]--我眼中的马克思主义文艺理论
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２０１０．２３．１２３
透过马克思看《哈姆雷特》
我眼中的马克思主义文艺理论
王荣
山西省运城市运城学院师范分院０４４０００
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马克思要求艺术的创作要从现实主叉原则
出发，注重历史现实，深刻地揭示环境
背景，塑造典型环境中的典型人物，真实地反映生活的本质规律。观众要求自己所看到的作品要较广泛地反映社会各阶层的生活和思想，进一步的揭示现实的某些本质；要求作品情节丰富、生动的塑造个
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高潮和收场等五部分的正规布局加以分析。他在情节设计上别具匠心，多层次、多线索、多视角，因而故事永远都是那样生动活泼，不落俗套。
一、多方面地反映社会生活的真实
在莎士比亚的戏剧中所表现的，可以说是纵贯古今（从古罗马到十六世纪），横断洲际，五光十色，千差万别，是一幅壮丽的历史画卷。戏剧中所描写的人物从上到下、从大到小、各行各业，三教九流，
“莎士比亚化”是马克思在《致斐迪南・拉萨尔》（１８５９年４月１９日于伦敦）的一封信中所提出来的概念，所谓“莎士比亚化”，就是要善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
英国文艺复兴时期的剧作家莎±比亚笔下的戏剧人物有名有姓者达７００余人，其中哈姆雷特、罗密欧、朱丽叶、奥赛罗、夏洛克等已经成为不朽的文学人物典型。莎士比亚注重人物的刻画，特别是注重刻画人物的内心世界，因而他的每个人物都具有鲜明的个性。莎士比亚注重戏剧的结构，他的剧本几乎每个都可用开端、发展、
无所不包，无奇不有。
能多方面地反映社会生活的真实，还表现在莎土比亚戏剧的形式方面：莎士比亚的戏剧打破了古希腊、罗马以及古典主义戏剧体裁上的严格界限，他把悲喜成分融合起来，悲喜交加、融会贯通，真是“崇高和卑下，可怕和可笑，英雄和丑角的奇妙的混合”。这样从内容卜可以包容社会生活的各个领域，表现各式各样的人物，多方面地反映社会生活的真实。
性化人物。对于艺术创作者而言，只有在创作的作品中反映人类最真实的生活状
态，才能得到户炎观焱的谈碍、共鸣。英国文艺复兴蹲期的刷锋家劳士ｌＢ诬，¨德的作品之所以能在这涪瀚磅宴艺海洋量童攀不败之地，经久不衷，正是西为馋品中蕊论描写哪一时期，无不闪现着现实主更盼光辉、符合观众的要求。
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二、多姿多彩的人物性格个性化描绘
莎土比亚所写的题材，有的是前人已经写过的，但到了他的笔下，经过他的典型化的创造，就成了不朽的文学典型，如哈姆雷特、麦克佩斯、夏洛克、理查三世、李尔王、福斯泰夫就是其中最著名的。
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人物鲜明个性的刻画方面，同样是“复仇”，但在莎土比亚的笔下，哈姆雷特、勒替斯和福丁勃拉斯做法和表现都不相同，各自体现ｒ他们不同的性格特征：哈姆雷特的个性特点是多愁善感、忧伤抑郁，爱沉思。因此他在采取行动之前，总是考虑到各个方面的问题，他要使自己行事确实有把握，考虑周全应该怎样去做，所以不善于采取迅速的行动；勒替斯的个性特点是头脑简单，情绪急躁，轻举妄动，因此，还尚未弄清父亲死因便兴师动众，直捣王宫大门，而听了别人的三言两语就退兵，终于落入了别人圈套。福丁勃拉斯的个性特点是年少气盛，雄心勃勃。他虽然放弃了为父亲复仇的要求，但就为ｒ争一口气，不惜二千人的生命，二万块金元的代价，从挪威远征波兰，去争夺一块弹丸大小的不毛之地。还有老奸巨滑的克佩斯、优柔寡断的克劳迪斯、残酷无情的夏洛克等等，正是由于这一个个个性鲜明的人物形象刻画，由于这一系列典型形象的艺术创造，莎士比亚成功的反映了他那个时代的本质和特征，以至于我们说到文艺复兴时期，总要把它同莎士比亚联系起来。
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涅斯杀死，而这位大臣又偏偏是他的情人莪菲莉亚父亲，这就导致情人莪菲莉亚疯癫溺水而死。而莪菲莉亚的哥哥因此与哈姆雷特决斗，结果二人同归于尽。哈姆雷特是在格斗场上被毒剑刺死的，这种死令人感到残酷；《罗密欧与朱丽叶》虽是一出悲剧，但全剧却洋溢着一种青春和欢乐的气氛。这一对青年男女的爱情是那样纯真，那样圣洁，那样地充满着深情和诗意。他们的死，却是出于误会。善良的法老本来已经给他们定计做合，让朱丽叶服安眠药假死，只等她酲来后便可与罗密欧成亲。只是由于报信人误期，致使罗密欧以为意中人真死了，于是也自杀殉情，当朱丽叶醒后发现情人已死，又用短剑自刎而死。这种死使人发出由衷的赞叹；而在《安东尼与克奥佩屈拉》中，安东尼迷恋于埃及女王“这个古老的尼罗河畔的花蛇”，忘记了自己远在罗马的妻子和政敌。后来反对派来攻打他，这时女王却临阵脱逃和投降，他失败了。但是女王还是仍然深爱着他。她假装移居坟墓，差人告诉安东尼说女王已经死了，等到安东尼自杀，女王于是用一个农民的一篮无花果（毒蛇）把自
事的形式，虚构ｒ・个理想社会。在这个社会里没有私有制度，财产公有，人人平等，大家过着幸福的生活。《乌托邦》是一部社会政治论著。与它完全不同，莎士比亚的《暴风雨》则用文艺形式表达自己的理想。在他的理想国里，没有私有土地、继承权和税收，没有富裕、贫困和奴役，没有官吏、刁民和叛变，甚至没有文字。大自然产生一切，所有的人都无须劳动。这理想国，要靠人的纯贞的本性，靠道德的改善，宽恕和悔悟来建立。这当然是空想，所以，莎士比亚只能用魔术手段来实践这一点。这一切作者都不是通过说教，而是用戏剧形式，通过场面、情节，自然而然地表现出来的。
综上所述，马克思所提出的“莎土比亚化”，至少包含着这样儿个方面的重要内容：一要从客观社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实地、正确地反映时代的脉搏、时代的本质；二要塑造出“典型环境中的典型人物”；三要使情节不仅具有浓厚的生活气息，而且要使反映出来的生活具有一定的，一度和深度；四要使作者的主观倾向性达到与客观真实性和艺术形象性的有机统一。
己咬死。这种死，使人产生一种奇特和神
秘感。
三、情节的生动性和丰富性
生动性就是逼真性，引人入胜，能使人身临其境，如闻其声，如见其人。所谓丰富性，就是各种各样，千变万化，不单调、不雷同、不千篇一律。而这些，的确是莎±比亚艺术的又一特点。
莎±比亚的喜剧，大都具有线索交错，情节曲折，戏中有戏，画中有画，色彩鲜明，语言隽永，出奇制胜，皆大欢喜的特点。例如在《温莎的风流娘儿们》的第一幕中，就是一幅色彩鲜明的农村风俗画：作为农村特征和农村风貌的农舍、饭馆以及在这种环境中活动的乡坤、牧师、医生，乡村法官等以及农村青年男女。他们一出场就把主要情节、线索和盘托出：乡村法官的侄儿和乡村医生同时打算向一个姑娘求婚；福斯泰夫同时写“情书”妄图勾引两个女人。每个人都以各自独特的行动方式，表明了自己独特的个性，使该居４线索交错，情节曲折，戏中有戏，生动风趣。
莎士比亚的悲剧虽然大都以死亡作结，但是每个死亡的情节并不相同，而是各有特点，丰富多彩。
哈姆雷特为父报仇，错把大臣波娄
四、利用故事、场面、情节自然而然地表现作者的倾向和理想
《哈姆雷特》的主题是对资产阶级人文主义者的赞颂和对封建帝王的否定。但它的主题却是隐蔽在一个个情节之中。剧中有三条复仇的情节线索交织在一起，对照之下，突出了哈姆雷特复仇的社会意义和政治意义；《威尼斯商人》则通过高利贷资本的代表夏洛克与商人资本的代表安东尼奥的曲折复杂的斗争，通过对夏洛克的贪婪、嫉妒、仇恨、残酷和安东尼奥的慷慨、无私、友谊、真诚的性格特征的刻画，通过安东尼奥的胜利和夏洛克人财两空的结局，使作者的倾向性在情节的发展中自然而然地流露出来了，那就是反对旧式资本即高利贷资本而歌颂新式资本即商人资本。莎士比亚认为前者坐收高利，不利于工商业的发展，而后者冒险于海外，推动了资本主义的发展。
莎土比亚后期的《暴风雨》更是一出
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［”叶隽．马克思“莎士比亚化”与“席勒化”．中华读书报．２００８年１２冠１
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７
［２］莎士比亚．朱生豪译；莎士比亚文集．漓江出版社．２００４年５月
［５］广西师范学院中文系编．马克思主义文艺论著选读．广西师范学院中文系．１年
［４】贺祥麟．莎士比亚研究文集．陕西人民出版社．１９８２年６月
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表现社会理想的戏。在他以前，托马斯－
莫尔曾在《鸟托邦》罩表达了自己对人类社会的理想。他用一个葡萄牙航海家讲故
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嚣省运城市人本科，讲师研究方向：钢
透过马克思看《哈姆雷特》——我眼中的马克思主义文艺理论
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
王荣
山西省运城市运城学院师范分院,044000中国科技信息
CHINA SCIENCE AND TECHNOLOGY INFORMATION2010(23)
参考文献(4条)
1.贺祥麟 莎士比亚研究文集 1982
2.广西师范学院中文系 马克思主义文艺论著选读 19753.莎士比亚;朱生豪 莎士比亚文集 20044.叶隽 马克思
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