[三国演义]的战争与人物
《三国演义》的战争与人物
《三国演义》是一部历史演义小说,中国第一部长篇章回体历史小说,以描写战争为主,大概分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的背景上,上演了一幕幕波澜起伏,气势磅礴的战争场面,成功刻画了一千多个人物形象,其中曹操、刘备、孙权、诸葛亮、周瑜、关羽、张飞、赵云等等人物形象脍炙人口,对后世产生了极其深远的影响。
《三国演义》不仅是我国章回体小说的开山作品,也是我国最有成就的历史演义小说。
作为历史小说,《三国演义》既要尊重历史,又不能为史实所拘。它是以民间传说为基础,又尽量以《三国志》及裴松之注的材料为根据,创造性地进行艺术构思,塑造人物。
高度艺术化的战争描写,是《三国演义》的又一成就。从某种意义上说,《三国演义》是一部形象的百年战争史。全书共写了大小四十余次战争,这些战争千变万化、各具特色,一幕幕都惊心动魄,再现了当时动荡的社会现实,更刻画出各种人物的性格特点。
小说战争描写体现了以“人谋”为成败关键的原则。作者在第三十八回借蜀汉丞相诸葛亮之口向刘备点明“三分天下”的大计时说:“曹操势不及袁绍,而竟能克绍者,非唯天时,抑亦人谋也。”人谋即战略战术的正确安排。在小说数量众多的大大小小战争描写中,最终获胜的一方,必是主将运用了正确的战略与战术,战前戒骄戒躁,审时度势,谨慎用兵的结果。高明的主帅甚至能预料敌人的动机,两兵虽未相交,却已胜券在握。反此道而行的一方则必败无疑。
书中谋士如云,这些谋士大都熟读古代兵书,深谙韬略。作者借书中谋士讲出《孙子兵法》的用兵之道,这种例子比比皆是。如“知己知彼,百战不殆”、“将在外,军命有所不受”、“兵不厌诈”、“攻其无备,出其不意”、“虚则实之,实则虚之”等等。蜀汉丞相诸葛亮更能根据敌方主将的心理特点,反利用兵书之法,以“实则实之,虚则虚之”而能克敌制胜。小说战争中运用到的计策丰富多彩,连环计、空城计、美人计、离间计、反离间计、激将法、苦肉计等等层出不穷,简直是对科学的《三十六计》作了生动的艺术概括。
以真实的艺术描写,反映古代战争的客观规律,正是小说的一大特色。由于具有这种高度突出的思想性,使得《三国演义》历来被许多读者当作一本很有实用参考价值的军事材料来阅读,受到许多军事工作者和研究者,以及企事业人事的喜爱。书中并不直接描写人物在战场上的具体活动,也不花费大量笔墨描写战场上的风云盛况,而是采用侧面反映和衬托、折射等手法,极力描写敌我阵营在战前的谋略布局和战术比拼、天时地利人和的顺逆、主将的性情、兵情强弱的分析、战争物资的准备等等,使读者不必读到最后的结果,就已对战争的过程和双方的成败了然于胸。现在试以文本中规模较大的赤壁战役对此作具体的分析。
作者在以高度的思想性描写战争的同时,又不失文采地塑造了一批生动的人物形象。战争的艺术终究是人的艺术,是主帅、谋士和猛将的艺术。文本很成功地塑造了诸葛亮、曹操、关羽等艺术形象,放射出经久不衰的艺术魅力。所描写既是主帅、谋士和猛将,这些人物的一切活动自然都与战争有关。人物塑造和战争描写是相辅相成,分割不开的。这在文本中也有许多精彩的例子佐证。如“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、“华容道义释曹操”、“张飞大闹长坂桥”、“赵云单骑救主”、“孔明弹琴退仲达”、“七擒孟获”等等。
写人物不简单化、概念化,是小说在人物塑造方面的一大优点。作者在描写正面人物的时候能不避其缺点,写反面人物的时候能不避其优点,从而能将人物写得栩栩如生、有血有肉,形象丰满。比如曹操。曹操在文本中是一个反面人物,是一个大奸臣,大坏蛋。在他一出场的时候,作者就借书中人物应劭的话说曹操是“治世之能臣,乱世之奸雄”。曹操刺杀董卓未遂,在逃跑的路上因疑心太甚而误杀了两个平民,但他却说:“宁可我负天下人,不可教天下人负我。”文本又描写他经常无端杀害下属,嫉贤妒能,傲慢张狂,多疑成性。但是曹操毕竟是一个“杰出的、了不起的大坏蛋”(周先慎语),他能够顺天应时,建立军队,占据、统治中原大部分领土,确有他过人的才能。作者并不因为他是一个反面人物而抹杀他的这些才能,对之只字不提。相反的,作者对曹操作为政治家和军事家的才能的描写,也是相当生动的。也就是说,在作者的笔下,曹操虽是一个反面人物,却不失英雄本色。
文本塑造人物的另一大优点是着眼于人物的活动和人物之间的关系,常常避实就虚,采用对比、烘托、渲染等手法,突出主要人物形象。赤壁之战中,作者就将周瑜、鲁肃、诸葛亮等人对比起来写,他不是孤立地把握和表现人物的性格,而是在人物的相互关联中去把握和表现人物的思想性格。在整个赤壁之战中,对诸葛亮用笔并不很多,但他的形象却非常突出,如果将这场战争比作在一个广阔的舞台上演出的一出威武雄壮的戏剧,那么,年轻有为、机智果断的周瑜就是这出戏的主角,而诸葛亮则可以说是这出戏的总导演。一切都在他的预料之中,一切都按着他的布置和指挥在活动和发展。作者对周瑜是正面写,而对诸葛亮是侧面写;写周瑜是实多虚少,写诸葛亮是虚多实少。实际周瑜成了诸葛亮的陪衬,写周瑜聪明,是为了衬托诸葛亮更聪明。
战争是政治的继续。所以作者对于战争的描写,其着眼点不在或主要不在于千军万马的攻城掠地的拼杀,刀枪剑戟的搏斗,而是通过战争去反映不同人物的思想性格、意志、情绪和他们间的尖锐冲突。以政治斗争的尖锐化,激烈化,来充分展现人物的行动和人的心灵。这也是《三国演义》让人百看不厌的根本原因。在描写战争时,作者善于抓住每次战争的特点。如 官渡之战 ,赤壁之战,彝陵之战,都是以少胜多的大战役,又都用火攻,但作者写来却毫不重复。作者在千变万化的战争描写中,侧重于人物描写,作者在描写每一场战中,都把主要注意力放在写人上,如赤壁之战中,作者主要通过一系列公开或隐蔽的斗争,突出了曹操,周瑜,诸葛亮三人的性格和才能。
《三国演义》战争描写,不仅情节曲折、紧张、惊险,而且以刻画人物性格的深度为贵,反映人物在战争舞台上的活动,反映人物的矛盾冲突。所以我们看许多的战争描写不仅对战争有印象,而且对战争中人物的活动、性格表现都有出色的印象,人物在读者脑海中站立起来了,这就是作者描写战争的成功、高明之处。