伏为线索,抒发了诗人对康桥依依惜别的深情,从中也表现了诗人对个人自由天性的追求,同时也流露出因理想破灭而产生的一丝轻愁。 关于这首诗的主题可以从两个方面去理解、赏析。
一、故地重游时的眷恋、赞叹又依依惜别的复杂感情的流露。
徐志摩出生于浙江省宁海县一个富商家庭,其父希望他攻读经济以继承父业。按照他父亲的意图与安排,徐志摩先是留学美国学经济。由于挡不住文学的诱惑与日益增长的爱好,徐志摩于1921年到康桥(即剑桥)当了一个可以随意选课和听讲的特别生。徐志摩的精力主要投注于文学,并开始了诗歌创作。虽然徐志摩在康桥只有短短的一年留学生活,但这段岁月却是诗人一生中最幸福的时光。在康桥的生活与学习给作者带来了新的生命、新的激情,也留下了难以忘怀的回忆。正如他在《吸烟与文化》中所说“我在康桥的日子可真是享福,深怕这辈了再也得不到那样甜蜜的机会了。我不敢说康桥给了我多少学问或是教会了我什么。我不敢说受了康桥的洗礼,一个人就会变气息,脱凡胎。我敢说
是——就我个人说,我的眼是康桥教我睁的,我的求知欲是康桥给我拨动的,我的自我意识是康桥给我胚胎的。”
因此康桥成了诗人的精神故里,诗人对康桥有着深深的眷恋,为康桥,诗人先后写过诗歌《康桥,再会吧》、散文《我所知道的康桥》和本诗《再别康桥》。现在,又回到了当年自己心目中的文学圣地,联想到自己由此而开始的文学道路,徐志摩眼望着一切熟悉而又陌生的康桥,不由得思绪万千、感慨良多。他感激这快圣地,又无法永远在这儿停留。匆匆而来,匆匆而去,诗人留下了这首真诚倾诉衷肠的诗作。
第一节是诗歌的起兴,诗人紧扣住一个“再别”,以“轻轻的”三字重复三次,抒发了作者与康桥的惜别之情,显示出“再别”时的怅惘、愁绪、徘徊、犹疑、留恋的复杂情感,为全诗定下了一个轻柔缠绵的基调。康桥在诗人眼中,美如“西天的云彩”。
第二、三节,诗人全力描写康河和康河两岸迷人的风光:那河畔夕阳下美如新娘的依依垂柳,河中柳树与夕阳的倒影,水底向诗人招手作别的油油的青荇,这一切都荡漾在诗人的心头,让诗人甘愿在康河中做一条水草,永远依偎在康河的怀抱,尽享康河的温馨、睿智与崇高。诗人只是选择了金柳、艳影和水草来描绘,但我们却可通过想象和联想来将画面补充完整,这仙境般的景观和欢快的旋律正是诗人心境的写照。这两节既写出了康桥美丽的色调,温婉的情蕴,也写出了作者对康桥的魂牵梦绕。
第四节,诗人将视线投向榆荫下的拜伦潭,传说这是当年拜伦常常游玩的地方,想来诗人也常常在此留下过身影吧。那泓清泉倒映着天上的彩虹,依然是往日那令人沉醉的景象,诗人由浮藻间的“彩虹”想到自己年少时的“彩虹似的梦”。那美好的理想不正如这“彩虹”一样似镜中花花水中月,美妙迷人,却可望而不可即,难以捕捉。由于“父母之命,媒妁之言”,徐志摩同一个自己并不喜欢的女子结了婚。在康桥留学时,诗人爱上了一个才女。结果是自己经过激烈的斗争离了婚,而那才女却嫁给了别人。徐志摩重游康桥,种种往事与思绪,纷纷涌上心头,却又难以表述。这短短的七节诗,记录了诗人复杂的情感。人去楼空,时光不再,理想难以实现,诗人的心绪也如“揉碎”的“彩虹”一样有点纷乱了。
第五节,诗人为了寻回往日的梦,再泛舟一次,到“青草更青处”“满载一船星辉”归来,再一次在“星辉斑斓”里纵情放歌。 “寻梦?”表达了作者对康桥往昔生活深深的眷恋,想重温或重返那难以忘怀的许多生活片段,也许是在追寻“彩虹似的梦”,也许是在追寻曾与自己相依相恋的才女,或是想寻回温馨而睿智的康河情蕴。“撑一支长篙,向青草更青处漫溯”则形象地展示了作者对康桥的依恋与愿意沉醉在康桥柔波中的情感。“满载一船星辉”是作者漫溯康河,在康桥寻踪、踏访的收获,也是温馨、美丽而浪漫的康桥生活的再现。“在星辉斑斓里放歌”则是收获之后的激
动与喜悦和对康桥的赞叹与讴歌,表达出诗人对康桥深深的爱。
第六节,紧承第五节的“放歌”,写时过境迁,自己已不再是当年的无忧少年,眼前的离愁也让自己无心再去放歌了,诗人笔锋一转,开始抒写离别的惆怅。“夏虫也为我沉默!沉默是今晚的康桥!”他不写自己的离愁,却从反面落笔,写夏虫、康桥为离别而沉默,更增添了离别的哀愁与孤寂,也使诗歌显得更加缠绵、凄凉。
最后一节与开头一节遥相呼应,音乐的旋律和节奏基本相同,保持了全诗音乐旋律的完整性。但“轻轻的”换成了“悄悄的”,“作别西天的云彩”换成了“不带走一片云彩”,略显低沉的情绪在原来轻柔的感情里增添了一层淡淡的哀愁,真切地抒写出诗人面对离别的那种惆怅迷惘、孤寂凄然之情。更有一种意味深长的回声,令人咀嚼,令人回味。
二、时代风云中的徐志摩,也处于一种难以表白、难以倾诉的复杂境地。
《再别康桥》写在重游故地以后,此时的徐志摩,在时代风云中显示出脆弱、迷茫、努力、失措等等不一而足姿态。《猛虎集》中有一首诗,题为《我不知道风在哪一个方向吹》,可以理解为诗人面对变幻莫测的时代风云,也不知道如何是好。于是,一种吞吞吐吐、欲言又止、难以表白、旁顾左右的心态在《再别康桥》中有了淋漓尽致的表达。
1931年8月,徐志摩的第三本诗集《猛虎集》由上海新月书店出版,其中有《再别康桥》、《秋虫》等诗41首。
在该诗集“序”中,徐志摩表示:“„„最近几年,有时候自己想着了都害怕:日子悠悠的过去,内心竟可以一无消息,不透一点光,不见一点光,不见纹丝的动。”“最近这几年生活不仅是极平凡,简直是到了枯窘的深处,跟着诗的产量也尽‘向瘦小里耗’”
这正是写作《再别康桥》时的徐志摩内心袒露。