人物专访写作技巧

做好人物专访的几个要素

如何做好人物专访，依笔者浅见，应注意以下几个方面。

熟悉对象。由于人物专访具有与采访对象接触时间短、包涵容量大的因素，记者在介入采访之前，对采访对象的基本情况就应该做到心中有数（如个人经历、性格兴趣、成就建树等）。已故著名戏剧大师曹禺在谈到他出访美国接受新闻媒体采访时说道，他几乎天天要接受采访，多的时候一天五六批，但有时间限制，而且很严格，一般一次采访不超过半小时至40分钟。即便在这样苛刻的条件下，《纽约时报》一位记者只提了几个问题，事后却在报纸上发表了3篇文章，而且事实没有出入，材料准确无误。这说明这个记者在采访前已将采访对象“吃透”。反之，如果记者对采访对象情况不了解，只凭与采访对象的简单谈话，甚至一些不着边际的问题，不仅耽误时间，遗漏重点，有时还可能使对方反感从而造成采访渠道的阻滞。据载，美国哥伦比亚广播公司记者迈克·华莱士1986年为采访邓小平，在采访前就做了大量的准备工作，他阅读了几乎所有可以找到的有关邓小平的文字材料，还请中央新闻纪录电影制片厂和中央电视台提供邓小平的有关影视资料。正因为他未雨绸缪，充分准备，熟谙采访对象，所以获得了巨大的成功。新华社也分两次详尽地向世界披露了这次专访的内容。美国著名电视节目主持人巴巴拉·沃尔斯特说过：“人物专访成功的关键在于事先的周密研究。”

采访前的准备还包括制定切实可行的访问提纲，明确专访的主题，以及对采访中可能出现问题的对策等。总之，采访的准备越充分，访谈中记者越能够掌握主动权。

表现个性。个性，是人物的心理与精神特质。个性，表现在人物的言谈、举止、气质、观点等方面。人物的内在精神，正是通过其个性化的言语和行动表现出来的。抓不住人物的个性，就会千人一面，万人一腔。抓住了个性化的言语、动作，就会形象凸现，使人物活起来。个性，是人物形象的生命所在。 怎样才能在专访中写出人物的个性呢?从一些优秀的人物专访来看，必须注意如下几点：首先要着力刻画人物的典型形象，使其具备具体、可感的特点，给予读者以生动的感觉。要着力写出具体的、立体的，能让读者感觉到的栩栩如生的人物，从而以其鲜明的个性，将读者紧紧吸引，并和读者进行思想感情的交流。第二，必须写好细节。细节虽然很小，但很重要，尤其要抓住那些最能表现人物性格的细节，因为它是文章感人因素中的精华。而要写好细节，记者就必须在采访中深入细致地观察，手、眼、耳、口、鼻、脑一起用，那怕是瞬息即逝的动作。只有这样做才能在专访中刻画出一个丰满的有血有肉的新闻人物形象。 掌握分寸。掌握分寸，就是实事求是地分析、评价、表现专访人物。不要人为拔高，不要极端化。优秀人物是社会的中坚、民族的精华，他们的成长离不开他所依赖的社会大背景，包括改革的机遇、氛围以及政策和舆论的支持等。人物专访要正确反映人物成长或生活的“土壤”和“氛围”。当然，不是靠贴标签或图解政策，而是通过实实在在的事实，如实地理解人物，反映人物。优秀人物的成功与失败是正常的。所以我们的人物专访必须要掌握分寸，褒抑得当。

展示风格。展示风格有两层涵义，一是表现采访对象的风格，二是表现记者的风格。首先，专访的主

要方式是访问交谈。采访对象身份各异，谈话风格、思维方式、性格特征各具特色。采访者要注意尊重采访对象的个性风格，访问和写作要尽量保留谈话的本来面目，特别注意不可歪曲对方谈话本意，防止强加于人。注重纪实性不仅关系到专访的真实性，还体现了记者的职业道德。其次，可以说专访这种新闻样式给予记者宽阔的展示个性风格的天地。当然，这里指的是记者素质的全面发挥，绝非喧宾夺主的自我表现，如，有的记者专访偏重理性思考；有的则风趣幽默；有的热情洋溢；有的委婉细腻等等。记者的个性风格是记者多年采写实践的积累和升华，逐渐锤炼而日臻完善。法拉奇的体会是：“每当我经历一次重大事件，或进行一次重要的采访时，往往深感苦恼，就像隐藏在历史丛林中的小虫子那样，害怕缺乏足够的眼睛、足够的耳朵、足够的脑子，去看、去听、去理解这些人物。我说在每次采访活动中我都耗费许多心血，这一点也不夸张。”以访问世界风云人物而著称的法拉奇的这一体会，道出了专访的难度和对记者素质的要求。

专访的开头

专访通常不能劈头就是谈话，需要安排一个开头自然而然地引出访谈的内容来。

开头有这样一些常见写法：

介绍采访对象的概况；

介绍采访对象的某一突出成就；

由一个读者普遍关心的事件或问题引发；

对采访现场进行描绘；

直接引用对方的某句精彩的原话；

交代访问的意图和目的。

还有一些，但已不必一一列出。总之，根据情况灵活处理，写得新颖，有吸引力，这是专访 开头的写作原则。

专访的主体 专访主体的写作要注意两点：

一是写好语言。 在专访写作中，可以对采访对象的语言作一些必要的选择和谨慎的加工。不应该也不可能把对方的话语一股脑全撮进文章中去。对那些重要、深刻、清楚、有较高新闻价值的语言，我们要写进作品之中，其它的语言则应舍弃。有些明显辞不达意的地方，可以在不违背对方原 意的前提下作一些调整，但一定要谨慎。 二是要写出现场感。

专访是一种现场采访，整个对话过程是在一个特定的时间和空间之中进行的，有着特定的氛 围和特定的人物对应关系，有具体的表情和口吻。这些虽不是专访的核心内容，但是缺少了这些内容，专访就会枯燥而且缺乏真实感。像下面这样的句子为专访增添了不少生动性和真实感： 她微微叹了口气，稍稍沉思之后告诉我：„„ 她性情特别开朗。她和我交谈时，闪动着机灵的大眼睛，滔滔不绝地讲述她的信仰和崇拜„ „

专访的结尾

大体上可以归结为下列几种主要方式：

以作者的抒情和评论作结；

以采访对象的希望和要求作结；

以一个难忘的小小镜头作结；

以对采访对象情况的补充交代作结„„（来自互联网，作者不祥）

善于观察，凸现个性 ——人物专访写作漫议 ○王伟华

人物专访是近年来比较流行的一种新闻体裁。这引起人们的兴趣。它兼有人物访问记、人物特写和人物通讯的性质，是把三者融为一体的一种报道形式。笔墨春秋２０年，我采写了３００篇人物专访和人物通讯特写。这些人物中，既有省会名流，又有在省会驻足的国内外新闻人物。现将采写过程中的两点体会与同行交流。

一、关于善用眼睛采访人物 观察是记者一项十分重要的基本功。写人物专访，观察细致，从人物的服饰、举止神态，到周围的有关事物，都应在记者视线之中，尽管在特定的场合采访，可能会受到不少限制，但是只要记者善用眼睛，还是会获得丰富而翔实的材料。

１９９２年５月２２日，已故的原国家领导人刘少奇的夫人、全国政协常委王光美抵石。当她一踏上革命圣地西柏坡，我发现王光美同志的眼睛湿润了。她深情地说：

穿过松树林，眼前是少奇同志当年旧居。圆桌、方凳，依然安放原处。壁上，一帧少奇和光美同志结婚照悬挂正中，睹物思人，我听到王光美同志激动地对大家说：

在撰写《王光美重访西柏坡》的人物专访中，我将用眼睛观察到的这些新闻细节都一一写入文中。我认为，一篇好的人物专访，对于人物的刻画要有血有肉、形象丰富。写与众不同的人物更应该这样。写人物花一点笔墨写肖像是必要的。我是这样描述第一次见到王光美同志时的印象：

二、关于突出个性 写人物专访最重要的是要抓住人物的特点，突出人物的个性，写谁像谁，如闻其声，如见其人。要想抓住人物的特点和个性，特别是注重抓取典型事例，才能给读者留下深刻的印象。

在采写《南极寻梦一巾帼》--访世界第一位深入南极腹地的女地质学家金庆民时，我注重了典型事例的挖掘。为了心爱的事业，金庆民的三个孩子都是在满月后，扔在浙江绍兴的姑妈家。当她回浙江看望孩子时，孩子喊她

风沙飞舞，黄土没膝，２０天才送一次淡水，多次死里逃生。就是在这茫茫戈壁滩上，金庆民度过了２０个春秋。她如同一棵美丽的胡杨树，在光秃秃的戈壁大沙漠上顽强地生长着。 南极腹地文森峰终年冰雪覆盖，夏季气温在零下４０摄氏度，是没有生命的世界。至今，世界上尚无一位女性踏上这块土地，在地质科学领域，它也是块处女地。如今，金庆民是涉足这块死亡地带的第一个女性。在采访中，她告诉我，在探险考察时，她的脚曾掉进了冰裂缝，但她拼命用冰镐扒住冰块，奋力向上。她说，我知道，此时生命不仅属于自己，也属于祖国，我要把在这里的发现奉献给祖国。金庆民终于将一面微型五星红旗插在矿体上，让它向全世界宣告：这一矿藏是伟大的中国人民发现的 如今，金庆民的名字，已列入《国际名人大辞典》。她对我说，她欣慰，她和祖国的名字一同载入史册。

新闻人物常常是知名人物，但不知名人物也往往有新闻因素。关键是要在他们平凡的事迹中发现不平凡的闪光点。近几年来，我还注意采访了一些凡人。我想，凡人总是大多数，凡人也可以写出个性。莎士比亚说过：

由于各种人物的身份、职业情况不同，人物专访的写法也应因人而异。专访作者应力图从思想深度写作技巧都有所变化，或借专访纪念某位名人，或借专访请某一方面的人士阐述观点，给以启迪等。

人物专访虽属新闻写作范畴，也应该赋予它艺术的魅力，在真实的前提下，应该写得活，写得美，写得生气勃勃，富有浓烈的艺术感染力。

被采访者一出现，记者就应迅速进入角色，进入忘我的境界：看别人看不到的东西，听别人听不到的声音。一片浮云，一声鸟鸣，一束阳光，将它们收集起来便是一捧五光十色的可以装点和美化文章的雨花石。前不久，我去采访著名女作家叶文玲，她一边干家务，一边简单地回答我提的问题，如果单纯地把一问一答写出来，充其量只是一篇硬邦邦的“答记者问”。于是我放开自己，把自己深深地融进角色，帮她摘

菜，为她穿针引线，看她下厨炒菜„„该看的看了，该问的问了，心中也有“谱儿”了，回到报社后，一气写了两篇专访。《她以真情绘人生》一文从她书架上的“骏马”写到她的创作经历及成果；而《她心中的太阳》则写她的家庭、她的子女、她的菜、她的针线活。专访见报后，叶文玲打来电话，夸我散文写得很美。我尝到了采访时进入角色，投入自己的甜头。

实现专访上的散文美，关键在写作，过去我对人物专访的概念是：形式———你问我答；内容———今天的成果、昨天的奋斗、明天的愿望“三部曲”。这样的文章构思生硬，没有表现力，读起来如同嚼蜡。

大胆去构思、去表现，写出自己的特色和风格。诗的时空交替，电影的蒙太奇，音乐的旋律、节奏，绘画的透视„„赋予作品春天般的美感和生命力，这是我在写作时最关注的。我写《倪伯伯的心愿》这篇文章，完全打破传统的专访形式，从写“我”入手，以“我”的活动为线索，把几天的所见所闻串起来，看似一篇以自我为中心的散文，但字里行间、一草一木都在写倪树根。我把他融进了普通人的生活中，把他融进了大自然之中，在阵阵青草气、野花香中展现他的心魂，衬托他的精神境界。专访发表后，有人称它是“一首散文诗”。我很高兴，因为写这篇文章实现了我的追求。

新闻写作最忌的是华而不实，作为有强烈新闻性的人物专访对此同样忌讳。在时间仓促、现场混乱的情况下采写，很容易把文章搭成水多肉少的“花架子”，而巧用背景材料，可以防止出现这种情况。那年，三毛来了，然而采访远不如我所想的那么容易，三毛始终被人簇拥着无法接近，记者招待会也只能提几个惯例性的、礼节性的问题。这一天既匆忙又混乱。

是夜，我抱来一大叠三毛的书，细细地读。书里的三毛变成了白天的三毛，白天的三毛又变成了书里的三毛，我把两个三毛融合在一起，一直写到天亮，一篇《好雨时节仙客来》赢得了称赞声。我觉得写好这篇专访是巧用背景材料的结果。看张乐平电报时三毛哭了，我立即把她小时候如何迷上《三毛流浪记》及休学回家苦读书的故事引了出来。欣赏艺术壁画时三毛吻作者，我立即把她喜爱自制衣裙、崇尚艺术创造的故事引了出来。当她告诉我她将继续周游世界时，我立即引出了撒哈拉沙漠的故事，写她在沙漠时的快乐和痛苦„„当这些背景材料出现在读者面前时，我自信它们是能够表现真正的三毛，也能打动和感染读者的。

我觉得人物专访的美在于有它独特的艺术魅力。作为一个记者，应该有这样的热情，那就是：去捕捉美，去表现美，去深化美。

人物专访应该具有美感

杭州日报 盛 林

人物专访虽属新闻写作范畴，也应该赋予它艺术的魅力，在真实的前提下，应该写得活，

写得美，写得生气勃勃，富有浓烈的艺术感染力。

被采访者一出现，记者就应迅速进入角色，进入忘我的境界：看别人看不到的东西，听别人听不到的声音。一片浮云，一声鸟鸣，一束阳光，将它们收集起来便是一捧五光十色的可以装点和美化文章的雨花石。前不久，我去采访著名女作家叶文玲，她一边干家务，一边简单地回答我提的问题，如果单纯地把一问一答写出来，充其量只是一篇硬邦邦的“答记者问”。于是我放开自己，把自己深深地融进角色，帮她摘菜，为她穿针引线，看她下厨炒菜„„该看的看了，该问的问了，心中也有“谱儿”了，回到报社后，一气写了两篇专访。《她以真情绘人生》一文从她书架上的“骏马”写到她的创作经历及成果；而《她心中的太阳》则写她的家庭、她的子女、她的菜、她的针线活。专访见报后，叶文玲打来电话，夸我散文写得很美。我尝到了采访时进入角色，投入自己的甜头。

实现专访上的散文美，关键在写作，过去我对人物专访的概念是：形式———你问我答；内容———今天的成果、昨天的奋斗、明天的愿望“三部曲”。这样的文章构思生硬，没有表现力，读起来如同嚼蜡。

大胆去构思、去表现，写出自己的特色和风格。诗的时空交替，电影的蒙太奇，音乐的旋律、节奏，绘画的透视„„赋予作品春天般的美感和生命力，这是我在写作时最关注的。我写《倪伯伯的心愿》这篇文章，完全打破传统的专访形式，从写“我”入手，以“我”的活动为线索，把几天的所见所闻串起来，看似一篇以自我为中心的散文，但字里行间、一草一木都在写倪树根。我把他融进了普通人的生活中，把他融进了大自然之中，在阵阵青草气、野花香中展现他的心魂，衬托他的精神境界。专访发表后，有人称它是“一首散文诗”。我很高兴，因为写这篇文章实现了我的追求。

新闻写作最忌的是华而不实，作为有强烈新闻性的人物专访对此同样忌讳。在时间仓促、现场混乱的情况下采写，很容易把文章搭成水多肉少的“花架子”，而巧用背景材料，可以防止出现这种情况。那年，三毛来了，然而采访远不如我所想的那么容易，三毛始终被人簇拥着无法接近，记者招待会也只能提几个惯例性的、礼节性的问题。这一天既匆忙又混乱。是夜，我抱来一大叠三毛的书，细细地读。书里的三毛变成了白天的三毛，白天的三毛又变成了书里的三毛，我把两个三毛融合在一起，一直写到天亮，一篇《好雨时节仙客来》赢得了称赞声。我觉得写好这篇专访是巧用背景材料的结果。看张乐平电报时三毛哭了，我立即把她小时候如何迷上《三毛流浪记》及休学回家苦读书的故事引了出来。欣赏艺术壁画时三毛吻作者，我立即把她喜爱自制衣裙、崇尚艺术创造的故事引了出来。当她告诉我她将继续周游世界时，我立即引出了撒哈拉沙漠的故事，写她在沙漠时的快乐和痛苦„„当这些背景材料出现在读者面前时，我自信它们是能够表现真正的三毛，也能打动和感染读者的。

我觉得人物专访的美在于有它独特的艺术魅力。作为一个记者，应该有这样的热情，

那就是：去捕捉美，去表现美，去深化美。