[大学语文]期末试题简答题综合
1. 简述《诗经》的主要内容和艺术特色。
2. 比较婉约派与豪放派词的异同。
3. 简要分析鲁迅小说《伤逝》中子君与涓生爱情悲剧产生的原因。 4简析汪曾祺小说《陈小手》的写作特点。
5 简述普希金《致大海》中“大海”的象征意义。
6. 以《阿Ｑ正传》、《祝福》、《狂人日记》等小说为例，简述鲁迅的文学主张，并说明其思想价值。
7. 简要分析徐志摩《再别康桥》的“三美”特征。
8. 以舒婷的《祖国啊，亲爱的祖国》为例，简要分析朦胧诗的主要特点。
9. 举例说明李白和杜甫诗歌创作风格上的不同之处。
10. 宋词在风格上可以分成几派？举例说明各派的主要特征。
11. 简述《诗经》的艺术表现手法。
12．谈谈你对《楚辞·渔父》的理解。
13. 分析鲁迅《复仇》中“复仇”的复杂内涵。
14．试分析戴望舒《萧红墓畔口占》这首诗：“走六小时寂寞的长途，/到你头边放一束红山茶，/我等待着，长夜漫漫，/你却卧听着海涛闲话”。
15．结合苏轼《临江仙·夜归临皋》和《定风波·莫听穿林打叶声》谈谈你对苏轼词风的认识。《临江仙·夜归临皋》：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静谷纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
16. 《再别康桥》主要有哪些艺术特点？
17. 举例说明李白和杜甫在诗歌创作上有哪些不同的美学特征？
18. 以作品为例分析陶渊明诗歌的艺术特色。
19. 宋词从风格上可以分成几派？各派有什么主要特征？
20、说说柳永对中国词史的贡献。
21、说说《诗经》、《楚辞》的一些不同点：（如产生时间、地域、作者、篇幅、风格等等）
22、选择杜甫的一两首代表作，说说杜甫诗的艺术特色。
1. 答 ：《诗经》是我国第一部诗歌总集，《诗经》共分风、雅、颂三个部分。由于诗歌的性质不同，其描述的内容也相应有所不同。《颂》诗主要是《周颂》，这是周王室的宗庙祭祀诗，产生于西周初期。除了单纯歌颂祖先功德而外，还有一部分于春夏之际向神祈求丰年或秋冬之际酬谢神的乐歌，反映了周民族以农业立国的社会特征和西周初期农业生产的情况。《雅》主要是主要包括周民族的史诗，还有一部分是士大夫写的反映社会内容的诗。《风》主要包括一些地方性的民谣，如表现生活气息的婚姻、爱情诗（5分）。具体地说，《诗经》的特色和影响，主要表现在以下几个方面：
第一，《诗经》是以抒情诗为主流的。《诗经》也奠定了中国文学以抒情传统为主的发展方向。（1分）第二，《诗经》中的诗歌，除了极少数几篇，完全是反映现实的人间世界和日常生活、日常经验。（1分）第三，与上述第二项相联系，《诗经》在总体上，具有显著的政治与道德色彩。（1分）第四，《诗经》的抒情诗，在表现个人感情时，总体上比较克制因而显得平和。表现个人的失意、从军中的厌战思乡之情，乃至男女爱情，一般没有强烈的悲愤和强烈的欢乐。（1分）
第五，从表现手法上来看，《诗经》的基本句式是四言，间或杂有二言直至九言的各种句式。《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法，加强了作品的形象性，获得了良好的艺术效果。
总而言之，《诗经》是中国诗歌，乃至整个中国文学一个光辉的起点。（1分）
2. 答：婉约派词的特点：题材上以男女情事、伤春怨别为主（1分），体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致，（1分）常常通过情景交炼的幽狭境界含蓄曲折地表达心灵深处微妙的情思（1分），结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美（1分）。宋朝婉约派词人以柳永和李清照为代表 ，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等（1分）。
豪放派词的特点：气度超拔，不受约束，主要是题材上纵意抒写打破“艳科”的藩篱，无事不可入，无意不可言（1分）；气象恢弘，风格雄放，笔力劲健（1分）；喜用诗文的手
段及句法字法写词，语词宏富，用典亦较多（1分）；以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达（1分）。宋代词人中，豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆游、刘过等人（1分）。
３。五四运动的口号是提倡个性解放，但在整个社会大的环境没有成熟的情况下，个性解尤其是女性的解放是不可能成功。（5分）另一方面子君和涓生自己的性格弱点，如子君沉湎于日常的琐碎，涓生的逃避对爱的理解的匮乏，也是导致他们爱情悲剧产生的重要原因。（5分） 4简析汪曾祺小说《陈小手》的写作特点。
（1）短小，结构精巧：字少，但小说结构完整。散淡的开头，紧凑的“煞尾”，中间很从容。（4分）
（2）写人物的手法：多用侧面描写，人物对话不多。（3分）
（3）语言平实朴素，生活细节的片段给人以散文的感觉，随意、轻松。（3分）
5. 简述普希金《致大海》中“大海”的象征意义。
普希金的作品大都充满了强烈的主观抒情性和战斗性，充满了作者抨击暴政、酷爱自由的主题思想。《致大海》正是作者屡遭流放囚禁的愤懑不平之作。（3分）
“大海”在诗中成为自由的象征。诗人歌咏大海是同他对专制政治的愤懑反抗分不开的，也是19世纪20年代俄国反专制的革命情绪的集中体现。（5分）
全诗表现了诗人向往自由，忠于理想的情怀。（2分）
6. 鲁迅不仅是一个文学家，更是一个思想家。在鲁迅笔下，这种国民劣根性主要表现在如下几个方面：首先，表现在鲁迅对封建社会的吃人本质作了入木三分的揭露。《狂人日记》是这方面的典型。奴隶性格是鲁迅批判国民劣根性的另一个重要方面。它是中国两千多年封建专制的产物，中国的历史不过是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。奴隶的性格造成了这种奴隶的命运。阿Q 正是这种奴隶性格的集大成者。他妄自尊大，排斥异端，自轻自贱，自欺欺人，卑怯安命，仗势凌人。揭露民众愚昧麻木的灵魂是鲁迅疗救社会重塑民族性格的第三剂灵药。在鲁迅的作品中，民众的愚昧与麻木令人触目惊心。《祝福》中的祥林嫂竟愚昧地相信捐门槛能改变自己受压迫的命运。而作为社会群体像出现的看客，则显示了国民的冷酷而麻木的精神状态，阿Q 、祥林嫂、孔乙己„„从这些愚昧者的自生自灭的悲剧中，我们看到了传统文化势力在我们心中是多么的根深蒂固，对我们的摧残是多么惨无人道。长此以往，等待我们民族的只有灭亡。（2分）
思想价值：鲁迅小说的启蒙主义思想。鲁迅小说首先注意的是人的精神，是“愚弱的国民性”，是病态社会中的不幸人们。所谓“不幸”，主要指人们身受惨重的压迫而不觉悟，不思为改变命运而抗争，反而苟活着，甚至庆幸暂时做稳了奴隶。诸如孔乙己的深受科举之毒，华老栓的愚昧麻木，闰土的屈服于命运，阿Q 的“精神胜利法”，祥林嫂的坚守礼教等等。鲁迅小说的现实主义精神。鲁迅小说敢于直面惨淡的人生，不瞒不骗，十分真实地描绘了从辛亥革命到五四运动后，这一时期里中国社会现实的某些重要方面：最先觉醒的革命者在寂寞中死去，自己的血做了愚昧群众的送命药（《药》）；一心坚守封建礼教的妇女，却正被礼教所吞噬（《祝福》）等等。鲁迅在真实、冷静地描写血淋淋的人生时，溶进了他的
感受和思考，提出了许多重大的社会问题，如礼教吃人、群众的启蒙、国民性的改造、知识分子的悲剧性格、辛亥革命的失败原因等，都直接关系到中国革命的紧要问题。这是鲁迅小说具有高度的思想性的根本原因。鲁迅小说的时代特征。鲁迅小说深刻地反映了一个时代，它的“忧愤深广”的情绪具有极鲜明的时代特征，是时代情绪的表现。通过鲁迅小说可以看到当时的时代：一部分先进的知识分子已经觉悟，不少人已经献出了生命，但旧势力仍然十分强大，广大群众还非常愚昧麻木，新的道路正等待着革命者去探索。（3分）
7.
“三美”主张的完整体现
（1）“建筑美”。《再别康桥》共有七节，每节四行；其中第一、三行都比第二、四行出头一字；而第二、四行基本上比第一、三行拖出二字。这样的排列形式整齐、匀称，从总体上构成了“建筑美”。（2分）
（2）音乐美。
，即为“一、一、一”，同样为“一、一、一”„„自始至终的统一节奏，使全诗抑扬顿挫、朗朗上口，极富有韵律。其次，诗歌共七节，每节押韵，逐节换韵，追求音节的波动和旋律感。此外，音节上也轻盈柔美，“轻轻的”“悄悄的”等迭字的反复运用，增强了诗歌轻盈的节奏。（2分）
（3）绘画美。诗中写到的花、草、树、河、夕阳、小船，都用上了美丽的词汇来修饰，如将金柳比喻为“夕阳中的新娘”、将青荇拟人为“油油的在水底招摇”、夸张地把天上的虹“揉碎在浮藻间”„„于是，全诗呈现出一副副动人的画面，使人读了难忘。（1分）
可以说，《再别康桥》十分自然、贴切地表现出“三美”，体现出“三美”主张的成就。 8. 朦胧诗的主要特点是意象化、象征化、立体化，具体说来：（1）内容上强调瞬间
的主观感受，一般不大好懂。（2分）（2）取材上往往选择奇特的形象。（1分）（3）手法上大量采用虚写，使用象征和隐喻，打破时空秩序。不大注重形式，追求内在的韵律。（2分）
9. 李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，李白诗的典型特点有二：（1）李白的诗气势磅礴，汪洋恣肆，纵横飞动。将屈原、庄子的艺术风格融为一家，形成一种雄奇、飘逸、奔放的风格；运用丰富的想象、生动的比喻、高度的夸张等修辞手法，形成一种掀雷挟电的夺人气势，令人折服。（2分）（2）李白的诗自然而不雕琢。（1分）杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。（1分）杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。（1分）
10. 宋词传统上分为两类，就是婉约派和豪放派，这主要是以词的内容和风格来分的。具体说来，婉约派和豪放派有以下区别，（1）选材不同。婉约派多写儿女闺阁之情、羁旅行役离别之相思，而豪放派则题材广泛。（1分）（2）表达方法不同。婉约派多用含蓄蕴藉的方法曲折表情达意；而豪放派则以铺陈、直抒为主，同时采用更多的方法。（1分）（3）格律不同。婉约派严守格律；豪放派则敢于突破，不受束缚。（1分）（4）艺术风格不同。婉约派多委婉、绮丽，而豪放派以恢宏、沉郁为主。（1分）（5）代表人物不同。婉约派代表词人有柳永、李清照、姜夔等，豪放派代表词人则有苏轼、辛弃疾等。（1分） 11. 句式以四言为主，重章叠句的运用，赋、比、兴的表现手法，语言质朴优美，音节和谐明快，形象鲜明，寓意深刻，富于艺术感染力。
12．通过虚拟的人物对白，表现了屈原内心的矛盾冲突。理想碰壁，是保全自己的理想，还是舍弃自己的理想，面临着抉择。渔父的洒落脱尘，全身远害；屈原的执着，坚守信念的形象。没有褒贬，只有志趣取舍的差异与理解。
13．复仇的复杂性就在于主人公的两难抉择的精神困境，被看者“毫无动作”、使旁观者“无戏可看”，固然实现了对看客的复仇，但代价却是自主选择爱或死之权利的丧失；然而如果“照所欲而行”呢？则固然可以自主选择爱或死之权利，却必然成为旁观者赏鉴的对象——也许这本是一个两难的选择。
14．这是首哀悼友人的诗作。全诗感情深厚浓挚。第一句透过寂寞满怀的感情基调，传达作者心情的沉重和对友人的哀思。第二句，红山茶寓意浓烈，既是表明死者生前生命的绚烂，更是悼者心情的庄严与热烈。第三句，既是对美好将来的寄寓，也是对死者身后后寂寞的心
情表达。末句，逝者的安详与静谧，既是对生者的宽慰，更是对逝者安息的瞩望。语言干净洗练，感情克制而深挚，平淡中见深厚，是一篇佳作。
15．主要分析出苏轼遭贬时期，虽身处逆境，但仍表达出豪放旷达的胸襟，如竹 “杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”的气度。另一方面透过苏轼的词也能看到其内心复杂的情感，如他的“小舟从此逝，江海寄余生”所蕴含的意思。
16《再别康桥》的艺术特点
一、“三美”主张的完整体现。1．“建筑美” （1分）。《再别康桥》共有七节，每节四行；其中第一、三行都比第二、四行出头一字；而第二、四行基本上比第一、三行拖出二字。这样的排列形式整齐、匀称，从总体上构成了“建筑美”。 2．音乐美（1分）。《再别康桥》每行诗基本上保持了三顿，即有三个节奏，如“轻轻的我走了”，即为“一、一、一”；如“那河畔的金柳”，也为“一、一、一”；再如“那榆荫下的一潭”，同样为“一、一、一”„„自始至终的统一节奏，使全诗抑扬顿挫、朗朗上口，极富有韵律。 3．绘画美（1分）。诗中写到的花、草、树、河、夕阳、小船，都用上了美丽的词汇来修饰，如将金柳比喻为“夕阳中的新娘”、将青荇拟人为“油油的在水底招摇”、夸张地把天上的虹“揉碎在浮藻间”„„于是，全诗呈现出一副副动人的画面，使人读了难忘。可以说，《再别康桥》十分自然、贴切地表现出“三美”，体现出“三美”主张的成就。二、托物寄情，意象展示，达到了清丽、洗练而又内涵丰厚的艺术效果（2分）。 诗人复杂的内心情感，正是通过一个个小场景而借景托物来表露的。新娘似的金柳，正依偎在河水波光，又在诗人“心头荡漾”。金柳、波光成为意象，可到底激起诗人怎样的思绪? 诗人只用“荡漾”来了一个含蓄的表示。于是，读者会将自己的情感去投人、去填补，从而创造出更多的遐想。诗人要撑起长篙，“满载一船星辉”前行放歌，可是，立即又戛然而止，“但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫”。长篙、小船引起诗人奔涌向前的思绪，可想到即将离去，忧伤之情陡生，还有什么兴致呢? 诗人托物寄情、咏物寄兴，使人浮想联翩，这正是意象的艺术效果。诗人内心潜藏的忧伤、忧郁与怅惘，又不时跳出，使人帐然若失，思绪万千。一首好诗的意境就是这样建造起来的。就在《猛虎集》出版后仅三个月，即1931年11月，徐志摩坐的飞机在济南附近撞山失事。正如《再别康桥》中的末尾千节：“悄悄的我走了，／正如我悄悄的来；／我挥一挥衣袖，／不带走一片云彩。”
17举例说明李白与杜甫在诗歌创作中有哪些不同的美学特征
李白的诗歌歌颂大好河山, 表现个人理想与社会现实的矛盾, 感情奔放炽热, 风格豪放飘逸（2分）. 如中的”白发三千丈, 缘愁似个长. 不知明镜里, 何处得秋霜. 等.
杜甫诗集中反映了唐王朝由盛转衰的一系列重大事件, 号称”诗史”;感情内在深沉, 风格沉郁顿挫（2分）. 如”三吏” “三别”中杜甫善于在客观现实生活的描写中透入自己的主观情感与思想倾向, 常常是将叙述, 描写和议论, 抒情融为一体（1分）. 还有等等.
18作品为例分析陶渊明诗歌的艺术特点
恬淡自然、醇厚隽永的艺术风格（2分）。陶渊明的诗歌题材和内容贴近平淡的日常生活，诗歌的形象也往往取自习见常闻的事物，而且是直写其事，不假雕琢，不尚辞采，陶渊明田园诗深厚的意蕴只以淡淡的白描和真情实感，托出诗的艺术形象和意境, 然平淡之中见神奇，朴素之中见绮丽。朱熹说：“渊明诗平淡，出于自然。”（《朱子语类》）苏轼说他的诗：“质而实绮，癯而实腴。”（《与苏辙书》）又说：“外枯而中膏，似淡而实美。”（《东坡题跋》上卷《评韩柳诗》）元好问说他的诗：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”（《论诗绝句三十首》）陶诗除了这种基本风格外，还有一些被鲁迅称为“金刚怒目式”（《且介亭杂文二集·题未定草》）的诗歌。朱熹也曾谈到他豪放的一面：“陶渊明诗，人皆说是平淡，据某看他自豪放，但豪放得来不觉耳。其露出本相者，是《咏荆轲》一篇，平淡底人如何说得这样言语出来。”（《朱子语类》）高远拔俗、天然浑成的艺术境界（2分）。陶渊明的诗歌意象看似平淡无奇，然却创造了高远拔俗的艺术境界。其诗的主旨在于写意，在于表达自己的心志、情趣和人生体悟，而写景、叙事只是为意造境。陶诗的许多作品达到了物我合—、主客融合的浑然天成的艺术境界，做到情、景、理的交融统一。天然本色、精练传神的语言（1分）。陶渊明的诗歌不尚藻饰，不事雕琢，而是惯用朴素自然的语言和疏淡的笔法精练地勾勒出生动的形象，传达出深厚的意蕴，达到了写意传神的艺术效果。他善于提炼日常生活口语入诗，沾染着浓厚的生活气息，也常用比喻、象征、寄托等手法，即使使用典故也是俗语化。
19宋词风格上分几派？各有什么特征？
词体大略有二：一体婉约，一体豪放（1分）
婉约派词的特点：题材上以男女情事、伤春怨别为主，体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致，常常通过情景交炼的幽狭境界含蓄曲折地表达心灵深处微妙的情思，结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。宋朝婉约派词人以柳永和李清照为代表. （2分）
豪放派词的特点：气度超拔，不受约束，主要是题材上纵意抒写打破“艳科”的藩篱，无事不可入，无意不可言，气象恢弘，风格雄放，笔力劲健，喜用诗文的手段及句法字法写词，语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达。宋代词人中，豪放派以苏轼、辛弃疾为代表（2分）.
20. 柳永对中国词史的贡献主要有三个方面:其一, 他是长调慢词的首倡导者（2分）。其二, 他用俗语填入词中（2分）。其三，他扩大了词的题材范围及艺术容量（2分）。 21. 诗经是我国最早的诗歌总集，楚辞是战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种新诗体，从汉代始就成了屈原等人作品的总集名。（1分）
a. 产生的时间、地域、作者；（2分）
（a ）产生的时间、地域:诗经收集了从西周初年到春秋中叶大约500年间的诗歌305篇，产生的地域相当广阔，楚辞战国时期兴起于楚国；它渊源于中国江淮流域楚地的歌谣。 （b ）作者:诗经的作者众多：有普通百姓，有公卿士大夫，还有当时对作品分类加工的高级乐官太师等。楚辞的主要作者是屈原。在他的影响下，楚国又产生了一些楚辞作者。据《史记》记载，有宋玉、唐勒、景差等人。现存的《楚辞》总集中，主要是屈原及宋玉的作品。 b.风格、内容；（2分）
（a ）风格：诗经大多质朴优美，楚辞大多华美瑰丽。
（b ）内容：诗经偏重客观反映当时社会生活的多个方面，题材有民生疾苦的、恋爱婚姻的、生产劳动的、祭祀宗庙或神灵的等。楚辞大多偏重借助对历史传说、神话故事、风俗习尚等的叙写抒发作者个人的主观情感。
c. 形式、长短、章法；（1分）
《诗经》以四言为主，杂以一到九言。《诗经》中多种多样的句型，可说是后代各种诗体发展的滥觞。押尾韵，形式多样，奠定了我国诗歌押韵的基本样式。善用重章叠句来表达思想感情，使诗歌在音律上和修辞上均收到美的效果。楚辞以七言为主，它的比兴寄托手法，不仅运用在遣词造句上，且能开拓到篇章构思方面，为后人提供了创作的楷模。而它对其后的赋体、骈文、五七言诗的形成，又都发生了深远的影响。
22杜诗内容与形式的完美结合所呈现出的主体风格是“沉郁顿挫”。所谓“沉郁顿挫”，是指杜诗内容上的博大精深，忧愤郁勃；形式上的波澜老成，顿挫变化；语言上的精炼准确，含蓄蕴藉。从而形成了千汇万状、地负海涵、博大宏远、真气淋漓的美学风貌。（2分）
（1）杜诗的主要风格是沉郁顿挫。沉郁，是感情的悲慨、壮大、深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。语言的刚健、遒劲，音调的铿锵有力，章法的曲折变化等因素。（1分）（2）杜甫的诗歌最基本的艺术特征就是高度的现实主义精神。杜诗善于观察现实生活，提取生活中的典型素材，用高度概括的艺术手法反映现实生活的本质。如“三吏”“三别”杜诗善于在客观现实生活的描写中透入自己的主观情感与思想倾向，常常是将叙述、描写和议论、抒情融为一体。杜甫的叙事诗还常常运用真实细腻、精确传神的细节描写手段来细致地表现现实生活。“妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂”。形象描写《石
壕吏》。（1分）（3）杜甫诗歌的语言精工凝练而又丰富多彩。自言“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》），杜甫十分注意锤炼字句，增强了诗歌语言内涵和表现力。杜诗的语言既有精炼苍劲，深刻精警的特点，也有通俗自然、清新流丽等多样化的特征。（1分）（4）杜甫的诗歌诸体皆备，而且各体都有名篇，在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，并以其创作实践推动了诗歌体裁的建设和发展。杜甫的乐府诗“即事名篇，无复依傍”（白居易《乐府古题序》），直接启示了中唐新乐府运动。杜甫运用古诗的形式写出了内容深刻的长篇巨制。杜甫的律诗写得最多，成就也最高，尤其七律在他手中已运用得相当纯熟。（1分）