世界文学完整版

17世纪

1、古典主义文学：17世纪流行在西欧，特别是法国的一种文学思潮。因为在文艺理论和创作时间上以在希腊、罗马文学为典范而得名。人处于情感与理智，个人欲望和国家民族利益的矛盾纠葛中，并着重让后者战胜前者，而服从王权则被奉为最高的理性。

2、古典主义的特征：

A、思想特征：（1）具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性，把文学和现实政治结合得非常紧密；（2）宣扬理性，要求克制个人情绪；（3）模仿古代，重视格律

B、艺术特征：（1）从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材；（2）有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作要遵守“三一律”；（3）主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味；（4）人物塑造类型化

3、“三一律”指时间、地点、情节三者的单一：一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地点，一昼夜之内。

4、英国文学

A、约翰.弥尔顿《失乐园》：关于《圣经》题材和祖国历史传说题材的 。改写魔鬼撒旦的形象，具有反叛精神，这也是英国17世纪时代精神的反映。

B、约翰.班杨《天路历程》：采用梦境寓意写法广泛描写当时英国现实生活。主人公“基督徒”。

5、法国文学

A、高乃依的悲剧《熙德》：贵族老臣杰葛之子罗狄克与伯爵高迈斯女儿施曼娜

B、让.拉辛法国古典主义悲剧发展巅峰：《昂多马格》/安德.洛马克

C、尼古拉.布瓦洛：古典主义理论家，《诗的艺术》是古典主义理论的权威性作品。

D、莫里哀：《吝啬鬼》

答丢夫是一个金玉其外败絮其中，伪装的虔诚教徒和地道的贪欲恶徒。他的主导性格是欺骗和伪装，他性格的本质特征是阴险狠毒。他集一切虚伪于大成，是一个作恶多端、毫无人性的恶棍骗子。

这个人物形象的现实意义是高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答丢夫成为“伪君子”的同义语。历史意义是答丢夫衬托了教会的虚伪，暴露了宗教的社会危害性，显示出作品反宗教的倾向。

18世纪

1、启蒙运动：就其字面意义上讲，是指当时的进步思想家提倡用近代文化“启迪”人们的理想和智慧，“照亮”愚昧、落后、黑暗的封建社会，以消除教会和贵族统治所散步的迷信和偏见，进而推翻封建统治，建立合乎资产阶级理想的社会。它是一场反封建、反教会的思想革命运动，而且影响到文学的发展，也是新文化运动。

2、启蒙思想家反对封建制度的理论武器是“理性”。

3、英国文学

1719年，笛福《鲁宾逊漂流记》，标志英国现实主义小说的诞生，也奠定了这种新型文学形式的基础。

斯威夫特：讽刺小说《格列佛游记》

4、法国文学（中心）

A、伏尔泰（法国启蒙运动的领袖人物），《老实人》是其最出色的哲理小说；将中国元曲《赵氏孤儿》改编为“中国孤儿”的剧本上演，称之为“儒家道德五幕剧”，是中国戏剧在欧洲传播的开创者。

B、狄德罗：《百科全书》，奠定启蒙运动

C、卢梭：《忏悔录》

《新爱洛伊丝》：书信往还方式叙述，贵族小姐尤丽和其家庭教师圣.普乐因门第之见造成的悲剧，有反封建性。

5、德国

歌德

A、前后期创作

B、成名作《少年维特之烦恼》：书信体（带有自传色彩）/小说采用维特致友人与致绿蒂的书信以及他的日记片段的方式写成；绿蒂和维特。维特是18世纪德国进步青年的典型。

C、代表作《浮士德》

（1）取材于德国16世纪的民间传说，以诗剧的形式写成。

（2）经历悲剧的过程以及意义：①学者悲剧：年过半百，却发现所学毫无用处。②爱情悲剧：与玛甘泪发生恋爱却另其陷入绝境。③政治悲剧：陪国王玩乐对政治生活失望。④艺术悲剧：对海伦的追求以幻灭告终。⑤事业悲剧：围海造田，最终倒地死去。

（3）浮士德精神：自我满足、不断进取、实践的精神

（4）靡菲斯特—双重性人物形象：靡菲斯特体现了恶，体现了否定精神，正如他自己所说：“犯罪，毁灭，更简单一个字（恶），这便是我的本质。”他不相信历史会前进，不相信人类会进步，对一切都抱着轻蔑嘲笑的态度。当他以这种态度对待现实中的某些丑恶事物时，能够清醒的看清事物的本质，给以尖锐的嘲讽。但是对于浮士德这样一个不断追求的人来讲他的恶确是从反面起到了推动的作用。他一再引诱浮士德作恶，实际上使浮士德从错误中摸索到正途，不断向真理前进，促成了浮士德向善。如此，靡菲斯特便成了浮士德前进道路上不可或缺的动力。“作恶造善的力之一体”

席勒（与歌德为双子星）《阴谋与爱情》

19世纪初期

1、浪漫主义文学

A、定义：浪漫主义是18世纪末19世纪初在欧洲文坛占主导地位的文学思潮。它是由法国革命开始的民族民主革命新时代的产物；它在德国古典哲学、空想社会主义理论和感伤主义文学的基础上，在与古典主义的斗争中发展起来。浪漫主义文学偏爱表现主观感情、主观理想和非凡事物，主观性是其本质特征。浪漫主义作家热爱大自然，重视民间文艺，以此与他们厌恶的城市文明对立。在艺术上，他们反对古典主义因袭陈规，主张创作自由，喜用夸张、对比等手法。

B、特征：采用各种便于抒情的体裁，抒情诗、戏剧等；善用夸张、对比的表现手法；辞藻华丽，善用比喻；追求忧郁的情调。

2、英国文学

A、湖畔派“三诗人”

华兹华斯、科尔律治、骚赛。他们反感资本主义文明及人与人之间的现金交易关系，向往中古时期的封建社会。他们曾隐居英国西北部的湖区，因此得名“湖畔

派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异故事和异国风光，一般是远离社会斗争的题材。

1798年出版由华兹华斯和科尔律治合著的《抒情歌谣集》。华兹华斯提出诗是“强烈感情的自然流露”。

B、拜伦式英雄：在拜伦诗的《东方叙事诗》中，主人公都是悲剧性的孤傲的叛逆者，他们有才能却无法得到施展，为自己的无所作为感到绝望，进而挑战或反抗社会的专制与压迫，他们身上有同拜伦相似的遭遇、性格、反叛精神。

3、法国文学

雨果

A、1827年发表的《序言》是浪漫主义的宣言。序言1、指出历史上没有永恒不变的艺术,盲目模仿古代是非常荒谬的,新时代的艺术必须抛弃古典主义的桎梏；2、提出了著名的“美丑对照原则”

B、美丑对照原则

丑就在美的旁边，畸形靠近着优美······美与丑并存，光明与黑暗相共。 《巴黎圣母院》中，1、人物形象：卡西莫多相貌奇丑，艾丝美拉达年轻貌美，但卡西莫多爱慕艾丝美拉达，最终陪伴她死去。2、人物行动：虽然卡西莫多外贸丑陋，但他真诚善良，他的爱是高尚的，具有人道和自我牺牲的特点；而道貌岸然的主教，心灵却极其卑劣，在自己的罪恶企图不能达到时，把爱慕之人送上绞架。几个人物本身就有着显著的对照特征，爱斯梅拉达内外映衬，相辅相成，完美和谐；伽西莫多丑陋的外貌蕴涵着高尚的心灵；克洛德与弗比斯则是以好看的外表反衬出丑陋的灵魂“

C、《悲惨世界》主人公冉阿让。主人公冉·阿让有着非同常人的力气，过人的才智。是一位本质善良但因为饥饿而偷了一块面包的“贼”，并因此度过19年牢狱生活，这19年，使得他的人性更为扭曲，他要报复社会。出狱后走投无路又只好做贼，被一位道德超人的主教米里艾感化，良心觉醒。可以说，他已成为另一个道德的超人，是米里艾善心的延续，他从此一切为善，隐姓埋名，靠发明致富，当了某市市长。但警探贾维尔却为了冉·阿让的前罪一直追踪他。他俩就不断处于官兵捉贼的过程之中。但冉·阿让一直没有放弃他对悲惨的少女芳汀的承诺，照顾她的孤女珂赛特，并要使得她幸福。他做到了，但是他也要去世了。最后，他在珂赛特和马留斯的身边，安详过世。

D、夏多布里昂的中篇小说《阿拉达》的问世标志着法国浪漫主义文学的开端。 普希金

A、《叶甫盖尼·奥涅金》被称为俄国现实主义文学奠基作，是诗体小说，创作了第一个多余人形象——奥涅金。奥涅金是俄国封建奴隶制社会贵族青年的一种典型。他虽然受过资产阶级思想的启蒙，不满于贵族社会的庸碌，和周围的环境格格不入，但贵族生活方式又使他灵魂空虚，无所作为，成了社会的一个“多余人”。 另三个多余人：《当代英雄》中的毕巧林、《罗亭》中的罗亭、《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫

《驿站长》开创 了描写小人物的先河。

19世纪中期

批判现实主义文学 A、批判现实主义与浪漫主义的特点对比

批判现实主义：1、客观写实，客观性较强2、批判现实主义文学比较客观地、真实地反映现实3、揭露批判社会黑暗，同情低层人民苦难。

浪漫主义：1个人情感自由抒发，主观性较强 2浪漫主义文学惯用对比、夸张和想象，用词也倾向于华丽一路注重艺术效果 3、浪漫主义作家多喜好忧郁感伤的情感。

英国文学

A、萨克雷的《名利场》，女野心家蓓基·夏泼

B、盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》最早写劳资矛盾。

C、夏洛蒂·勃朗特《简爱》、爱米莉《呼啸山庄》、安妮《艾格尼丝·格雷》。 俄国

A、 自然派： 是19世界俄罗斯文学中的一个派别。该派以果戈理的创作为楷模，极为忠实于自然即现抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情小人物的悲惨命运，呼吁舞女解放。在文学题材上，多以描写“小人物”为主。在体裁上，多以散文为主。自然派是俄国批判现实主义的别称，主要作家有果戈理、屠格涅夫、冈察洛夫、陀思妥耶夫斯基等。

B、 屠格涅夫在60年代转向描写“新人”，如《前夜》、《父与子》。 C、 陀思妥耶夫斯基

1《穷人》继承了普希金和果戈理写“小人物”的传统，杰符什金这一形象体○

现了作者深刻的人道主义思想。

2《罪与罚》小说描写穷大学生拉斯柯尔尼科夫受无政府主义思想毒害，认为○

自己是个超人，可以为所欲为。为生计所迫，他杀死放高利贷的老太婆阿廖娜和她的无辜妹妹丽扎韦塔，制造了一起震惊全俄的凶杀案。经历了一场内心痛苦的忏悔后，他最终在基督徒索尼雅姑娘的规劝下，投案自首，被判流放西伯利亚。作品着重刻画主人公犯罪后的心理变化，揭示俄国下层人民的艰难生活。 法国文学

A、司汤达 于连是一个平民青年不断往上爬想跻身上流社会却以失败告终的形象，也是复辟时期小资产阶级知识分子复杂而矛盾的个人奋斗典型，他的性格具有多元多层次的特征，经历了反抗——妥协——反抗这样的变化，他是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体，他既充满激情而又理智和冷静，既要确立自主，又时时表现出屈从和依附。他是有理想、有抱负、不满现状、要求民主平等、富有反抗精神的“理想型”青年。于连的悲剧告诉我们：在复辟时期，一个有进取心的平民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿厚颜无耻地讨好主子，不愿丧尽天良地利用他人的鲜血来染红自己的肩章，最终只能被上流社会排挤和扼杀。

B、巴尔扎克

1.《人间喜剧》：巴尔扎克的作品集，它采用分类整理编目和人物在现的办法，把众多的人物和篇章连成一个整体，分风俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，全面反应了19世纪法国的社会生活，历史面貌，主题可以归纳为贵族衰亡、资产者发迹和金钱罪恶，深刻地揭露了资产阶级的罪恶，批判了黑暗的社会现实。 有名的有《欧也妮·葛朗台》、《高老头》等。

2.《高老头》标志着巴尔扎克现实主义艺术风格的成熟。

高老头形象

被金钱毁灭了的父爱的典型形象。在社会上，高老头是个资产者，顺应时代，追逐金钱。可是，在家庭内，却是个时代的落伍者，他保留着对亡妻和女儿的一片痴情，达到了病态疯狂的地步，他把血亲之爱摆到高于金钱的地位上，因而钱尽情绝，这个"父性基督就象野狗一样，惨死在公寓里。高老头的矛盾性格，是社会由宗法制向资本主义急剧转变时代的产物，他的惨死，正是金钱毁灭人性，败坏良心，破坏家庭的明证，他的实质是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德原则战胜的悲剧。

拉斯蒂涅形象分析

原为一个外省贵族青年，想来巴黎进大学重振家业，但目睹上流社会的挥金如土、灯红酒绿，他往上爬的欲望倍增，他在鲍赛昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益丧失正直的良心，开始为金钱而出卖正直，特别见证了高老头的两个女儿对待父亲象榨干的柠檬一般以后，更坚定了向资产阶级的道路走去的决心。《高老头》中主要描写了他野心家性格形成的过程，在以后的一系列作品中他更一发不可收拾，靠出卖道德和良心竟当上了副国务秘书和贵族院议员，而一切的取得都依赖于极端利己主义原则。

C、福楼拜

《包法利夫人》的副题是是“外省风俗”，小说描写外省一个富裕农民的独生女艾玛的悲剧性的一生。

D、波德莱尔

著名诗人和文学评论家，西方象征主义文学的先驱，他的诗歌承前启后，在欧美文学史上具有划时代意义。

被誉为“象征主义宪章”的《感应》一诗运用通感手法，表现了万物触觉、视觉等的相互感应，相互象征，奠定了象征主义理论基础。

《恶之花》也被称为“病态之花”，法文原意“病态的花”，是根据“从恶中去发掘美”的美学原则创作的。《恶之花》中诗人通过大量的象征、暗示、隐喻、典故等意象，是人与自然、精神与物质相互象征、相互感应、相互阐释，从而形象地、生动地表达诗篇深刻的细想内涵，给人以诗意无穷的艺术享受。其创作原则是从恶中发掘美，其象征手法为后人奠定了基础。

E、狄更斯

《大卫·科波菲尔》是一部近似自传体的小说。

《双城记》是英国作家狄更斯所著的描述法国大革命一部大时代长篇历史小说，“双城”分别指的是巴黎与伦敦。作品写于作者的晚年，构思巧妙，表达了作者深邃的人道主义情怀，对法国大革命中出现的过度杀戮提出了自己的批判。是一部以法国大革命为背景的小说。

19世纪后期

A、左拉是自然主义文学的代表。

B、唯美主义：最初由法国60年代的巴纳斯派所提倡，后来一些英国作家积极响应，其后影响到德、俄等国。他们主张为艺术而艺术，反对附庸美，否定文学的功利性，追求艺术技巧和形式美，宣扬艺术至上。代表作家有波德莱尔、王尔德等。

C、王尔德提出“为艺术而艺术”的文学主张，其代表作是《道林·格雷的画像》，通过怪诞的情节描写主人公的堕落过程，主人公是颓废主义者的典型写照。

D、象征主义：四五十年代在法国出现，80年代因《象征主义宣言》的发表得到正式承认，90年代传到英、美、德等国。主张诗歌表现超现实的理想世界，重主观幻觉而轻客观描写，重艺术想象轻现实再现，形象扑朔迷离，充满神秘主义色彩。代表人物有爱伦·坡，波德莱尔。

E、哈代 英国批判现实主义作家 其小说分为三类，有一类是性格和环境的小说，其中大部分以英国西南部农村（古称威赛克斯地区）为背景的小说，被称为“威赛克斯小说”，主要反映宗法制下的农村社会受工业革命影响，制度逐渐瓦解。包括六本《绿荫下》、《还乡》、《远离尘嚣》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》。

F、托尔斯泰主义 托尔斯泰在世界观转变后提出的“不以暴力抗恶”、追求道德上的自我修养、宽恕、博爱等观念，并希望以此调节矛盾，达到自我完善，人性复苏的高度。这种观念与他揭露和抨击资产阶级社会的虚伪、政府机关的暴虐等是相矛盾的，反映了俄国宗法制农民的反抗情绪和软弱性，但作为这些现象的表现者来说，托尔斯泰是伟大的。

《复活》的主人公聂赫留朵夫和玛斯洛娃。

20世纪前期文学

A、表现主义 是一战前后流行于欧美各国的文学流派，起源于德国，传入奥地利、瑞典、美国等。代表人物有韦尔弗、凯撒、卡夫卡等。其文学理论纲领是“艺术是表现不是再现”，主张文学不应再现客观现实，而因表现人的主观精神和内在激情。，表现作家看到的事物的本质。通常采用夸张、象征等手法。

B、意识流 原本是一个心理学和哲学术语，20世纪20年代，欧美一些作家把它借用到文学创作上来，认为文学应表现人的意识流动，尤其是潜意识。其代表人物有法国的普鲁斯特（《追忆似水年华》）、爱尔兰的乔伊斯（《尤利西斯》）、英国的沃尔夫（《达洛卫夫人》）、美国的福克纳（《喧哗与骚动》）等。他们的作品采用不受时间和空间限制的自由联想和内心独白的表现手法，对其他文学流派很有影响。

C、帕斯捷尔纳克 其长篇小说《日内瓦医生》引起了文学与政治的博弈。 20世纪后期文学

A、魔幻现实主义 是拉丁美洲小说界中涌现出的一个流派，发端于20世纪三四十年代，代表人物有阿斯图里亚斯、鲁尔弗、马尔克斯等。魔幻现实主义借鉴了欧美现代主义文学的艺术手法，以名族文化传统和社会生活为素材，表现拉美人民苦难的历史与现实，揭露社会的黑暗，抨击独裁统治和侵略势力，探索民族

的未来与出路。艺术上在现实描绘中引入大量超自然因素，叙述跳跃、带象征色彩，显示出鲜明的地域和民族特点。

B、黑色幽默 是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，由美国作家编的小说集得名。代表作家有海勒（《第二十二条军规》）、巴思、巴塞尔姆、维昂等。“黑色”的内涵是绝望、残酷和痛苦，面对这些，人们用幽默的态度拉开与现实的距离，以维护人的尊严。其中心内容是表现世界的荒谬、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑等，这决定了它的相对主义态度及悲观主义色彩。艺术上抛弃传统小说的严谨结构和叙事原则，富有反讽意味。

C/海明威

1、《太阳照样升起》通过侨居巴黎的一群美国青年的时候透视了一代人精神世界的深刻变化，揭示了战争给人们生理上、心理上造成的巨大创伤，在一定程度上具有反战色彩。

2、迷惘的一代

《太阳照样升起》中的一群青年人参加了一战，他们原本满怀理想，希望取得战争的胜利迎来和平和个人的价值，但是战争残酷，给他们的生理、心理造成了严重的创伤，使得战后他们完全失去了生活的目的和意义，感到巨大的空虚和迷惘，因此他们及其作者成了“迷惘的一代”的代表。

3、硬汉形象

海明威创作的《老人与海》及其30年代以后发表的一些短篇小说中，描写了一些拳击师、斗牛士、猎人，塑造了一种百折不挠、坚强不屈、敢于面对暴力和死亡的“硬汉子”性格，无论在怎样危难困苦的逆境中，他们都保持了人的尊严和勇气，他们成了人们心中的硬汉形象。

桑迪亚哥就是这种硬汉性格的发展与升华，小说的大海和鲨鱼象征着神秘的命运与不可知的世界，而老人在与之进行的惊心动魄的殊死搏斗中表现无与伦比的力量和勇气，完美的体现了人可以被消灭但不可以被打败这样一种崇高伟大的精神 。

4、冰山风格

海明威在自己作品中追求简洁、避免使用描写的手法和华丽的辞藻，造成一种简洁清新干净的散文文体和含蓄凝练意境。他以冰山来比喻创作，说创作要像海上漂浮的冰山有八分之七应该隐藏在水下，以获得一种言外之意、趣外之旨。这就是冰山风格。例如《老人与海》、《分别了，武器》。