电视摄像技巧3

电视摄像技巧3

时间：2010-06-12 16:04:58 作者：

要想使电视画面有高的技术指标和美的视觉效果，前期拍摄过程中摄像机的正确操作和使用很重要。本文探讨如何正确使用摄像机，开发利用其隐藏功能，利用各种拍摄技巧，实现创作意图，体现艺术和技术的完美结合。

一 正确曝光

拍摄中首先要确保正确曝光。对于前期曝光不准的电视素材，后期往往很难校正准确。曝光不足，电视画面发暗；过曝光又会使电视画面产生“限幅”，高亮部分缺乏灰度层次。摄像师要根据光源条件、拍摄对像，对摄像机进行光学和电子调整，使拍摄的信号幅度尽可能接近标准幅度，但又不超标。 技术上，用波形示波器观察摄像机输出信号幅度，可以方便地了解曝光和波形幅度之间的关系。

(1)曝光正确： 信号波形幅度平均为0.7V(即100%)，且不大于0.8V(更准确地说，亮度信号的瞬间峰值电平≤0.77V，复合信号的最高峰值电平≤0.8V，黑电平为0～0.05V) 。最佳曝光范围在70～80%附近(准确地说为0.49～0.56V) ，对人物脸部的拍摄应在最佳曝光范围内。

(2)曝光不足：信号弱，图像暗。平均信号低于0.4V 。

(3)过曝光(又叫白限幅) ：图像高亮部分(信号≥0.8V)被切割，即白切割，图像高亮区成为一片白色斑块，缺乏灰度层次。

实际拍摄过程中如果没有波形示波器可供使用，如何判断曝光是否正确呢？下面介绍两种较实用的方法。

a. 用寻像器

具体做法是：(1)先校准，用机内彩条信号调节寻像器的对比度、亮度、屈光镜和峰值等参

数，使寻像器中彩条信号的黑白图像各灰度层次分明、清晰；(2)实际拍摄中，观察寻像器图像，并根据自己的感觉和经验操纵光圈、中灰滤镜和增益等，使画面曝光正确。 b. 斑纹提示

一般摄像机都有该功能。操作“斑纹”(ZEBRA)开关，使寻像器图像中出现“斑纹”提示，视为正确曝光的标志。(注意：现在有许多摄像机可以通过菜单，对斑纹出现电平重新选择设定) 。 Sony 、JVC 摄像机：信号在70～80%时(即0.49～0.56V) 出现“斑纹”，为最佳曝光区域。 日立摄像机：信号≥90%时出现“斑纹”，斑纹出现的地方接近过曝光。这时要考虑减小光圈或别的办法，使画面曝光正确。

正确曝光手段很多，各有其适用范围，有时对拍摄效果还有影响(如光圈的大小对景深和形变都有一定的影响) ，必须灵活应用。

1. 光环境

要择时(早上、傍晚、阳光、阴天、秋季等) ；择机位(背景与主体明暗关系、俯仰、逆光等) ；布光(加灯、反光板等) 。

2. 光学调节

光学调节是确保曝光正确的首要操作。在正常光照条件下，即拍摄环境的照度在100～4000lux 、摄像机增益在0dB 时，可改变光圈实现正确曝光，一般摄像镜头的光圈系数为F1.8(大) ～F16(小) 。

操作光圈有三种方法。

(1)手动光圈。一般拍摄提倡多用手动光圈，原因有二：一是景物亮度的改变不会引起整个画面曝光的变化；二是曝光比较精确。

(2)自动光圈。抢拍时才用，用菜单可加、减0.5～1档自动光圈曝光量。自动光圈用起来方便，但曝光不够精确。

(3)即时自动光圈。常态为手动光圈。在镜头伺服箱上有“即时自动光圈键”，按此键后为自动光圈状态，给手动光圈提供参考光圈值；松开此键后又恢复为手动光圈状态。摄像师可根

据经验在参考光圈值基础上加减一点光圈，以获得正确曝光。 强光下，加入中性密度滤镜(1/16ND)，可衰减光线，曝光的减少相当于缩小4档光圈。有的机器中性密度滤镜为1/8ND和1/64ND。

3. 电子调节

当光条件超出光学调节范围时，可使用电子调节。

(1)加增益(Gain)。电路每增加3dB 放大量，曝光的提升相当于加大半档光圈，但杂波也随之增大，通常在弱光条件下使用电路增益调节。

(2)超级增益(Hyper-Gain)。在极弱光(最低照度可达1.5lux 甚至0.7lux) 条件下使用，电路放大量可增加到36dB ，一般由开关控制。其缺点是信噪比下减，杂波最大，不到万不得已时不要用。

(3)加电子快门(Shutter)。在强光条件下使用，以减少图像曝光时间，使运动画面更清晰；但是以牺牲灵敏度为代价，使曝光量下降。正常情况下每场图像曝光时间为1/50s，加电子快门后(一般由开关控制) 为1/60～1/2000s，通过菜单可调。其作用是：动态分解力提升，使强光下的运动画面更清晰；降低灵敏度(在曝光正确条件下，可起加大光圈作用) ；清晰扫描，用于拍计算机屏幕，消除黑、白滚动干扰。

4. 高亮背景拍摄

有时拍摄主体曝光正常，但其背景过亮而缺乏层次，产生限幅(过曝光) 。这时可用开关控制，通过电子方式衰减高亮信号放大量，使过曝光部分仍然可分辨灰度层次，将正确曝光动态范围提高600%。这一功能各摄像机叫法不同：DXC-637P 称为动态反差控制DCC(开关) ；DY -98W 称为自动拐点(Autp Knee)(开关) ；Z1800称为拐点(Knee Point) 和拐点斜率(Knee Lope) (菜单调出) ；日立F2称为对比度(Contrast)，开关处于ON 位置，用于逆光拍摄时低照度信号提升，但杂波加大。

二 彩色还原正确

通过白平衡、黑平衡调节，以保证彩色还原正确。

a. 色温(K)

不同的光源有不同的色温。色温高的光源，色彩偏蓝，如中午日光、日光灯等；色温低的光源，色彩偏红，如白炽灯等。

b. 白平衡

为使各场景图像不偏色，将不同光条件下白色物体的色温在摄像机内部统一调整到3200K 。 也可以这样理解，经过调节，使摄像机在各场景下拍摄白色物体而产生的RGB 信号幅度相等。

每换一个场景，都要调整一次白平衡；同一场景随光条件变化也要进行白平衡调整。

(1)光学调整(粗调) 。根据不同的光条件，使用不同的色温片。一般摄像机都有这几挡色温片：3200K ，适用于室内白炽灯、日出/日落等场合；5600K ，适用于室内日光灯、户外阴天、薄云等场合；5600K+1/16ND，适用于户外强阳光、湖滨、雪景等场合。

(2)电子调整(精调) 。拍白色物体，调“自动白平衡”(A、B 档可存储) 。当寻像器显示“OK”时，白平衡调整完毕。

(3)全自动白平衡。ATW 开关置于ON ，“自动跟踪白平衡”功能启动。该功能随时根据最亮处进行白平衡调节，使不断变换场景的白平衡基本正确。这种方式仅在紧急情况下使用，缺点是不够精确。

c. 色调的变化

使用矢量示波器看彩条信号各颜色矢量点的分布情况，可以了解电视信号中“色”的物理含意。

为达到某种特殊的艺术效果，使整个节目偏某种色调，可以通过下述方法在前期拍摄中实现。

(1)加滤色片：白平衡调好后，矢量示波器中“白色”矢量点会跑到原点上。这时若加偏某种颜色的滤色片，会破坏白平衡，使矢量示波器中“白色”矢量点偏离原点而趋向此颜色，整个画面的色调随之改变。

(2)用互补色板调白平衡：如想要偏暖色的画面，则用偏冷色的色板调白平衡。在矢量示波器中可以看到，调白平衡后，“偏冷的”矢量点会跑到原点上，而真正的“白色”矢量点会朝补色的方向偏离原点，整个画面的色调随之改变。

d. 黑平衡

使摄像机画面在光暗的地方也不偏色。它与场景无关，用开关自动调整，每周调一次即可。(DY-98W机器不用调) 。在矢量示波器中可以看到，当黑平衡调好后，“黑色”矢量点也会跑到原点上。

三 如何使画面视觉效果更佳

1. 光的运用

光源，包括硬光(直射光，好控制、立体感强，如逆光、轮廓光等) 和软光(散射光，层次、立体感差，如阴天) 。

反射光即非发光体在光源照射下反射出的光的图景，摄像机捕获的大多是反射光。 透射光即光线穿透被摄物体到达摄像机的图景，一般是逆光。

a. 好的光源

(1)光源的角度较低，这时背景的明、暗层次丰富，主体又可运用逆光拍摄。注意区分高亮背景和逆光拍摄。高亮背景：背景过亮(如天空) 而主体发暗，效果很差，要避免。

逆光拍摄：直射光从被摄主体后或斜后方投射到主体，使之有轮廓，富有立体感和质感。但一定要注意选择拍摄角度，使背景不要太亮，要暗于主体。这种用光使画面优美、生动。

(2)光源的色彩丰富。在不同角度用互补色的灯加强色彩对比，如暖色的人脸后面辅以冷色

侧逆光作为轮廓光。

(3)早上或傍晚之阳光。这时光源的射角较低，背景物体层次分明，色彩丰富。

b. 要尽量避免的光

(1)顶光，如中午日光等；(2)散射光，如阴天，日光灯等，层次感下降，画面比较平，无逆光效果可言；(3)光线直射镜头，会产生杂散光雾斑，使反差下降。所以在拍逆光时，镜头要加遮光罩。

2. 景深问题

景深是指画面中被摄主体前后景物清晰的范围。景深大，被摄主体前后景清晰范围大，可用于拍全景、跟拍、新闻、球赛等；景深小，被摄主体前后景清晰范围小，背景虚化，突出主体，对比强烈，画面生动。

景深变小方法(三要素) ：物距近、长焦距(望远) 、大光圈。主体在画面构图不变的前提下，物距近比长焦距更为优先。

加大光圈方法：在物距不变、焦距不变的情况下，加大光圈可使景深变小。在正确曝光前提下，通过减小照明、加中灰镜、加电子快门、增益设为－3dB 等方法，可加大光圈。

3. 长短焦问题

a. 短焦(广角) ：视角大，主体物距近，景深大，形变较大，透视明显(近大远小) 。较平淡，适合新闻、体育等动态的、或大场面等的拍摄，也可用于主体近拍、跟拍等场合。

b. 长焦(望远) ：视角小，物距远，景深小，透视弱，背景向主体靠拢。画面比较生动，适合特写等镜头(最好使用三脚架，以防止抖动) 。

4. “高调效果”

采用过曝光，去掉DCC(Auto Knee 、Knee Point) 功能，加大光圈，使用白色或浅色背景。但在后期制作时，要通过调整减小视频幅度，使之标准。

5. 反差的改变

在不影响正确曝光的前提下，通过调节摄像机黑电平，达到增强或减弱反差的目的。黑电平上升，反差减小；黑电平下降，反差增大。(后期制作也可改变反差的大小。)

6. 清晰度的改变

在镜头聚焦清晰的条件下，通过下述方法可改变画面清晰度。

(1)轮廓校正(DTL或Detail) ：对轮廓、细节等强调、夸张或反之。

(2)加柔光镜。使用特技镜片或用凡士林涂到紫外镜片上等方法达到柔光目的。如果用凡士林涂到紫外镜片的周围，使镜片中间的一个小圆保持干净，则画面中间清晰，周边柔化(注意：光圈越大效果越好) 。当凡士林涂到镜片的全部时，整个画面被柔化。

四 其它

1. 画面的清晰(调焦或聚焦)

通过调焦或聚焦保证画面清晰，可有几种途径：(1)调节寻像器屈光镜使图像清晰，有利于聚焦；(2)长焦时，景深小，容易聚焦，常用于特写调焦；(3)大光圈时，景深也变小，有利于聚焦。

有些机器提供“精确聚焦”功能键，按此键可瞬间加大光圈10s ，便于聚焦。

2. 后焦校准

如果后焦不好，变焦从特写到广角时图像变虚。

后焦校准方法：松开后焦环(F.f.)的固紧螺丝；光圈置于手动、调大；拍3m 处物体；变焦由特写调为聚焦，使之清晰；然后调为广角， 再调后焦环，使之清晰。反复几次，固紧后焦环螺丝即可。

3. 近距特写

一般镜头聚焦清晰范围在0.9m 至∞。而近距(MACRO)功能可拍摄距镜头几厘米的小物体。

方法是：镜头后焦环置于MACRO ；聚焦置于∞，变焦环设置为手动，手动调变焦环，使被拍摄对象清晰。

4. 镜头稳定

尽可能使用三脚架，特别是用长焦镜头时，可以使拍摄画面稳定。肩扛摇拍时，要保持脚不动，起幅时身体扭转，落幅时为正常体位。