多重构图--埃斯特别墅园林的空间设计

规划设计理论

多重构图——埃斯特别墅园林的空间设计

Ｍｕｌｔｉｐｌｅ－ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎＬａｎｄｓｃａｐｅＳｐａｃｅＤｅｓｉｇｎ—ＧａｒｄｅｎｏｆＶｉｌｌａＤ。Ｅｓｔｅ

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金云峰／ＪＩＮＹｕｎ—ｆｅｎｇ

摘要：根据时埃斯特刖肇等案例的研究，提Ｈ｛闻林的“多重构图”概念．以回答这一研究问题：在确、：ｆ＝硝林结构强势的控制力

范炜／ＦＡＮＷｅｉ

时，如何将其控制相ｘ．Ｉ化，融入变化多样的主脱体验一即如何协调规整式吲林强势的形式用像．与动态的．现场体验的品质之『日Ｊ的冲突．研究冠示出埃斯特圳墅园林结构的复杂性：它具有多个强有』Ｊ的构图或主导性构嘲，但各自部只具有相对的支配性，或铍刻意打断，相瓦之间的转换彤成ｆ戏剧化的体验，形成这一“多霞构缯”结构的具体操作为：横切、视锚觉．遮挡与隐藏、诱导、整体与局部的差异等。

关键词：风景园林；罔林史；意大利周林；构Ｉ冬Ｉ；没计；埃斯特别墅文章编号：］０００—６６６４（２０１２）０６—００４８—０６中蹦分类号：ＴＩＩ９８６收穑兀期：２０１

１－１０—０８：

文献标忐码：Ａ修州日期：２０１２—０３—１３

煞命项Ｈ：上海市教委重点课程建设项日黼号：沪教委高【２０∞１４２号）与同济大学“２００９－－２０１２教改项目”（编号ｏｌ（】０１０４１４６）共同资助

ｏｎｔｈｅｔｈｅｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎｏｆｔｈｅ

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在分析历史上的园林时，平面图、照片、绘画的静态图像控制着许多人的理解方式．正如平面图、效果图在当代设计市场中的作用；另一种倾向是现代建筑设计分析，重视匀质的空间、抽象的形式。２种倾向彼此割裂，却殊途同归，往往掩盖了园林的体验品质：只看重简明的、易传播的

形式图像。

“构图…”。同样，园林体验伴随着身体的运动、视角的变化。因此本文创新性地使用“构图”４动线”等概念，用以分析园林体验的动态效果。

由此，笔者提出以下研究问题：规整式园林设计，如何在强调宏观秩序、产生强烈的形式图像的同时，叉在现场体验中造成多样变化的品质？依循这一问题分析埃斯特别墅园林，进而提出“多重构图”概念。

因强调空间体验而非平面图像，这里所用的构图（ｃｏｍｐｏｓｉｌＩｏｎ）概念

对蒂沃利的埃斯特别墅的理解同样受限干此。在平面和乌瞰图上，其纵横轴线结构清晰明确，具有强势的秩序：但在现场体验中，更多的却是变化多样的暖昧与惊喜，是空间与氛围、人的视角、运动、注意力紧密结

合的表演。

为：园林对某个主观视角呈现出或暗示出的有序面貌以及形式印象，例如

造园要素自明淳、配置与组合１１扭ｊ某个特定视角呈现出的景象。

本文提出“多重构图”（ｍｕｌｔｉｐｌｅ—ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎｓ）概念，有以下内涵。１）多重构图将园林作为一个整体来考虑．指在园林中：有多个强有力的构图或主导性构图，各自都只具有相对的支配性：这些构图之间的转换

Ｅｏｒｌ｜ｌｅｄｅｓ

人们在园林现场体验中获得的，并不是静态图像或抽象空间和形式，而是在游赏者有限的、不断变动的视野中，各种造景元素组织排列形成的

①‘构图’（ｃ。ｍ∞Ｂ１ｂｏｎ），是在克藁门特史丁伯格（ＣｌｅｍｅｎｓＳｌｅｅｎｂｅｒｇｅｎ）使用的ｃｏｍｐｏｓｎｂｎ基础上，加以修改白ｃ】概念。追溯其起源，‘构圆。在建筑学中的应用始于１９世纪的巴黎美院布扎教学体系（ｔｈｅ

ＢｅｓｔＪｘ

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Ａｒｔｓ）．这—体系指导建筑师将元荤（ｅｌｅｍｅｎｔ）在轴线与几何丰匡架中排布、配置与组合，称为。构图。。这种谊计操怍；步厦乱建簪元素【ｅｂｍｅｎｃｂｕＩｂｌｎｇ）与构图元煮（ｅｂｍｅｎｌ吖ｃｏｒｎｉｓｈ．），建筑元暴是基本的建筑姆＿ｌ牛如门蜜。拦扦等，而掏圈元素是一些史为概舍化的ｊ，象如房间（ｒｏ口ｍ）、前厅！ｖｅｓｈｂｕｂ）、走廊Ｃｃｏｍｃｌ别等，因此鸷图元豢是有功能耗煮义的使用。璺司”，而不仅仅是平面布誓。在２０ｌ！！ｉ２，．克菜门特史丁伯格和顾大庆等对＿｜勾圈积怠加以重新界定。强鸪了元蠢在空间中的排序、配■与组台，结台列主观视角、视域和对主体感知的研究。

２—１

２—２

幽ｌ埃斯特剐墅鸟瞰与周边关系鸟瞰（航片与模型拼贴）

图２埃斯特别墅轴测（扣ｌ乔术爱盖；２－２去掉乔术．可三也清晰的道路结构）

形成了戏剧化的体验；而对强有力构图的“打断”（Ｉｎｔｅｒｒｕｐｔｉｏｎ）和相对化，保持着这—戏剧性体验。

２）“强”构图需要被。打断”，这使得多重构图具有两面性：一方面，多个强构图交叠的张力，可能形成总体上更加宏伟的效果：另一方面，对单一构图控制力的打断，也可能平衡过度强势的秩序，引发视野、视线、地形、身体移动、方向感、氛围和情绪等因素的突变。

３）“动线”是多重构图的必要条件。在规整式园林中，动线不是独立于构图的观赏路径，例如作为轴线，它就是主导性构图的框架；而作为台阶、坡道，它嵌入地形结构。风景式园林中的。园路”具有独立的、蜿蜒的形式，相反，埃斯特别墅具有建筑的特征，其动线由空间本身的方向、运动感、开口与高差过渡等形成。

对。多重构图”的具体内涵的解析，将随着对埃斯特别墅的分

析展开。

１先例：哈德良离宫

埃斯特别墅园林结构的特征，可能受到同在蒂沃利的哈德良别墅影响。法国思想家蒙田在１５８１年参观了建造中的埃斯特别墅，即发现埃斯特从哈德良离宫遗址中学到了很多东西【２】。

哈德良离宫在空间上的奇特之处是：它有多个轴线参考系，它

们之间形成了非政的、背离古典叻调方法的关系。这样的布局可

能是由于复杂地形的限制，以及漫长的增建过程造成的。但这种明显的不规则性并没有削弱、反而强化了园林整体的宏伟效果。因为每—个空间结构都是强有力的，而相互之间的张力和戏剧性，则超

出了单一空间参考系可能达到的效果闭。

这一结构特征——以及华丽的水景和洞窟——在考古发掘中重现于利哥里奥和艾普利托－德・埃斯特的面前，成为了同样建立在复杂地形之上的埃斯特别墅的参考。

２结构：多重构图

埃斯特别墅并不具有哈德良离宫式的巨大规模。与后者松散的多中心结构相比，它更为紧凑，更强调主轴线。然而它的横纵轴线空间更为紧密地交叠在—起。与哈德良别墅相似，轴线相汇的交点不是被标志物所强调，而是空出来，形成流动的空间和。同时属于不同参照系”【４的空间；同样，在主轴线上观察，横轴线形成的另一重构图被小心翼翼地隐藏和遮挡，产生了难以预料的戏剧性效果，组成了多重构图的基本特征。

将埃斯特别墅的结构与早期文艺复兴园林的常见结构比较，

其特殊之处有。

１冲心与边缘的对立：园林整体虽建立在正交网格上，但靠

近主轴处的对称砸局与边缘因地制宜的、不对称和多样化的子空

间截然不同。这源自地形的复杂性（图１、２）。大型鱼池被设置在

规划设计理论

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３２

［］３－１文艺复兴园林典型的十字分割平面图３－２埃斯特别墅多个纵深空闻相互重叠

与陡坡平行的横轴上，不仅形成向山谷自然排水的渠道，而且以近１以壕沟的形式，强化了地形隐合的防御优势，这使得中轴线不能开阔延展，却如同穿透防守性地势的一条动线，形成一种构图的紧张感。而开朗的、丰富的子空间则分布在园林边缘，回应了周边大范围的山水：东面建于台地上的蒂沃利城、北面的河谷、萨宾山脉（Ｓａｂｉｎｅ）、西南面脚下朝向罗马的平

原。

导作用的元素［４１。因为它位于斜坡上，在低层平台上只能看到其喷起的水柱，只有十分接近它或站在高处平台才能把握它的全貌。动线体验真正的连续性，是由。阴翳中的山坡地形”提供的【５】。这诱导人沿着中轴的动线探寻（图４），在这一游历过程中，新的强有力的构图将会——展现。

３体验多重构图

２）横ｇＪ（ｔｒａｎｓｅｃｔ）：打断先前秩序的有力的构图。横轴线（在不同的高

园林最初的入口在低处（西北面），正对主轴线，两侧是喷泉和高墙，步入最底层平台的十字形廊架间（现已被毁）可以望见高处的别墅，这里最初为功能性的菜园口】，它的向心布局、节奏和实用功能都是典型的文艺复兴模式。但是高高在上的别墅似乎完全控制着园子，形成明确的“正立面”和强化的主轴透视构图。此时，龙喷泉被廊架遮挡（图５）。

进入廊架，在前方的山坡上逐渐出现龙喷泉的水柱，诱导人向山坡前行（图６视点Ａ），然而，横轴的鱼池突然展现在眼前，吸引了游人的全部注意力（图６视点Ｂ）。由于高绿篱围绕着菜园，遮挡了视线，横轴的出现是预想不到的。廊架内的阴翳与鱼池的明亮形成强烈对比。人们会突然进入

１５０ｍ长的横向连续空间。

差上）形成了重叠于主轴对称布局之上的强有力的元素。横轴的独立性与主轴的张力都被凸显。虽然与啥德良离宫相比，埃斯特别墅的结构保持着正交角度，但所形成的张力和戏剧性却是相近的。与早期文艺复兴园林基于完美的柏拉图几何形的平面布局相比，它们都更加凸显强势的纵深空间，而不是理想的平面几何形的分割（图３）。

由于地形、绿篱、树林和挡墙的遮挡与隐藏作，ＥＢ（ｓｈｅｌｔｅｒｏｒｈｉｄｅ）Ｈ，每—条横轴线上的构图对游历者来说都是无法事先预料、突然呈现的。

３）布局中心的相对化：龙喷泉在鸟瞰和平面图上的角色，是园林的几何重心，但它并没有被放置在主轴与横轴的交叉点上——虽然是十字交叉轴线，却并不强调交点。

４）诱导（ｉｎｄｕｃｅ）：龙喷泉在园林体验中的角色，是中轴线构图中起诱

埃斯特的每一条横轴，都是以这种分节的、蒙太奇的形式突然呈现的

而且激起对比性的感官印象。鱼池很可能让人联想到哈德良离宫的坎

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图５－ｌ模型：底层台地的中轴线构图原貌，廊槊遮挡了龙喷泉图５－２照片：底层台地的中轴线构图现状图６当龙喷泉逐渐出现在中轴线视野前方，横轴的构图突然展现。产生令人惊讶的对比（Ａ、Ｂ为不同枧点）

图７在接近龙喷泉的动线中．百泉路被完全隐藏，龙喷泉两旁的坡遭也披绿篱遮挡（ｃ、Ｄ为不同视点，嗽构图见图８）

帕鲁斯（Ｃａｎｏｐｕｓ）水道。

中轴构图依然存在。它被山坡上的壁龛、龙喷泉的水柱、别墅立面的对称角楼所强化（角楼现在被长高的柏树遮挡）。尽管中轴线并没有真的向山坡上延伸至别墅，但是山坡上的洞窟、府邸入口台阶下的洞窟相互呼应，构图的连续性造成了轻微的视错觉（ｏｐｔｉｃａｌｉｌｌｕｓｉｏｎ），增强了中轴线构图的延续感。由于感受到２个轴线方向上的吸引力，人们必须选择进入其中—条动线，继续旅程。

如果沿主轴前进，道路将如同壕沟上的桥一般跨过鱼池，随后沿着龙喷泉旁边的弧形阶梯拾级而上。阶梯扶手上的跌水把人们的注意力吸引在眼前，这里的设计诉诸身体的绕行和感官的刺激，弱化了遵循主轴线而行

的拘束感。

龙喷泉遮掩了下一条横轴：百泉路，人们无法在中轴线上的几乎任何位置清楚看到百泉路，除非走近其中（图７视点Ｃ）。约高５ｍ、长１３０ｍ的百泉台嵌入挡土墙，完全遮挡了别墅立面。其密集、均质的节奏、规则的

ｌ划设计理论

●｜

８—２

９—２

１８横切主轴线的百泉路

扣在剐墅前的台地．中轴线构图重新确立，并指向萨宾山

§地图案、茂密的树墙和半室内性Ｂｇ空ｒｅ（宽倩接近１：１且完全封闭两侧的

日线】打断了主轴的延续，形成横切于主轴秩序上的有力而独立的空ｌａ（Ｂａ；视点Ｄ）。这使人不可避免地被百泉路两端的景物吸引，而暂时忘记向别ｇ的朝圣之路——离心力已超出了序列感。从这个位置开始，遮蔽性的阴ｇ取代了开敞空间的阳光，成为园林氛围的主角，应和着一系列喷泉、雕皂的主题——蒂沃利此地的“自然”的奥秘，是被幽暗保护着的土地的生ｉ力和艺术的神秘创造力【６Ｊ。

当攀上整个高差来到别墅门前的台地，回望斜坡下方，主轴构图重新建２起来，但它更像是—个独立的元素，向着远处萨宾山的—个顶峰方向【１】，面园林的其他部分完全掩藏在浓荫和隆隆水声中（图９）。

转移到经验的感知。

埃斯特别墅园林整体的比例，属于阿尔伯蒂所言的简单的音乐和声比例：鱼池加上两侧铺地延续了和正方形十字划分的菜园同样的１：１比率，每个比率单位约３０ｍ。鱼池的长宽比为２：１。再高—层台地延续了１：１的比率直到别墅前。椭圆形是龙喷泉与水剧场共用的几何母题。

虽然整体的几何控制线在乌瞰图上非常明确，但人视角的体验并不这么专横，更不是一览无余。许多空间都是由更接近人的尺度和建筑式的尺度协调构成的：２－４ｍ高的冬青篱或墙，与步道形成１：２－１：１的高宽比，左右着这些局部空间，人体雕像的尺度控制着壁龛、洞窟、小品构筑，而长度（空间深度）则往往连续延伸，失去比例。这阻碍了人们清楚地认知园林的大尺度几何框架，只能体验到一系列清晰限定的、有着人的尺度的局

ｌ整体与局部的差异

尽管埃斯特的平面被控制在统一的几何系统中，但多重构图的存在，台恰因为这个几何系统只是控制着总平面，而Ｘ，－ＪＢａ林的实际体验却由更局邪的比例和人的尺度决定（图１０）。这使得人们的注意力从宏观的形式秩序

部空间。这些局部空间中的兴奋之处是无法预见的戏剧性，有明晰节奏的高差和方向变化。

这并不意昧着模糊了整体的几何体系，就无法构造强有力的构图。山坡上的洞窟、小罗马旁的壁龛等空间仅有５－１０ｍ长宽的尺度，与鱼池、

百泉路的纵深距离（１５０ｍ）相差１５倍以上，足以造成让人印象深刻的对比。对前者的局部空间，装饰的细节大量增加，用栏杆、雕像等建立了亲切的尺度；而对鱼池等这大尺度空间，则减少装饰细节。这种差异大大强化了园林体验的丰富性。

化的体验。而对强构图的打断和相对化，保持了这—体验的连续性。其具体操作有：横切、遮挡、隐藏、诱导、整体与局部的差异等。

在园林史、风景园林的设计和理论中，始终存在着多重构图所要应对的一些矛盾与挑战。如受到埃斯特别墅影响的勒・诺特式园林，同样具有多重构图的某些特征：整体上强势有力、秩序井然，看似不留余地，而现

５结论

埃斯特别墅既是具有强烈形式印象的园林，留下了令人印象深刻的媒体图像，但同时也是。现场的园林”。它保持着一种动态变化、多个强势构图相互平衡的园林体验，在秩序控制中保留着弹性，进而容纳多样的、对比的氛围。

规整式园林可以具有多个强有力的构图，但各自都只具有相对的支配性。在隐藏与遮挡等操作之下，构图之间的转换形成了出人意料的、戏剧

场体验却精巧多变，高度依赖于观者的身体移动和注意力的调动“Ｊ。

抽象来看，

。多重构图”的逻辑，是在确立园林结构的力度和形式印

象的紧张感之际，又将其相对化，以容纳动态的场所体验。这种平衡所面临的张力与模棱两可，成为媒体文化下的常见现象。当园林设计需要突出强势的、标志性的图像效果（无论是使用传统的轴线构图，还是现代的抽象几何构图１，同时叉需要保证现场丰富的体验，都可能面临与“多重构图”类似的挑战。这是埃斯特别墅等园林历史案例可能带来的启示。

参考文簟：…１

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ＩｎｎｏｖａｔｉｏｎｉｎＦｒｅｎｃｈＧａｒｄｅｎＡｒｔ：ＣｈａｐｔｅｒｓｏｆａＮｅｗＨｉｓｔｏｒｙＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＰｅｎｎｓｙｌｖａｎｉａＰｒｅｓｓ。２００２

（编辑／邵丹锦）

９６１年生／男／上海人／同济大学建筑与城市规划学院景观学士生导师／高密度人居环境生态与节能教育部重点实验室／

研究方向为风景团林规划设计方法与技术、中外因林与现代景观（上

海２０００９２）范

炜／１９８６年生／男／四川成都人／同济大学建筑与城市规划学院景

观学系在读博士研究生／研究方向为风景团林设计历吏与理论（上海

２０００９２）

多重构图——埃斯特别墅园林的空间设计

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

金云峰， 范炜， JIN Yun-feng， FAN Wei

同济大学建筑与城市规划学院景观学系 上海200092中国园林

Chinese Landscape Architecture2012,28(6)

本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_zgyl201206011.aspx