[被偷走的那五年]影评
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《被偷走的那五年》 没有修复不了的爱 ： 情
形象清新的白百何[微博]很少在银幕中出演“人妻” ，而这次在新片 《被偷走的那五年》中，就与台湾型男张孝全演了一对夫妻，令人眼 前一亮。俗话说，婚姻是爱情的坟墓，一场坎坷的爱情不可避免，最 终二人也以离婚收场，但“治愈系女神”白百何总能通过坚强、不屈 捍卫自己的爱情，拯救自己的同时也告诉观众一个事实：没有修复不 了的爱情，只有不努力的恋人。
其实，经历了《失恋 33 天》 《分手合约》后，观众不无吐槽白百 何总是在寻爱的路上跌跌撞撞，那么好的姑娘为什么一直找不到归 宿？而这部《被偷走的那五年》似乎给出了答案。
此次在《被偷走的那五年》中，白百何全新的角色给了观众一个 大大的惊喜，首度穿上职业装的她，俨然成为了一位能登《时代》杂 志，能与乔布斯合影的“白骨精” 。但也正是她没有平衡好工作与生 活的节奏，导致与老公谢宇(张孝全饰)渐渐疏远， “自从你升职之后， 我们的生活，我们的关系就完全变了，你每天有开不完的会，做不完 的访问，就算回到家，你只懂得在电脑前面工作，所以我们开始变得 陌生。我们变得不再一起吃饭，不再一起聊天，到最后甚至连拥抱都 没有” ，最终两人离婚。
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如果故事到此结束，那么观众又将再次同情白百何的角色经历。 然而，一场突如其来的意外竟让何蔓失去了五年记忆，而这部分记忆 恰好是这些年她与前夫的不美好部分。 失忆后的何蔓像是 “系统还原” 一般，回到了热恋时的阶段。凭着对爱情的执着，坚强的“野百合” ， 最终将破裂的感情挽回。有的观众认为“失忆”这个梗太俗套，其实 纵观整部影片，不难看出导演希望通过“失忆”这个手段，为感情变 淡的恋人们提供一种爱情保鲜的方法，黄真真在接受采访时就表示： “ ‘失忆’就是选择性地忘记对方身上的缺点，忘记两人在一起的不 愉快，用欣赏的眼光看对方，快乐的回忆替换悲伤。 ”
《被偷走的那五年》 ：清新文艺豆瓣风
“类型化”越来越成为票房大捷影片的主要标签。 黄真真的新片 《被偷走的那五年》则是一部异质的影片，它不仅反类型化，也一反 爱情电影金句频出的传统，充满了浪漫、文艺、感性的豆瓣气息。 《被偷走的那五年》有个完美的开局，白百何出演没心没肺的都 市大妞，与自恋、臭屁、温暖的张孝全有着相当匹配的默契，一段段 手持 DV 的片段，串 联起甜蜜光景。然而，接下来的镜头，何蔓同样 因车祸入院已是五年之后——在短短的十分钟
内跌宕起伏再现轻松 美好的生活，这是微博讲故事的方式。 在“寻找丢失时光”的模式中， 《被偷走的那五年》走出了独有 的豆瓣风——鲜嫩柔软的小清新画面、活泼可爱又有趣的小笑料、新
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鲜且充满都市感的浪 漫细节、从不撕心裂肺的情绪、恰到好处的感 伤插曲，文艺调性十足。相比较《知音》《读者》或网络言情恶俗桥 段堆积的《单身男女》《IDO》《一夜惊喜》等 一干爱情电影，《被 偷取的那五年》的都市
感不刻意雕饰、不紧张做作，哪怕全篇精心打造的求婚片段，几 乎是完全照搬韩剧《绅士的品格》，但这种柔软、温情、轻松的都市 氛围，让这部影片显得高级而洋气。 然而，在最后 30 分钟，情节急转直下，催泪桥段开始上演，色 调也瞬间变为暗淡与冷峻——这不再是文艺淡定而疏离的豆瓣叙事 模式，而是类似天涯论 坛、《知音》家庭故事痛陈生活繁琐细节的 咬牙切齿模式。照料、擦身、寻找、爱恋、不舍，各种情绪捉襟见肘， 溃烂的身体、浮肿的脸庞、锃亮的光头，爱情在现 实的逼仄之下， 露出狰狞、世俗的伤口。直到最后，终于蹦出全篇唯一一句金句—— 并不是每一个人生重要历程，都需要最爱的人见证。 从轻松愉悦的微博模式，到温暖文艺的豆瓣模式，再到絮叨世俗 的天涯论坛模式，最为一部爱情电影，《被偷走的那五年》提供了足 够新鲜的审美调性，却在最后的瞬间直奔催泪大结局，背离了整部影 片最为可贵的、不刻意煽情的都市感。
《被偷走的那五年》 ：残酷记忆与伤逝
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要谈《被偷走的那五年》，绕不开早前上映的《分手合约》。两片 均由白百何领衔，均暗藏“那五年”的时间悬念，且均是先喜后悲的 催泪格局，甚至让人 觉得，白百何完全没必要接重复类型的戏。然 而两片又有太多耐人寻味的不同， 比如导演黄真真对具体细节的细腻 处理，尤其是影片安乐死的落点，皆是韩国导演吴 基焕简单的韩式 催情大法所不及。 相比 《分手合约》 中“如果五年后， 双方都还单身就结婚”， 《被 偷走的那五年》对“那五年”的处理要机巧得多，营造故事悬念的同 时，还抽丝剥茧地融入了何蔓对那五年人生的探寻、悔恨以及弥补的 企图。
失忆在偶像剧中往往像个自来水开关， 编剧们则像是些戏水的孩 子。黄真真选取了开篇蜜月期的一个小车祸来转景，有意让人误以为 这次车祸就是失忆的症结，再往下看才发觉上当了，关于记忆分水岭 的另一起车祸其实发生在若干年后的离婚日。在记忆的选择上，黄真 真 将何蔓对谢宇婚后所有矛盾、背
叛和不可调和的部分全部抽离， 故事的戏剧性立马呈现出来——一个回到了甜美婚姻的原点， 一个则 早已跑过这段婚姻的终点，他们就这样错位地重逢，并在追寻与检讨 中重新聚合真爱。
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影片最后 20 分钟得另当别论。 黄真真用了不到 10 分钟描摹蜜月 的甜美，用了差不多一小时追寻那五年残酷的记忆，并重构爱情的美 好，这些都在《分 手合约》水准之上。令人小感意外的是，她又用 了 20 分钟来探寻更加残酷的伤逝，继续《分手合约》的剧情脉络。 影片的尴尬正在于此，如果以谢宇的二度求婚圆 满收官，将是奔跑 在另一种调性和轨道上， 而一旦落入韩剧式的生死别离， 《分手合约》 的票房篱墙又横亘在前。当然，黄真真的口味比吴基焕要重得多，触 觉也更 敏锐，她最后用一个似是而非的镜头将故事落到了安乐死的 命题上，让影片又多了几分凝重。
有的人，在心底从来没忘记
即使没有五年，仍旧感同身受。 很喜欢电影的 slogan，有些人，在心底从来没忘记。说的是白 百何演得何蔓，也是张孝全演的谢宇。也说出了很多人的心声。有多 少人，心里都住着一个不可 能的人。 （如果你也有，快给我点个赞／ 有用）因为在心底仍有彼此，于是即使张身边有了新的女友，何蔓仍 然能轻而易举回到张身边。而这个世界上，现实中，其 实又能有多 少这样的机会能重爱呢？
有些人害怕放下姿态挽回却换不回自己想要的结果 有些人总觉得对方心里已经没有自己了 有些人知道彼此心里都有对方可现实不允许了
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某种意义上，我们都没有何蔓和张的幸运。如果给你一个失忆 的机会，你也会回去找回你的他吗？原谅我问一句蠢话，爱情，究竟 又能有多久的保质期？电影中，五 年的婚姻，三年美好，美好的每 一对看电影的情侣观众都笑容甜蜜，感同身受。两年冷战，看着何蔓 哭喊着：为什么一觉醒来，你就不是我的了？多少人不禁唏嘘， 我 想，一定有很多很多人感同身受。为什么一觉醒来，那个你深爱的人 就不再是你的，为什么一觉醒来，世界就变得不再一样，你也不想矫 情的说一句物是人非，可 是，就是那么快的，什么都变了。我们总 是在忙碌的工作中， 追逐名利的时候忘记了身边那个最需要自己陪伴 的人。
相爱的人最清楚如何伤害到对方。
对张的猜忌怀疑最后导致了何蔓自己的出轨。 （俨然一幅天蝎的 作风）不是因为不爱，只是没有你的温柔，她需要另一个肩膀，虽然 她每天强势得像个女魔头。相爱 中的男人女人总是想撑出一副无所 谓的高姿态，不愿意向对方说
出自己的心里话，学不会分享却总是猜 忌。心里明明在乎却不肯让对方知道，于是，保住了自己的高 傲姿 态，最后却丢失了爱情，也伤害了彼此。
很久没有这样的一部电影让人看了一遍又一遍还是能又笑又
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哭。感同身受，其实所有的爱情都是一个模样，爱与不爱，坚持与放 弃，如人饮水，冷暖自知。
最后，也许你看完电影会很想找回你的前任。但是希望是在对 方仍然单身的情况下，毕竟，不是所有人都是张孝全。 请大家当一个不被讨厌的前任： ）
沒被偷走的心，瞬間失憶了
『被偷走的那五年』是香港導演黃真真的新作，本著對其前 作『分手說愛你』的喜愛，進電影院看了『被偷走的那五年』 。然而， 步出電影院後，除了狗血情節 外，我竟彷彿失憶般，完全想不起印 象深刻的片段？而後，我重新看了『分手說愛你』和情節有些相似的 『我腦海中的橡皮擦』 ，多年後，依舊被打動，感覺一如當 年。
當我看到 『分手說愛你』 中男主角在機場用女主角最常問的那句： 『我今天有什麼不一樣？』問她，她搖頭，他回答： 『我和從前一樣 愛妳！ 那一刻 我彷彿變成了女主角， 』 忍不住潸然淚下。 當我看到 『我 腦海中的橡皮擦』 裡逐漸喪失記憶的女主角在某日記憶重現之際寫下 兩人滿滿的回憶自療養院寄給男主角時， 心也不自覺跟著悲喜交集。 同樣是挽回所愛，同樣是女主角失憶， 『被偷走的那五年』該有的情 節都有，但與兩者相較，就是少了扣人心弦的細節。
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【被偷走的那五年，給「現在」一次幸福的機會】
失憶，是極老套卻總被樂此不疲運用的老梗， 『被偷走的那五年』 也不例外。不同的是女主角車禍昏迷甦醒後，遺忘的只有近五年的回 憶。隨著女主角 努力找回丟失的回憶，我們看到五年前後的她簡直 判若兩人！五年前新婚的她，與老公如膠似漆，一天到晚打打鬧鬧， 完全是個幸福的小女人；但隨著她升職加薪， 成為公司裡舉足輕重 的人物後，她漸漸變得目中無人，眼裡只有自己。她開始對老公頤指 氣使，不時冷嘲熱諷，與閨蜜更因一次誤會不再往來。事業如日中天 的她， 與身邊人的關係卻降至谷底，但她依然故我，直到出了車禍。 醒來後，瞬間忘了這五年的事，又變回原本人見人愛的她。
為何女主角遺忘的是近五年的回憶， 而非其他時間？我們看到五 年前的幸福快樂仍深刻留在女主角的記憶中， 她的失憶或許正是潛意 識裡不喜歡五年間 那個對待朋友同事苛刻、忽略和不信任愛人的自 己。因為失憶，女主角找回了久違的幸福，失憶對她而
言，是不幸卻 也是幸。人都會變，五年的自己與現在的自己一 定有些許不同，只 是我們總以為變的是別人，要想看見自己在時光中的改變，徹底遺忘 也許是喚醒記憶最好的方法。然而，我們沒有時光機，也無法像女主 角一樣瞬 間忘掉遺憾的歲月，過去只能讓它過去，但至少在不斷往 前的過程中我們可以提醒自己「莫忘初心」 ，不要讓原本美好的自己
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被生活磨滅殆盡。
【拼出了回憶輪廓，卻沒拼出情感細節】
遊走在當下與過往之間的劇情，像是拼圖，一塊塊拼出女主角遺 忘的時光。但在我看來，這卻是一張不夠完整的拼圖，東一塊，西一 塊，零零散散，看 得出大概的輪廓，卻總有幾塊拼圖呈現空白狀態， 空白之處恰好是最重要的情感細節。男女主角的感情看似很深，但前 後的鋪陳卻不足以讓觀眾明瞭兩人之間的深 情？以至於當男女主角 熱烈相擁、痛哭流涕之際，滿座的觀眾竟不約而同笑出聲，我想這肯 定不是導演要的效果吧？
『分手說愛你』中，男女主角從原本的兩小無猜、如膠似漆，到 出現差異， 最後黯然分手， 情節寫實到彷彿貼著觀眾的心， 正因如此， 觀眾才能深切感 受到女主角的心酸與不捨。 『被偷走的那五年』雖然 說明了兩人分離的原因，卻不曾在細節中牽動觀眾的心，看到後來只 感覺急轉直下的劇情有些莫名其妙，無法感 同身受，更沒有真正被 打動。看完整部片，發現自己依然像是局外人，記得的，不但寥寥無 幾， 且無關痛癢。 雖然電影想表達的我都明白， 但少了最重要的靈魂， 我 也跟著女主角失憶了。
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【披著日劇外衣，卻藏著一顆韓劇的心】
本片的優點在於日式小清新的拍攝風格，畫面乾淨唯美，取景處 也頗具文藝浪漫氣息：兩人每年共度結婚紀念日的西餐廳；女主角和 閨蜜相聚的巷弄咖 啡館；蜜月旅行時，一望無際的海面上只有兩人 親密依偎的身影，彷彿天地俱無，唯有愛情永恆定格；女主角白百何 像百合般清新淡雅，演技也生動自然。片中，外 表所看到的一切皆 像治癒系日劇，但實際上，劇情的走向完全向重口味的韓劇看齊，集 合所有狗血元素：車禍、失憶、離別。戲劇性的人生確實存在，如果 能被打 動，這些都無妨，可惜無法走進心坎裡，戲劇性，遂成為「為 虐而虐」的莫名其妙之舉。至於白百何與范瑋琪的閨蜜情，在電影中 真是一點也看不出來，范瑋琪完全 是來打醬油的，沒幾場戲，一點 也沒刻劃出閨蜜情，唯一為電影加分的是她唱的主題曲。
雖然人世本無常，但我真的不喜歡太刻意的悲劇，不是只有「生 離
死別」的愛情才刻骨銘心，也不是只有「記得」愛情才無悔無憾。 既然已找回被偷走 的五年，為何不能一起創造更多美好的當下？回 憶確實彌足珍貴，但再多的回憶都比不上此刻相愛的彼此。時間之所 以寶貴，是因為相愛有時，回憶可以無止無境， 但兩人同在的時間
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卻有限，這不是更該珍惜的嗎？最後「為虐而虐」的三十分鐘與整部 電影完全格格不入，不如刪掉，會更好些。
這是一部關於 「失憶」 的電影， 看完之後卻沒有失而復得的喜悅， 只感覺我那沒被電影偷走的心，在走出電影院的那一刻，真的瞬間失 憶了。