试论张爱玲小说语言创作的成就

Vol. 22,No. 1　　　　　　　　　　　　　　丹　东　师　专　学　报　　　　　　　　　　　　　　总第79期　Mar. 2000　　　　　　　　　JOURNAL OF DANDON G TEACHERS COLL EGE 　　　　　　　　　SUM NO. 79

试论张爱玲小说语言创作的成就

杨晓莉

(大连铁道学院　留学生处, 辽宁　大连　116022)

[摘要]　张爱玲是现代文学史上一位具有独特艺术风格的优秀作家。其小说语言创作成就突出, 具有独特的审美情趣

和高超艺术水准。

[关键词]　张爱玲; 小说; 语言

[中图分类号]　I207. 4　　　　[文献标识码]　A 　　　　[文章编号]　1006—5695(2000) 01—0045—04

　　张爱玲是三四十年代上海文坛上红极一时的女作家, 在经历了五十多年的沧桑岁月后, 其作品的艺术魅力及影响力竟然呈现出上升趋势, 不仅仅吸引着众多海内外华人读者, 也引起越来越多的现当代文学研究者的关注和探讨讳言, 在现代小说作家的创作群体中, 、茅盾、老舍等大家相提并论, 风格的优秀作家, , , 尤其是那高雅、优美、流畅而又通俗有趣的语言, 无不透露出张爱玲这位女作家深厚的文学功底和独特的美学追求。从某种意义上说, 艺术手法、艺术结构形式的创造性运用, 造就了张爱玲的小说创作。而丰富精巧的语言艺术技巧、手法则是体现

[收稿日期]　2000-01-06

环。。

, 传统与现代。

人人都认为, 文学创作是一种语言的艺术。如果我们把语言创作提高到艺术性这一高层次上, 就应理所当然地对语言运用中的艺术规律和技巧加以重视和研究。而中国现代小说创作中, 几乎任何一位在创作上取得成就的作家都很重视研究探索语言创作的规律和技巧。他们或是向传统文学借鉴, 继承本民族优秀文学作品的语言; 或者向现实生活中

[作者简介]　杨晓莉(1960-) , 女, 辽宁大连人, 大连铁道学院留学生处讲师。

[参考文献]

[1]池莉. 你是一条河[J].小说家,1991, (3) . [2]盛英. 解读与希望[J].小说家,1991, (4) .

[3]王干. 去掉一个最高分, 去掉一个最低分[J].小说

[4]朱伟. 为难的评判[J].小说家,1991, (4) . [5]木弓. 多有得罪[J].小说家,1991, (4) .

[6]潘延. 对“成长的倾注”———近年来女性写作的一种

描述[J].人大复印资料. 中国现、当代文学研究,1997, (11) .

家,1991, (4) .

Looking closely at ‘maternal love ’again from Chi Li ’s novel of You Are A River

TAN Xiu -hua

(Party School , Working Com mittee of the Depart ments Directly under L iaoning Province , S henyang 110032, China )

Abstract :In Chi Li novel of You A re A River ,the author ,in a wamon ’s sight and from a mother ’s angle ,looks closely at ‘mater 2nal love ’with reasonable colouring and mixes dialectical thoughts into the opposites in the contradiction of maternal criticism and ma 2ternal love eulogy. Through the relations of the leading character ,Lala ,and her eight children ,as well as the background and experi 2ences of the

children ’s growth ,the auther vividly introspects the subject of ‘maternal love ’in the speech enviornment centered in the patriarchy culture of traditonal Confucianism ,reveals the great cultural influence on one ’s growth ,and expresses her ultimate concern to society and life.

K ey w ords :Chi Li ;novel ;maternal love ;cultural tradition ;criticism

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寻找, 吸收生活中通俗生动的大众口语; 或者眼光向外, 学习外国文学作品中的语言。但是对所学习借鉴吸收来的语言进行充满智慧的再运作和消化, 使之打上自己鲜明的美学特色和烙印, 并能得到人们普遍的公认和称赞的, 却是屈指可数, 张爱玲则是其中一位成功者。

文如其人, 文学作品的语言是作家气质的映现, 也是其文学功底及修养的再现。由于作家人格气质不相同, 文学功底修养高低不一, 便有了作家语言创作世界的千差万别。而张爱玲出生于书香门弟兼官宦之家, 童年就开始接受广博的传统文学及文化的学习, 醉心于传统和民间小说多种形式的学习和写作, 诸如“今古奇观体”“、演义体”、“笔记体”, 尤其酷爱古典小说《红楼梦》, 终生对它如痴如醉地狂读和考证。“就我自己来说, 八岁的时候第一次读到, 只看见一些热闹, 以后每

(张爱玲隔三、四年读一次, 逐渐得到人物、故事的轮廓、风格”) “《论写作》, 我唯一的资格是实在熟读《红楼梦》, 不同的本子(张爱玲不用留神, 稍微眼生点的字自会蹦出来”《) 。上面两段文字清楚地告诉我们:张爱玲深厚扎实魇自序》

词等, 简洁、严谨、规范。而口头语多以简要、直白的短句子为主, 多运用俗语、歇后语, 活泼、生动。张爱玲将复杂严谨的长句子和简要直白的短句子进行错落有致、疏密相间地搭配, 又巧妙地输入调配上规范的成语、古语词、俗语、歇后语, 使之贯穿于小说故事情节的叙述语言, 人物对话、人物心理动作及众多景色语言描写中, 处处显示出雅俗成功调合的谐调性。我们从张爱玲的小说《倾城之恋》中的一段文字描写中就可以清楚地看到这一点:

屋里没点灯, 影影绰绰的只看见珠罗纱帐子里, 她母亲躺在红木大床上, 缓缓挥动白团扇。流苏走到床跟前, 双膝一软, 就跪了下来, 伏在床沿上, 哽咽道“:妈”。白老太太耳朵还好, 外间屋里说的话, 她全听见了。她咳嗽了一声, 伸手在枕边摸索到了小痰罐子, 吐了一口痰, 方才说道“:你四嫂就是这样碎嘴子! 你可不能跟她一样的见识。你知道, 各人有各人的难处, 你四嫂天生的要强性儿, , 偏生你四哥不争气, , , , , , 心里咽不下这口, , 支持这份家, 可不容易! , 。”流苏听她母亲这话风, 一味的, 自己觉得好没意思, 只得一言不发。白老太太翻身朝里睡了, 又道“:先两年, 东拼西凑的, 卖一次田, 还够两年吃的。现在可不行了。我年纪大了, 说声走, 一撒手就走了, 可顾不得你们。天下没有不散的筵席, 你跟着我, 总不是长久之计。倒是回去是正经。领个孩子过活, 熬个十几年, 总有你出头之日。”

很显然, 这段内容描写得相当丰富而精彩, 既有人物的动作、心理、对话描写, 也有屋内景致的描写。而张爱玲却将其所使用的语言搭配得有条不紊。那些看起来琐碎平淡的口语等在经过饱含着浓厚文学色彩的书面语“哽咽、影影绰绰、一言不发、东拼西凑、长久之计、出头之日、避重就轻”等的滋润后, 顿时变得熠熠生辉。而高雅规整的书面语在灵活穿插期间的短小浅白的口语影响下也增添了一些生动活泼的色彩, 产生出意想不到的美学效应, 真可以说是淡中藏美, 拙中寓奇, 雅俗揉合, 好似水乳交融一般, 使语言贴近生活, 符合人物的性格心理, 真实地表现了白家这个大家族日益衰落和儿女们自私堕落的无情现实, 以及白老太太对此的无奈心态。

二、张爱玲的小说语言具有绘画般的色彩美与立体感色彩是画家在进行绘画创作中使用的一种必不可少的艺术手段。画家借助各种色彩诉诸于人们的视觉, 强烈而直观地表现画家对生活、对自然的审美意识和情感追求。这种绘

中。但是用于文学创作中的色彩不同于艺术中的色彩动用, 它是作家给语言文字“着色”, 即通过语言文字的“着色”, 诉诸于读者的想象力后, 产生出语言强烈的色彩感, 组成一幅幅情景交融的画面, 从而增强文学作品的艺术感染力。张爱玲具有这份创作才能, 并成功地进行了给小说语言文学“着色”的创作。

如果我们要追根寻源的话, 最好到张爱玲的散语文集《流

的文学功底和文化修养来源于她长时间的传统文学、民间文学的熏陶和学习。构筑故事情节的技巧, 韵和魅力, , :高雅与通俗的融合。

其实形成张爱玲小说语言创作的艺术走向还有另外一个重要因素, 即小说的题材取向。我们知道, 贵族家族出身的张爱玲始终与外界处于隔绝状态, 生活天地狭小使她的创作视野受到很大的限制, 题材内容仅仅局限于都市市民的家族生活, 男女间的情感世界。但这些也恰好吻合了张爱玲题材取

(张爱玲《必也正名乎》) 。显而与太阳之中寻找实际的人生”:

向上刻意的美学追求“, 要于平庸的日常生活, 于柴米油盐、水“方才、一向、碎嘴子、偏生、过活、舒坦、天下没有不散的筵席”易见, 她的这种创作美学追求和题材内容的取向决定了其小说语言创作不可能是茅盾式的雄浑刚劲深沉, 也不可能是冰心式的清丽委婉纯洁, 别无选择地只能使用那些贴近市民心理和生活的那种简要浅白而通俗的口语, 以适应市民阅读欣赏的审美追求。然而日常生活中的口语过于琐碎直白, 甚至是平庸的, 怎样将这种琐碎直白平庸的口语点化成金? 张爱

(张爱说的那句“在普通人里寻找传奇, 在传奇里寻找普通人”) 能帮助我们理解明白其在小说语言创作玲《:自序》

中如何进行雅与俗的运作。然而在实际创作中语言雅与俗的成份比例究竟应该以多少为适宜, 这确实是难以把握。如果高雅的书面用语运用过多, 常常会走入孤高而寂寞的境地; 而张爱玲为避免上述两种局面的出现, 一方面在宏观地把握住自己小说语言基调的前提下, 发挥调度派遣语言的才能, 有意识而不留痕迹地将传统高雅的书面语作为小说语言的铺垫, 再均匀地揉进那些已选择好的通俗浅白的口语, 从而使口语浅白通俗得有底韵有根基。另一方面从语言结构形式上进行巧妙而合理的调节。语言在结构形式上分为两种:书面语和口头语。书面语历来以复杂的长句子为主, 多运用成语、古语

通俗的口语不分良莠地随意取用, 也会陷入平庸无味的境地。画中的艺术手段也常常被古今中外的作家借用于文学创作

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言》中去寻找, 或许能得到令人满意的答案。其实张爱玲的这份给小说语言文字“着色”的才能与她早年广泛地接受中西方文化艺术的陶冶有直接关系。出身于贵族家庭的张爱玲自小在诗歌、小说、绘画、音乐的学习中, 不仅培养了深厚的文化艺术底蕴和较高的艺术鉴赏力, 而且也在绘画方面显示出不凡的艺术天赋。她在三、四十年代为自己出版的小说集《倾城之恋》和散文集《流言》绘制的封面, 以及她为自己的小说和别人的小说所做的手图, 于绘画方面展现出的才能、技巧决不逊色于职业画家多少。然而从严格的意义上讲, 张爱玲在绘画等因她长期固守在传统文化氛围相当浓厚的家族中, 自然更多的是接受传统文化及其审美情趣的影响, 是一种深入骨髓的影响。它使张爱玲在绘画艺术上不由自主地倾向于传统民间绘画中的深彩重抹, 喜欢传统民间艺术在色彩搭配上的参差明朗的对照。并自觉地将自己在绘画上的天赋和浓厚的传统审美情趣运用于小说语言的创作中。她在进行小说语言的创作。即给语言文字“着色”, 诉诸于读者以丰富的想象力, 呈现出一幅幅清晰艳丽而富有立体感的画面的方法有两种:

1. 选用各种表示具有浓重艳丽色彩的形容词船的“白色”等几种色彩浓重醒目的文字搭配在一起, 组合成一幅三、四十年代香港这个殖民地东西方文化生活内容生硬而不协调地拼凑在一起的真实画面, 渲染出一种艳丽、浮躁、不安的色调和气氛, 衬托出女主人杂乱拼凑起来的生活方式、文化氛围和被扭曲的心灵世界。

3. 语言富有音乐的节奏感和音韵的和谐美。

张爱玲小说的语言不仅有绘画的色彩美, 而且具有一种行云流水般的音乐旋律之美, 流利、明快, 没有半点磕磕碰碰, 拗口别扭的感觉。如若从表层意义上看, 会觉得与她早年的主要得益于她长期对传统文学语言的学习和研究。

中国传统文学语言的运用, 尤其是诗歌语言讲究听觉上具有音乐的节奏感和音韵的和谐。为此, 人们常常采用双声叠韵词、叠音词、词的重叠形式, 造成语言强烈和谐的韵律, 烘托气氛, 抒发情感。, 深刻, , 。但她决不拘泥于传统, , 使小说语言产生出令人

。张爱玲小说语言中运用的主要叠音词和词的重叠形式有:

(1) 动词:

A 、单音节动词的重叠形式:AA式。

方面所接受的艺术熏陶, 主要是来自中国的传统民间文化。音乐艺术熏陶有一定关系, 但从深层意义上去探究, 就会认为

玲的一种刻意美学追求, (张爱玲《:彩浓厚的字眼”:、、火

红、虾子红、绯红、紫色、蓝灰、灰白、珠灰、白色、银白、银色、金色、昏黄、绿、墨绿、青、黑、赤褐色等。很显然这些都是在视觉上让人感到异常艳丽率直, 有着强烈刺激性的文字。

2. 根据有特定色彩的事物本身选择符合其自身的色彩语

我倒要问问你。也不替你父亲想想。我上去瞧瞧就来。我不能不跟人谈谈。

B 、双音节动词的叠音词和重叠形式:AABB式。

言。或者是将几种对照明朗强烈的, 或者是将有着明显冷暖色调差异的语言文字搭配组合起来, 描写人物行为、心理、肖像、服饰、景色及故事。清晰地展示出一幅幅亮丽而耀眼的画面, 富有强烈的境界感。

它在小说情节快速的语言叙述中无疑是一道道醒目的风景线, 给读者在视觉和想象力上以强烈的刺激, 唤起继续阅读下去的兴奋情绪。但它决不是作家的随心所欲, 而是根据需求, 将人物的情感心绪注入到色彩语言的描写中, 使之与小说情节的发展, 人物命运地位的变迁, 性格心理变化的走向密切地联系起来, 创造与场景和主题相和谐的氛围。时时向读者传送着各种信息。从某种意义上说, 它决不只是人物活动的衬景, 而且是人物心理现实的一部分。让我们来看看张爱玲的小说《沉香屑・第一炉香》开头一段对葛薇龙姑妈家花园及周围景色的描写:园子里也有一排修剪得齐齐整整的长青树, 疏疏落落两个花床, 种着纤丽的英国玫瑰, 都是布置谨严, 一丝不乱, 就像漆盘上淡淡的工笔彩绘。草坪的一角, 栽了一棵小小的杜鹃花, 正在开着, 花朵儿粉红里略带些黄, 是鲜亮的虾子红。墙里的春, 不过是虚应个景儿, 谁知星星之火, 可以燎原, 墙里的春延烧到墙外去, 满山轰轰烈烈开着野杜鹃, 那灼灼的红色, 一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃花外面, 就是那浓蓝的海, 海里泊着白色的大船。

刘妈越是推推搡搡, 他越是挨挨蹭蹭。人也就摇摇晃晃的向藤椅上倒了下去。到处是呜呜咽咽笛子似的清辉。飘飘摇摇地走到他的住宅的门口。

(2) 形容词:

A 、单音节形容词的重叠形式:AA式。

他悄悄地回到他的卧室。

薄薄的嘴唇向上一掀, 露一排小小的牙齿。她把眉毛紧紧蹙起来。

B 、双音节形容词的重叠形式:AABB式。

桌子上齐齐整整地放着两份杯盘。她母亲慌慌张张迎上前去。一年一次的事, 我们也团团圆圆的。铁栏杆外浩浩荡荡都是雾。

C 、单音节形容词加双音后缀:ABB式。

她笑嘻嘻地捧了茶进来。

赤褐色的头发乱蓬蓬的披在腮颊上。黑漆漆的, 并没有点灯。

在上面所例举的这些动词、形容词中多是一些“音韵铿锵

(张爱玲《天才梦》) , 类似这样的叠音词和重叠形式, 在这段令人眩晕的景色描写中, 作者把长青树的“青绿”、的字眼”:

杜鹃花的“虾子红”、满山野杜鹃“灼灼的红色”、海的“浓蓝”、在张爱玲的小说中层出不穷, 或者是同一重叠形式连用, 或者

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是将各种叠音词、重叠形式搭配开来穿插运用, 前后呼应, 配合适当, 使语言无形中流淌出舒缓起伏流畅的节奏感。另一方面这些叠音词和重叠形式主要用于对事物或人物行为的描写修饰, 状物写景, 叙事抒情, 使所表现描述的人、事、景、情显得形象生动活泼, 由此增加了语言的艺术感染力和美感效应, 增强了语言表达的能力和效果, 读起来流利顺畅, 听起来悦耳动听。

三、精巧、新奇、高超的比喻修辞手法

张爱玲比喻手法运用的新奇性高超性还表现在能把一种转眼即逝的事物固定在另一静止的事物上, 使人们清晰地看到变化中的事物的面目。例如小说《金锁记》描写早晨的“晓色”就很新奇。“地平线上的晓色, 一层绿, 一层黄, 又一层红, 如同切开的西瓜”这一组中的两个事物是绝妙的联想组合, 一则取动态变化着的“晓色”为被比方, 一则取静态凝滞的“切开的西瓜”作比方。张爱玲以跨越时空的想象力, 将相距千万里之远的两个事物一下子拉近了, 将动态中的“晓色”固定在静

文学创作需要创造力和想象力, 这是作家们的审美追求。止的“切开的西瓜”上, 清晰直观形象, 使瞬间即逝的美好事物如果没有了创造力和想象力, 文学活动也就枯竭了。张爱玲“晓色”长久而深刻地停留在人们的脑海中, 令人回味无穷。在小说语言运用上的创造力和想象力超群出众, 最突出的莫过于对比喻修辞手法的运用。

比喻是传统文学创作中最常见的一种语言修辞手法, 也是语言运用中最高艺术。它描写事物或说明道理时, 用同它暗喻和借喻。对这三种形式, 张爱玲最青睐的是明喻。因为明喻的构成方式是在本体(比喻里被比方的事物) 和喻体(用来打比方的事物) 都出现的句子里使用“仿佛、犹如、有如、好像、如、似”一类的喻词和“像…似的(一样) ”、“如…式来连系, 征。, 用于人物形象、的描写, 。这是因为张爱玲在学习借鉴传统的同时, 、花草、鱼虫的限制, 让创造力和想象力在天地间遨游, 扩大比喻中事物对象的时空范围。并以其特有的思维方式和格调独辟蹊径, 想人之所未想, 赋予比喻以崭新的境界, 显示出精巧、新奇、高超的艺术水准。

张爱玲在手法运用上的精巧性表现在所选取的比喻事物, 尽管是人们常见的处于一对一静态中的事物, 但是静止并不显死板, 常常透露出一股灵气, 显示出令人惊喜的巧妙和贴切。例如:小说《留情》描写比喻女主人公敦风的身体是“实哚哚地像个清水粽子”, 形象地道出敦风白胖而粗矮的身材状况。精巧生动、雅而不俗。

社,1992.

另外, 张爱玲还能将一种抽象的事物凝固在处于变化并能产生出声响的事物上, 赋予比事物一种动感效应。例如《沉香屑・第一炉香》描写葛微龙因男友对另一漂亮的女孩多看了几眼而“醋意”大发的情景, 其“心里便像汽水加了柠檬汁, 咕, 产生化, 非常巧妙地把情绪。形象逼真鲜明, 具有一, 不由得使人们发出啧啧的称赞。

、新奇、高超的比喻在张爱玲的小说中可以说是比比皆是, 令人目不暇接, 如“:他的笑声像一串鞭炮上面炸得粉碎的小红布条子, 跳在空中蹦回到他脸上”“煤气, 的火花, 像一朵硕大的黑心的蓝菊花, 细长的花瓣向里拳曲

(沉香屑・) 。这些令人耳目一新的比喻, 使语着。”《第二炉香》

有相似点的别的事物或道理来打比方。它有三种形式:明喻、嘟咕嘟冒酸泡”。本来是人的一

言绚丽多彩, 别具一格。给所描写的人、事、景增添了无穷的艺术魅力, 显示了张爱玲在小说语言创作上敏锐的观察力、奇特的想象力和精确的表现力。

综上所述, 张爱玲是一位才华横溢的女作家。她讲究小说语言美感, 富有创造性地调动运用种种技巧, 使语言具有极高的美学价值, 也使作品中具有极强的感染力。这的确值得当代作家学习和借鉴。

[参考文献]

[1]来风仪1张爱玲散文全编[M ].杭州:浙江文艺出版

Success of Zhang Ailing ’s novels in language

YAN G Xiao -li

(Of f ice of S tudents S

tudying A broad , Dalian Railw ay College , Dalian 116022, China )

Abstract :Zhang Ailing is an excellent writer with s pecial art style in modern literature history. The language in her novels is charming with unique appreciation of the beautiful and at a high art level.

K ey w ords :Zhang Ailing ;novel ;language

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