蒙德里安的[红.黄.蓝构图]与建筑艺术

蒙德里安的《红、黄、蓝构图》与建筑艺术

[摘 要] 通过对实践作品思想来源以及表达主题的分析，阐述了蒙德里安的代表作品与“风格派”的绘画造型艺术，以及其作品的构图特点与其建筑的适用，并深入探讨了建筑艺术的本质，揭示了绘画艺术以建筑艺术之间的关联性。

[关键词] 蒙德里安 风格派 建筑艺术

引言

现代艺术发展到二十世纪时，逐渐由具象走向了抽象，抽象艺术也随之延生。而所谓“抽象”被明确定义在两个层面上，一是从自然现象出发加以简约或抽取富有表现特征的因素，形成简单的、极其概括的形象，以致使人们无法辨认具体的物象，二是指一种几何的构成，这种构成并不以自然物象为基础。抽象主义崛起于一战前夕，涌现出了抽象主义的绘画大师康定斯基和蒙德里安，而蒙德里安正是几何抽象派的先驱。

一、实践作品分析

（一）作品形式

以电脑合成以及PS的形式。

（二）作品思想来源

思想来源于蒙德里安在1930年的作品《红、黄、蓝构图》，是属于“风格派”的艺术，该作品是蒙德里安在一步步的研究绘画中将整个图抛弃了任何曲线，除三原色及黑白灰之外的颜色，整个图由横线跟竖线以及三原色、黑白灰构成。是蒙德里安的作品中被如今运用最多的作品。而该实践作品就是根据蒙德里安的这幅作品思想而进行的创作。

（三）表达的主题

实践作品首先运用了蒙德里安代表作《红、黄、蓝构图》做为一个主基调，

在这基础上，其左上角是利用其红蓝黄构图的方式画出了蒙德里安的画像，图片体现了蒙德里安的构图色彩的特点。往下是根据其特点创造的蒙德里安式的英文26个字母以及10个阿拉伯数字，其标题的MONDRIAN也是这些英文，有着其红黄蓝黑白色的平衡，具有美感及趣味。右边红色格子中首先有个其特点的建筑的立面，整个的构图也是体块色彩的共同平衡，作为建筑的构图也是很有效果，体现出建筑的变化与统一的平衡感；而中间的由红黄蓝构成的世界地图使其具有趣味的，以及人物的横线竖线红蓝白构成也是如此，蒙娜丽莎通过这个方式的构成进行绘画更充满了神秘感。底下的两个建筑分别是流水别墅以及朗香教堂，运用其红黄蓝构图也能和谐融合。整个作品在整体的构图平衡以及各个小图的构图平衡结合起来，使得整体更加丰富并且平衡，表达出蒙德里安代表的《红、黄、蓝构图》动态平衡以及最基本的色相。

【名称】红、黄、蓝的构成

【作者】蒙德里安

【尺寸】45x45厘米

【类别】油画、名画

【年代】1930年

【属地】苏黎世私人收藏

二、蒙德里安与“风格派”

蒙德里安及其荷兰"风格派"，作为一种艺术运动，并不局限于绘画，对建筑、工艺和设计产生很大影响。

在 1917年蒙得里安和杜斯柏格就创办了以几何抽象形式为主的《风格》杂志。“风格派”的主将则是蒙得里安，但他更喜欢用“新造型主义”这个词来表达这个社团的目标。蒙德里安在解释新造型主义时说：“为了理解艺术由自然向抽象的演变，我们就必须理解，在作为内心化过程的自然环境中的人类演变依然

在继续着„„人类今天向相反的方向发展——离开物质向精神方向发展„„作

为纯粹的精神表现，艺术将以一种净化的即抽象的美学形式来表现它自己。”他还说艺术必须“非自然化”，即不需要呈现自然事物的细微末节，而是以抽象的元素建立而成，从而避免个别性和特殊性，获得人类共通的纯粹的精神表现。

所以，在蒙得里安的作品中，用横线和竖线加以结合，形成直角或长方形，并在其间安排原色红、蓝、黄（间有灰、黑色），来表现客观世界的现实性结构和多样性。从大大小小的原色块和矩形直角形状的组合中寻求所谓“表里平衡、个性和集体平衡、自然与精神、物质与意识的平衡”。

三、蒙德里安的绘画与建筑艺术

蒙德里安在建筑中的艺术表现也着相当的作用，他代表的是纯粹的抽象运动，它在观念意识上最强调精神层面的内容；他推崇绘画中的理性思考；反对曲线的运用；强调直线和直角造成的美感；相信有一种普遍的和谐存在于纯粹精神的领域之中，并排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。蒙德里安把几何抽象绘画称为“新造型”，“新造型”艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。他们用平面、直线、矩形构成艺术的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确呈现、以秩序和简洁建立起精确、严格且自足完善的几何风格。

蒙德里安其代表作《红、黄、蓝、构图》就是线条颜色的极简的艺术感与建筑师密斯提出的“少就是多”的建筑理念有着共同点。蒙德里安在画作中所表现出的横向与竖向的理性和逻辑，迎合了当时的建筑技术与建筑审美观。因此，它在建筑与艺术的共生中得到了体现。比如巴塞罗那展览馆，是密斯“流动空间”思想的代表作，这座建筑地面与屋顶之间的空间墙壁自山划分、似分似合、似开敞似封闭，以流动空间的概念使得一个简单的包含空间变得复杂而丰富；只有有垂直和平行两种形式，你看不到曲线和斜线，所有的线条都是那样肯定和直率强调了抽象的点与线的水平构成，俨然一幅蒙德里安似的风格派作品。

结 语

如果我们承认建筑的最高形态是人类精神活动的到达，那么建筑就更加接近纯艺术，因为纯艺术是表现那种不可视的事物，即通过造型的具象或者抽象给人

一种暗示，建筑中这种暗示所呈现的神秘性，正是它和伟大的艺术品所具有的同一特征。蒙德里安的绘画和密斯·凡·德罗的建筑的意义在于精神上，就是表现世界的基本秩序，表现永恒的观点和永恒的本质，对纯粹空间关系的表现成为他们共同目的，这样新建筑与绘画就与艺术取得了一致，而且两者互融。

参考文献：

[1]何政广.主编．世界名画家全集一蒙德里安 [M]．石家庄：河北教育出版社，1998．

[2]晏理，田浩．纯粹的抽象——蒙德里安和他的新造型主义[J].河西学院学报,2005,21（1）： 122—125.

[3]胡静.空间的新秩序——蒙德里安的绘画和密斯·凡·德罗的建筑艺术[J].艺术探究，2009，23（4）：142.