论小剧场话剧的发展

ＮＡ ＮＦＥＮ Ｇ　

论小剧场话剧 的发展　

文ｌ 宋旭　

摘要 ：小剧场戏剧， 是戏剧表演艺术 中的一种特殊形式。在这　 种形式下戏剧表演就需要有其独特的表现性 。小剧场运动的特点　

是 实验戏剧． 往往具有先锋 ｝ 生 。小剧场话剧 的发展运营的新格局。 　

孟京辉 ， 作为近年来受欢迎也受争议的导演 ， 认为他的作品在　 居 屹　 哇 树一帜 ， 是新的青年先锋剧派代表。 孟京辉的话剧以洋溢生　 命激隋以及表现出来的叛逆精神为典型 ，并能巧妙的用诗意的表　 达方式表现出残酷 ， 用幽默的方式传达出对生命的思索感悟 ， 充分　 体现了形式感和个 陛化，对戏剧的故事和舞台的虚拟性对人的想　

关键字 ： 小剧场 ； 话剧 ； 发展 史　

一

小剧场话剧 的演变历程　

什么是小居 　 话 剧？ 及表演空间小 ， 涉及人物也就是演员与观　

象力和创造力的探索具有一定的启蒙 ， 这就是话剧表达形式的艺　 术表现力所在。对于近 ２ ０ 年来观众对戏剧的审美发生的变化 ， 孟　

京辉的在一次搜狐采访 中表示 ： “ 第一是” 见 隆不怪“ ， 以前跟现在　 不一样 ， 以前的观众还是窄 ， 只喜欢单一 的形式 ， 现在喜欢 的类型　

众之间具有亲近 性， 且跟进时代。话在中国的发展不到一百年 ， 大　 概与电影同时期 ， 但是 ， 电影的发展远远将话剧甩在了后边 ， 对 于　

话剧来说望尘莫及。 　

多了 ， 这是一个特别好的事情 ； 第二是” 见滥不滥 “ ， 商业性有时候　

林兆华导演的《 绝对信号》 是中国小 剧场话剧的开始 ， 时间是　 １ ９ ８ ２ 年 。在后来的不断发展中， 大居 毗 　舌 剧出　萎 靡景象， 人们通　

过不断的调整 ， １ ９ ８ ９ 年， 话剧人在南刺 昌 导发了第一届中国小居 ｊ Ｉ ｊ 历 　

做得特别滥 ， 观众本来应该愤怒 ， 但他们也没反应 ， 都 抱着无所谓　

的态度； 第三是” 见好不好“ ， 就是说忽视了一些有才华 的年轻的好　 的东西． 无论观众还是媒体甚至包括 我， 都存在这种情况。” 　 牟森 ， 是著名的独立戏剧的代表入。 曾在西藏 自治区话剧团工　 作过。 创建过蛙实验剧团和戏居 庠 间。 『 牟森主要戏剧作品有 ： 《 课堂　

戏剧节。 九十年代以后 ， 话剧 ＾逐渐在实践探索中为小剧场话剧开　 掘 出了一条生存之路 ， 实现了小 剧场话剧的重生 ， 京、 沪成为主要　 活跃 的城 市。并达到了两次演出热潮 ， 话剧人的观点认为 ， 小剧场　

作文》 《 伊尔库茨克的故事》 《 犀牛》 《 士兵的故事》 《 大神布朗》 《 彼岸・ 　 关于彼岸的汉语语法讨论》 《 ０ 档案》 《 与艾

滋有关》 《 黄花》 《 红鲱鱼》 　

《 关于一个夜晚的记 　的调查报告》 《 医院》 《 关于亚洲的想 象、 或者　 颂歌或者练习曲》 《 倾述》 等。 　

话剧是青年话剧工作者的起步和启蒙，它成为了人们在社会 中的　

交往载体 ， 能够满足人们的表达需求。 　

弥补大剧场存在的缺陷和 不足 ，实现了话剧 自身的创新与生　

存空间 ． 吸 引观众重新回到居ｌ ｊ ｊ 历。 　

三 小剧场话剧 的表 现形式　

二 小剧 场话剧代表人 物及 作品　

以林兆华 、 牟森 、 孟京辉为代表的“ 戏剧人” ， 从上世纪 ８ ０ 年代　 末９ ０ 年代初开始在小剧场上演他们的作品 ， 作 品表达了他们对过　 于依赖文学剧本 、 表现手法单一的传统戏剧表现出了强烈不满 。 让　 戏剧成为一种具有独立ｌ 生的艺术形式展现在世人面前 ，并以此为　 基础 ． 不断的实践和创造更多的话剧表演的表达方式和表现 形式 ， 　 让戏剧的形象化传达具有更多可能性 ，这是话剧人的共 同追求 目 　

标。 　

小剧场除了空间小， 演员与观众关系亲近的特 性外， 还有一个　

特ｈ 生 就是有先锋性。 小剧场较小的空间量度 ， 有助于戏居 　 ｃ 寸 人的心　

灵世界的揭示 。１ ９ ８ ２ 年， 《 绝对信号》 作为小剧场运动的首站剧 目， 　 打开了新时期小剧场的门 ， 它由一系列著名话剧人合作而成 ， 包括　 编剧高行膳 阳刘会远 。 由林兆华导演 。 以它精彩纷呈的表演得到了　 业界 的赞誉和关注 ， 并在 １ ９ ８ ９年四月开展了国内第一届小剧场戏　 剧节 ， 成功演出了 １ ５部剧 目， 在业界开展了关于小剧场戏剧的探　 讨和研究 ， 推动了小剧场戏剧的发展 ， 促进了对中国小剧场戏剧特　

色的探讨。 　 八九十年代 ， 因为改革开放的到来 ， 社会生活发生了巨大的变　 化， 导致话剧也走向低迷状态 ， 凡事预则立 ， 不预则废， 为了寻求生　 存发展之路 ， 话剧人开始了探索和实践 ． 对话剧表现形式 ． 表达方　

林兆华 ， 二十世纪三十年代在天津出生 ， 二十世纪八十年代初　

开始导演 ， 出产了很多高产高质量 的作品， 如今担任北京人民艺术　 剧院导演 、 副院长 。 林兆华说 过， 表演 只塑造人物形象， 也不是本　 质。我希望演员首先表达 思想 人物性格其次。 不要用抠抠这儿， 弄　 弄那儿 ， 搞那些表演课上教的雕虫小技来矫饰。人物要塑造 ， 演 员　 本人也永远要保持。原来我们 中毒太深， 戏剧学院的教授总是强调　 从第一自我， 到第二自我。 要我看 ， 演员要永远保持 自我 。 我不要｝ 寅 　 员诗化的表演 ， 我要他生活化的表演。

斯坦尼斯拉夫斯基在历史上　 是伟大的体系 ， 但是在 当今 ， 戏曲学院教学 、 传媒大学教学都是从　 小品开始的，但据我知道我上个世纪 ８ ０年代在柏林艺术学院、 在　

法国看到的教学不是这样 ， 它可以不是斯坦尼斯拉夫斯基， 。 　

式等进行了全方位的改革 ， 借鉴西方戏 居 Ｊ ｌ 理论 ， 以此为旗帜 ， 模仿　 与探索 ， 走出了适合 中国小剧场话剧的发展之路， 这是一条实验的　

道路， 布莱希特的假定 性观念成为参考 ， 斯坦尼拉夫斯基的第四堵　

墙理论被推翻。 　

改革开放的大潮同时也将西方的戏居 Ｊ ｌ 理论引了进来．其创作　

方法上的借鉴意义不可磨灭。 我国的戏剧表演艺术由来已久 ， 具有　 成熟的舞台表演和设计风格， 针对引入的西方话剧理论体系， 在一　

作者简介 ： 宋旭 ． 鞍山市艺术剧院