山水田园诗2
《杨柳赋》
孔臧
西汉
作品原文
嗟兹杨柳，先生后伤。蔚茂炎夏，多阴可凉。伐之原野，树之中塘。溉浸以时，日引月长。巨本洪枝，条修远扬。夭绕连枝，猗那其房。或拳局以逮下土，或擢迹而接穷苍。绿叶累叠，郁茂翳沉。蒙笼交错，应风悲吟；鸣鹄集聚，百变其音。
尔乃观其四布，运其所临。南垂大阳，北被玄阴。西奄梓园，东覆果林。规方冒乎半顷，清室莫与比深。
於是朋友同好，几筵列行。论道饮燕，流川浮觞。肴核纷杂，赋诗断章。令陈厥志，考以先王。赏恭罚慢，事有纪纲。洗觯酌樽，兕觥并扬。饮不至醉，乐不及荒。威仪抑抑，动合典常。退坐分别，其乐难忘。惟万物之自然，固神妙之不如。意此杨树，依我以生。未丁一纪，我赖以宁。暑不御箧，凄而凉清。内荫我宇，外及有生。物有可贵，云何不铭。乃作斯赋，以叙斯情。
作品鉴赏
描写杨柳，早在《诗经·小雅·采薇》中就已出现“昔我往矣，杨柳依依”的名句。不过，那是作为抒情的比附手法。而真实地再现杨柳的自然美姿，此赋是最早的作品。
爱柳咏柳，是古今文人共有的审美心理，因为杨柳既有“结草早知春”的节候特征，又有繁茂可避烈日的作用。开篇四句直接称赞杨柳的这种个性特征。它“先生后伤”，繁茂在万水之先，早春时节，草木萌生之时，它已是满树葱绿，蔚茂可观了；当凉秋来临，它又凋谢于众木之后。杨柳繁盛期如此之长，足以给人一种春天长驻人间的感受；柳枝茂密遮蔽夏日的炎热，又给人以“多阴可凉”的美的享受，接下来由感觉到视觉，多面展现杨柳自然美的丰姿。远看“巨本洪枝，条修远扬”，杨柳主干巨大，柳枝粗壮，柳条细长，飞扬远处。近观“夭绕连枝，猗那其房”，那连绵而生的枝条，柔弱细长，轻风摇荡，婀娜多姿，十分美好。这正如枚乘《柳赋》“流乱轻丝”和梁简文帝《折杨柳诗》“杨柳乱成丝”所呈现的柔美形态一样。俯仰所见，“或拳局以逮下土，或擢迹而接穷苍。”柳树那高大、妖娆之姿，充满了空间，下铺地面，上盖苍天，形象之博大，令人叹为观止。柳树自然美的魅力，还在于它构造了优美动听的佳境：“蒙笼交错，应风悲吟；鸣鹄集聚，百变其音。”翠绿的柳枝，层迭交错，微风吹来，发出和鸣的响声；又迎来了鹄鸟群居，鸟语欢声，百变不穷，喧闹至极。
人们赞美柳树，还因为它具有无所不生的广泛适应性。赋文第二段巧用南北对举、东西对照，突现出杨柳四布成林的特质。无论是炎热的南方，还是寒冷的北方；不论是果园，还是屋旁，植之则成林，树之则成行。这随地生长的独特个性，呈现出柳树的顽强的生命力，由此而造就了杨柳巨大的功用。赋文以垂、奄、覆、规、清的不同动词，排比列述，渲染了柳树能使大地成茵、园林增色、屋宇生辉的美化环境的作用。
孔臧写柳没有局限于柳树的自然美，而是与人的游乐生活联系在一起，将自然美景同生活乐趣相融相映，从而揭示出利用自然美来增添和丰富生活美的审美经验。赋文后两段从外部和内我两方面描写观柳、植柳的乐趣：从外部交往来看，柳荫树下正是好朋挚友结交游乐的场所。在柳绿风凉、鸟语欢鸣的环境中，设宴饮乐，赋诗畅怀，竭尽文人“流川浮觞”的游乐雅趣，享受着“饮不至醉，乐不及荒”的人生欢乐。由此开创了古代文人“曲水流觞”的游乐方式，三五一群，结伴而游，环水而坐，盛酒于杯，置于曲水上流，漂浮而下，止于某处，在此处的人即取杯痛饮。五百年后的东晋王羲之集会四十一位文人于兰亭游乐，就是这一方式的继承。这美景、欢宴、乐趣相融一体的佳境，是无法替代的真可谓“惟万物之自然，固神妙之不如”了。
就自我养性而言，植柳是极有意义的。屋旁四周，遍植杨柳，炎夏可以不用竹席，清凉安宁，自得其乐。杨柳“依我以生”，植柳“我赖以宁”，这“以生”“以宁”的物我相融，正是生活的完美境界。这无疑启示着人们深刻地认识自然美的价值，柳树之美，既能娱悦耳目，更能陶冶情怀。