柳公权和他的柳字
柳公权和他的柳字
翻阅汉文字艺术的历史，我们可以得知汉文字书法中，晋尚韵，唐尚法，宋尚意，古有成说。然而尚法在唐朝各书体艺术中，尤以唐楷最为突出。作为中唐的书法大家颜真卿毕竟是唐楷新体的开创大家，规范这一楷书新体的则是晚唐的柳公权。
柳公权（778-865年），字诚悬，晚唐书法家，以正楷而名世。他的字初学王羲之，得力于颜真卿、欧阳询，融汇众长，自成一家，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。《玄秘塔碑》、《神策军碑》是其代表作。柳字字形端正，笔法谨严而富于变化，寓妍润于苍劲，藏淡疏于峻整。
柳字结体吸收了欧字的紧密和颜字的开张，形成自家独特的遒劲的新风貌。虽属强健一路，但又与欧字不同。欧字势紧，而柳字势松。柳字用笔结体谨守度法，规矩中富变化。
既如《旧唐书·柳公权传》所说：“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家”，又如朱长文《续书断》说：“（柳书）其法出于颜。而加以遒劲丰润，自名一家，而不及颜之体局宽裕也”。
关于柳公权和他的柳字，还有一段佳话。
柳公权学习书法十分勤奋，并且他还具有为人正真刚强的性格。他从小接受《柳氏家训》关于“德行”的教导，因此终身以德行为根株，“博贯经术”。他在人生、书艺方面都具有儒家风范，柳公权的“笔谏”，成为后世士大夫的一种“典范”。
据史书记载：唐穆宗政僻，尝问公权笔何尽善，对曰：“用笔在心，心正则笔正。”上改容，知其笔谏也(《旧唐书》)。
穆宗荒废朝政，柳公权就以书喻政，由此及彼，巧妙地进谏。从此，“心正笔正”一说一直流传至后世。柳公权在“侍书中禁”时敢于直言或婉言进谏的行迹，于此可见一斑。
柳公权当着皇帝、臣子的面表现书法，又是他“侍书”生活的另一个侧面。其诗才、书才，皆使帝王“奇惜之”。
正所谓字如其人，柳公权的字体中，不正表现了他刚正不阿、正真刚强的性格吗？不正体现了他的才气吗？
柳公权的笔下灵活多变，既变在人们的意料之外，又变在书法的情理之中。他的书法方圆兼备、藏露交替、提按自如、行住相宜、快慢有节、精悍出神。
《玄秘塔碑》是柳公权六十四岁所书，此碑柳书骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。
全碑无一懈笔，可谓精绝。
《神策军碑》是柳公权六十六时所书，记载唐武宗李炎巡幸左神策军事。此碑和《玄秘塔碑》相隔两年，总体风格相近，法度谨严，精魄强健，然而也有细别。《玄秘塔碑》极劲健，此碑则雄厚；前者极露筋骨，后者凝练温恭；前者较遒媚，后者则较端重。此碑刻工也极精，或认为柳书传世最佳者。孙承泽说：“书法端劲中带有温恭之致，乃其最得意之笔。”柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。
柳公权在唐代、元和以后书艺声誉之高，在没有第二人。当时公卿大臣家的碑志，“不得柳公权手笔者，皆以子孙为不孝”。而且柳公权声誉远播海外，“外夷入贡，皆别署货贝，曰：‘此购柳书。’”皇帝的重用，大臣的推崇，固然可以转易一时风气，但此并非柳公权声誉鹊起的主要原因。柳体以创造一种新的书体美，征服了当代，也赢得了后代，“一字百金，非虚语也”。
应该承认，在尚法的唐朝楷书诸大家中，柳公权达到了尚法的巅峰。他的楷书不仅流露出书写者强烈的主观构筑意识，而且充溢着丰富的艺术内涵。柳体楷书法度森严，字势瘦硬、清劲，结体严谨，骨力道健。岑宗旦在《岑氏书评》中这样形容柳体楷书的风格特征，“柳公权得其劲，故如辕门列兵，森然环卫”。
柳体楷书是唐楷最后成熟的标志，是法度极严的楷书范本。柳公权写的许多成熟之字，确实具有着强烈的构筑意识和丰富的艺术内涵。笔画的长短、伸缩，笔画间的相背、正斜，行笔间的提按、使转，用笔的或方或圆，都有一定之规，其形其态规律极严，是不可随意改变的。但是，这并不与他的楷书字之灵动活脱相抵悟。细观之，深学之，柳体楷书灵动活脱的另一方面不仅存在，而且形成了自己的特色。而我认为这正是柳字艺术的精妙之处。