园林艺术概论

本册的名词解释

● 园林：园林是由地形地貌和水体、建筑构筑物和道路、植物、动物等素材，根据功能要求、经济技术

条件、艺术布局等方面综合组成的统一体。

● 园林美：是以自然形态的物质材料为主题（山、水、植物）创造而形成兼具再现、表现特点的三度空

间的风景美。游赏者的审美活动必须在这一风景空间中完成。

● 景观：由环境形象所构成的可以被人们所感知的形式信息，具有图形性与象征性，能表达出特定环境

的功能内容。

● 动态景观：按一定观赏路线，综合考虑成景因素的点、线、面布局，系统地布置多种景点，让人们在

行进中观赏连续运动变化的景物，步移景异，形成系列景观,如颐和园的排云殿

● 静态景观：视觉空间相对静止,通常以定点观赏,一般要在人流比较集中,易停留的最佳观赏点来组织视

点和景物之间的关系,如浙江的千岛湖。

● 实体：一些空间限制因素，如山坡。虚体：各实体间所形成的空旷地域，如山谷。

● 对比：把两种性质极端不同的形体组合成图画,显示出强烈冲击性而产生美感

● 调和：把性质相同或类似的造型放在一起。

● 节奏：音响运动的轻重急缓形成节奏

● 韵律：在流动的过程中,加以组织和统一,产生运动中的秩序

● 稳定 ：给人以安定舒适愉快的感觉，园林中常见体量上用下大上小。颜色上浅下深，降低重心

● 对称：保持景物均衡的一种形式（由中心设一种轴线，左右上下完全相同）对称的造型给人平静,舒适

感觉（静止美）,感觉庄重,严肃,有气魄,但显得呆板,不亲切

● 均衡：轴线的左右两边造型不同,但份量感相同,感觉平均

● 不对称均衡（拟对称均衡）：造型也有安全感,由于造型可以任意变化,故造型生动活泼（动态美），广泛

应用于自然式园林布置中

● 比例：要素本身、各要素之间、要素与整体之间的长宽、高尺度是否合宜,（空间、形体、体量的关系） ● 尺度：构筑物局部或整体与人之间的制约关系,包括：自然（习见）尺度、夸张尺度和亲切尺度

● 空间：西方将空间表现为具有一定几何形象的关系，明确的景，东方则表现为不定的,模糊的或把有限

空间象征为一种宏大的空间概念,对空间的理解不同,必然产生不同的艺术效果

● 主配手法：就是要突出主景。具体手法有：主景升高、轴线和风景视线、动势法、面向朝阳

● 主景升高：在空间高程上加以突出（为了使构图的主题鲜明、构图更加明确）主景升高对周围景物起

控制作用,不受任何风景的干扰,还可以造成仰视风景,形成特殊的感染力

● 动势：一般四面环抱的空间（如水面、广场、庭院等）、周围次要的景物往往具有动势,区域一个焦点

（具有向心性）,主景宜布置在这个点上

● 借景：根据造景的要求，通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入观赏视线之中的构景处

理

● 园冶（ye）：“园林巧于因借,精于体宜”、“借者,园虽别内外,得景则无拘远近,晴峦耸秀,绀宇凌空,极目所

至,俗则屏之,嘉则收之,不分町疃,尽为烟景”。

● 直接借景：利用有资借取的景物，将其巧妙地组织与画面中，使空间景象层次丰富，景深清晰，视线

开展，扩大空间感受。

● 间接借景：借助平静的水面、镜面的映射与反射物体形象的构景方式。

● 抑扬手法：即是解决景的藏与露的关系,按照其划分空间的作用和艺术效果分为障景、隔景

● 障景：凡是抑制视线而又能引导空间转折的屏障景物都可称为障景

● 隔景：根据一定的构景意图，借助分割空间的多种手段，将园景分割成不同的景区和功能区,使景观各

具特色，避免相互间的视线干扰和人流干扰

● 急转：两种不同空间组织中用很实的物体,如密林、山丘、建筑实墙

● 缓转：变画自然,给人感觉平静,如疏林、空廊、漏窗、水面分隔或在两空间中设置过渡空间

● 框景：利用类似画框的门框、窗框、洞框及一些树木的枝条，有选择地摄取一定的另一空间的景色。

● 夹景：运用透视消失与背景的构图处理，在人的活动游览两侧，设抑制视线引导行进方向的景象，把

人的视线和注意力引向计划的景观方向，产生两侧约束力的景观。

● 假山：园林中以造景或登高游览为目的，用土、石等材料人工构筑的模仿自然山景的构筑物

● 置石：以石材或仿石材料布置成自然露岩景观的造景手法。

● 特置（孤置）：以单块石头或多块拼合为一个总体的独立性石景

● 对置：两石沿建筑中轴线的量的作对称位置的山石布置，两石对置互相之间有呼应。两石顾盼有情，

疏密有致.

● 散置：“攢三聚五”的设置方法,对石材要求相对低,要组合好,“散漫理之”

● 理水：对水的形态、状态（势态）总体的布局安排。

● 水池：指人造的蓄水容体，其池边缘条状，开阔分明，池的外形属于几何形，但不限于圆形，三角形，

方形的组合。

● 河流，溪流：被限制在有坡度的渠道中,由重力作用而产生自流的水,流水可表现具有运动性,方向性和

生动活泼的室外环境

● 瀑布：流水从高处突然下落，观赏效果丰富多彩，常作为室内外环境，布局的视线焦点,分三类：自由

落瀑布,叠落瀑布,滑落瀑布

● 泉：地下水的露头，根据出水姿态不同,可分为山泉,涌泉,喷泉,壁泉以及间歇泉

● 喷泉：利用压力使水从喷嘴喷向空中,到一定高度后有落下，富有装饰感

● 园路：在园林立地中修筑各种道路以供游人、车辆通行或游览。园路是园林的脉络，联系各个风景点

的纽带，构成园景的重要因素

● 园林小品：园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人使用的小型建筑设施,一般设有

内部空间,体量小巧,造型别致,富有特色,讲究适得其所

● 园林意境：是通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与它显露出来的思

想意蕴。

本册的重点题目

● 园林的分类、园林的五大要素

①分类：依坐落分——城市、郊区、远郊园林。

依景观成因：天然、人工园林

依主题：山景园、水景园、各类专类园

依形式:规则式、自然式、混合式（抽象式）

依内容：文化、娱乐、体育、纪念性园林。

依功能：休息、观瞻园林等。

②五大要素：

● 中国传统美学（儒、道、释）

● 园林美主要内容：山水地形美、借用天象美、再现生境美、建筑艺术美、工程设施美、文化景观美、

色彩音响美、造型艺术美、旅游生活美、联想意境美。

特征

● 形式美的表现形式：线条美、图形美、体型美、光影色彩美、朦胧美。

● 园林布置的艺术规律及其在园林中的应用

1）统一与变化；2）均衡与稳定；3）比例和尺度；4）比拟和联想；5）空间的组织——开敞空间、闭锁空间、纵深空间。

● 中西方审美观的不同表现

● 园林景观处理手法

1） 主配手法：主景升高，轴线与风景视线、动势法、面向朝阳法

2） 层次手法：前景、中景、背景

3）借景手法：直接借景、间接借景

4）抑扬手法：障景、隔景

5) 前景处理手法：框景、漏景、添景、夹景

● 园林地形的作用、类型、设计要点

● 假山的作用、类型、设计要点

● 置石的作用、类型、设计要点(各种置石方式)

● 水景的艺术形态、形态组合、设计要点

● 园路的作用、类型、设计要点

● 园桥的作用、类型、设计要点

● 小品的作用、类型、设计要点

● 植物种植设计的原则、配置方式

● 园林色彩构图的处理方法

● 园林意境表达方式

第一章

1. 园林的五大要素：地形（包括水体）、植物、建筑、道路和园林小品

2.

3.

4.

5. 造园的四大要素：筑山、理水、植物配置、建筑营造 园林的三大功能：游乐休憩、美化环境、改善生态 园林设计原则：适用、经济、美观

1) 依规模大小分：大、中、小三类

2) 依坐落的城市：城市、郊区、远郊园林

3) 依景观成分：天然、人工

4) 依主题：山景园、水景园、各类专类园

5) 依形式：规则式、自然式、混合式（抽象式）

6) 依内容：文化、娱乐、体育、纪念性

7) 依功能：休憩、观瞻

6. 园林的最初概念：是以植物和自然景观为主要内容供人游赏的户外境域。

7. 园林是由地形地貌和水体、建筑构筑物和道路、植物、动物等素材，根据功

能要求、经济技术条件、艺术布局等方面综合组成的统一体。

8. 园林学：是研究园林专业系统理论和应用科学技术的综合学科，研究如何合理利用自然因素和人工因

素（建筑等）及社会因素来创造优美的、生态平衡的人类生活境域（环境区域）的学科。

9. 园林学的核心知识领域是和园林艺术创作有关的。主要内容包括4个方面：

A．和营造艺术有关的知识

B．和有生命的材料—植物有关的知识

C．和园林的历史文化有关的知识

D．营造风景所需的技术知识

10. 园林学的研究内容分为三个层次

A．传统的园林学

B．城市绿化

C．大地景观规划

11. 园林艺术：研究园林创作的艺术理论、艺术构思

园林设计：研究如何应用艺术和科技手段处理

12..城市绿地规划研究内容：

A.园林绿化在城市中的生态效益和社会效益

B.城市园林绿地系统规划、各绿地的功能与有关定额指标与分布原则

C.园林经济和园林事业的管理

13. 园林学的发展趋势：一方面引入各种新技术、新材料、新艺术理论和表现方法用于园林的营造；另一

方面，进一步研究自然环境中的各种因素和社会因素之间的关系，引入心理学、社会学和行为科学理论，通过理论进一步了解人对园林的需要及解决方法。

14. 园林和Landscape Architecture

园林专业：专门从事建设和经营管理园林的专门行业的总称。

国际风景师联合会：IFLA

15. 园林学的学习方法：

1.学思结合；2.古为今用、洋为中用；3.理论实践结合；4.艺术观、审美观提高；5.动手动脑。

补充：

1.“园林”最早出现在中国文字：西晋的文字中。最初概念

2. 园林（garden and park）：在一定地域内运用工程技术和艺术手段、通过因地制宜地改造地形、整治水系、栽种植物、营造建筑和布置园路等方法创作而成的优美的游憩境域。

3. 在城市建设中，凡是依靠植物改善环境的地方一律成为园林。

4. 园林学的性质：是多学科交叉的边缘科学。

5. 园林学具体研究园林的起源、演化、现状与发展，园林的建立与维护，园林景观饰物的创造和提供。

第一节 园林美

一． 古典美学：研究审美规律的科学

1. 中国传统美学：儒、道、禅宗（释）

 儒家美学以仁学为基础，建立“中庸”的美学

代表：孔子

积极“入世”的功力思想，实用价值的特点

儒家美学的最大特点：“比德说”（君子比德思想），将道德（善）与审美（美）结

合在一起

 道家美学以自然之道为基础，“天人合一”思想是最高境界

“天人合一”“清净无为”的非功利性哲学思想，推进发现纯粹美学形式

 禅宗美学“神仙思想”

提出“悟”，推进了中国式的“韵”与“意境”的发展。禅宗美学使中国传统美学

从求实转向空灵，中国传统美学最核心范畴的“意境”由此而生。

2. 外国古典美学观点

 毕达哥拉斯：美体现着合理的或理想的数量关系，本质是和谐

 苏格拉底：美与善是一致的

 亚里士多德：秩序、均衡、准确

3. 美的定义：凡是能够使人得到审美愉快的欣赏对象都叫“美”

美的三个含义：审美对象、审美性质、美的本质

4. 现代美学的代表人物：鲁迅、毛泽东、马克思、车尔尼雪夫斯基

二．园林美是自然美、艺术美、社会美的融合

自然美是园林美表现的主题

1. 三度空间的风景美。游赏者的审美活动必须在这一风景空间中完成。

A. 园林是介于表现艺术和再现艺术之间的艺术形式

B. 园林是一种特殊的造型艺术

表现艺术：表现艺术家的主观情感的艺术形式，如模纹花坛

再现艺术：再现现实世界客观事物美

1）山水地形美；2）借用天象美；3）再现生境美；4）建筑艺术美；5）工程设施美

6） 文化景观美；7）色彩音响美；8）造型艺术美；9）旅行生活美10）联想意境美

第二节 中西方不同的园林审美观（古典园林）

一、中西方审美观的不同表现

审美观：审美理想和情趣的物化形式受传统文化及民族心理影响

1.对人与自然的关系的理解不同：西方以人为中心；中国强调人与自然的和谐

2.园林美的显现形式不同

3.西方：物镜、情境；中国：意境

第三节 园林美的特征 一．自然性：主要表现在主要造景材料的多样性及表现的风景美的变化多样。

园林景色表现了自然关系的美，园林景素的布置。组合符合自然状态的自然关系。

风景空间充满活力、生气，是活的艺术

二．空间性：园林美是真实的空间美

1) 所有美是客观存在的（可触、可感）

2) 所有游览活动要在真实的空间中体会

3) 园林的空间自由多变

三．时间性

 欣赏、审美活动的完成需要一定时间

 创造园林美离不开时间，审美者的思维需要时间

 风景主题展现需要时间

杭州“满陇桂雨”；大观园“凹晶馆”——皓月清波，“凸晶堂”——山高月小

四．综合性

 园林是社会美和自然美的统一

 反映在表现符号的综合性

A. 人为符号：语言、楹联、园名（如个园、耦园）

B. 自然符号：直观自然材料；景素的线条、形状、色彩

 五官的综合感受：形、声、香、味身体感受

主要：视觉、听觉（松竹、鸟语）、嗅觉（花香）、味觉（品茗）、触觉（石、水、

柳絮吹拂）

五．固定性和易变性

 园林本身作为一个审美对象，受到地点不可移动的限制，融合了综合现状

 园林美还具易变性：景观随时间而变、空间易变

第三章 园林景观艺术

第一节 景观及其特性

一、景观与视觉感知

1. 景观认知 景观：由环境形象所构成的可以被人们所感知的形式信息，具有图形性与象征性，能表

达出特定环境的功能内容。

认知：个体理解和获得知识的过程，包括知觉、意象、记忆、想象、推理、判断和概念

形成等。

知觉：对事物的个别感觉和综合成事物整体关系的心理过程，客观对象整体在人脑中的

反映。

感知途径：第一信号系统： 1. 视觉线索（联想） 2 .听觉（表象回忆）

3 . 嗅觉（表象联想） 4.触/味觉（综合）

第二信号系统： 诗词、楹联、匾额（对人的感知觉回忆产生联想）

2.

根据人的行为形式可分为： 动态欣赏（人在运动中欣赏景观——动态景观）

静态欣赏（人在相对静态中欣赏景观——静态景观）

A 动态景观：步移景异、移步换景、以景观连续变化为主（点.线.面）

B 静态景观：定点欣赏

一般封闭广场，广场中心纪念物及四周建筑物高度与广场直径之比为1∶3—1∶6，合适视距。

视距与视力的关系：

D=20—30米，可清晰看清细部、质感

D=31—100米，可清晰看清体量、全貌

D=101—600米，可清晰看清整体层次、轮廓

D=601—1200米，看清景物存在

D=1200米， 景物模糊、虚渺（区域或城市标

志）

二、外部空间景观特征

可感知性 （能真实亲身感受）

地物性 （景观在一定空间中形成，在特定场地中才能形成，不可移动）

社会性 （离不开人的创造、欣赏）

时空性 （随时间空间变化而变化）

整体性 （环境与景观之间统一）

易识别性 （容易被认知）

制约性 （受场地条件、人力、物力影响、受人的认识水平、设计老水平登影响）

第二节 园林布置的艺术规律

园林属于造型艺术的范畴，必须遵循一定的艺术规律，才能产生园林的美感。统一和变化，均衡和稳定，比例和尺度，比拟和联想，空间的组织。

○自然界以其形式美取胜而影响人们的审美感受，各种景物都是有外形式和内形式组成的，外形式由景物的材料、质地、线条、体态、光泽、色彩和声响等因素；内形式是上述因素按不同规律而组织起来的结构形式或结构特征所构成。

○形式美具有变移性、相对性和差异性。

一. 形式美的表现形态

从形式美的外形式方面加以描述，其表现形态主要有以下几个方面。

1. 线条美 线条是构成景物外观基本因素

广阔、宁静 阻断停顿

流动延续

上升、挺拔

升落、速度 滑动、危机

抛物线—动势

蛇形—自由 螺旋线—飞舞、欢快

2. 图形美 图形是由各种线条围合而成那个大平面形，一般分规则式和自然式 规则式图形特征是稳定、有序、有明显规律变化、有一定轴线

不规则式图形表达人们对自然向往，特征是自然，流动

3. 形体美 体形是由多种界面组成的实体，给人以更深的印象

风景园林中饱含着绚丽多彩的体型美要素，表现于山石、水景、建筑、雕塑、植物造型等

4. 光影色彩美 色彩是造型艺术的重要表现手段之一，通过光反射，色彩能引起人们

生理和心理感应产生。

5. 朦胧美 产生于自然界，如雾中景、雨中花、云间佛光、烟云细柳，给游人以留

有较大虚幻空间和思维余地，常利用烟雨条件或半隐半现的手法给人以朦胧隐约

的美感。

二. 园林布置的艺术规律

（一）统一和变化 统一就是把许多复杂事物以一个共同点贯穿全部整体，使零散变整体，有变化有要统一是所有艺术作品表现或形式所要遵循的基本原则。

在统一中求变化的手法：对比和调和、韵律和节奏的手法等。

1. 对比和调和

对比：把两种性质极端不同的形体组合成图画，显示出强烈冲击性而产生美感。 调和：把性质相同或类似的造型放在一起。

形体组合的方式： 同质要素的结合（基本简单统一，一般化）

类似要素的结合（易产生变化的美）大王椰子 散尾葵

异质要素的结合 （如无计划安排，会散乱） 乔木 灌木

对比，使两种部同的形体各自的特性得到强化，园林构成要素之间存在对比。

对比有造型、体量、色彩、明暗、虚实、空间、开合、质感等对比，对比关系其实是主从关系，一方优，一方劣，忌两对比要素完全等量。

（1

）形状的对比 方和圆、直线和曲线、规则形和不规则形都是形状上互相对比的可

以比较的因素，通过对比可以取得构图上的变化以及突出某一特征。

（2）体量的对比 用小体量的景物烘托大体量的主景，使主景更加高大突出，大小对比易

产生错觉。

园林中还利用近视点的物体大，远视点的物体小的透视规律，用体量比

常见小的建筑与本来不太大，不太远的景物布置在一起进行对比，结果

使本来不太大的景物和空间看起来更大更远。

（3）明暗对比 光线的强弱能造成景物与环境的明暗，景物明暗给人不同感觉。

明给人开朗、活泼感觉；暗给人幽静，柔和。

明朗空间→供人活动 幽暗树木→休息

明暗对比强烈：轻快、振奋；明暗对比弱： 柔和、沉郁

（4）虚实对比 虚（空虚、虚无、没有任何实物的空间）；实（有实物存在，占有一定空

间） 虚给人轻松感，但风景单调；实，厚重但景物丰富。

（5）空间开合对比 开放空间与闭锁空间的对比可以使人豁然开朗，产生兴奋，突出变化

效果。

（6）色彩对比 （万绿丛中一点红，杂树映朱栏）

（7）质感对比 粗：稳重，古朴；细：感觉轻松，可丰富景观。

2. 韵律和节奏

节奏：音响运动的轻重急缓形成节奏

韵律：在流动的过程中，加以组织和统一，产生运动中的秩序。

重复是获得韵律和节奏的必要条件。

园林中造成韵律和节奏的手法有六种：

（1） 简单的韵律：单因素等距反复出现的连续构图，如台阶、行道树等

（2） 交替的韵律：二种以上的因素交替等距反复出现的连续构图，如方形花坛与长

方形花坛的等距离交替排列，或行道树等距交替种植。

（3） 渐变的韵律：连续重复的组成部分（要素）按一定规律逐渐变化（在某一方面

作规则的逐渐增加或减少） 如塔从上而下的变化，面积和层间距。

（4） 起伏曲折的韵律：一种或几种因素在形象上出现较有规律的起伏变化所产生的

韵律，如起伏曲折的道路、花径、云墙、绿篱、起伏的林冠线。

（5） 交错的韵律 ：两组以上的因素，作有规律的纵横或多个方向穿插或交错产生

的韵律，如空间一平一合，一明一暗，景边的鲜明和素雅，热闹，幽静，组织好都可以产生节奏。

（6） 拟态的韵律 ：既有相同的因素，又有不同因素反复出现的连续构图，如漏景

的框窗，而花饰又各不相同，云墙。

韵律和节奏手法既有变化，又易获得统一。但要注意，整齐规则的景物表现出的韵律，游人一目了然，虽然明显乏味，自然景物表现出的韵律，使人在不知不觉中体会，比较含蓄。

（二）均衡和稳定 给人以安全感，追求均衡稳定

1. 对称：保持景物均衡的一种形式（由中心设一中轴线，左右上下完全相同） 均衡：轴线的左右两边造型不同，但份量感相同，感觉平均。

○对称的造型给人平静，舒适感觉（静止美），感觉庄重、严肃、有气魄、但显得呆板、不亲切。如纪念性、理解性场合（雨花台）、建筑前庭、主要出入口（天安门）。 不对称均衡（拟对称均衡）：造型也有安全感，由于造型可以任意变化，故造型生动活泼（动态美），广泛应用于自然式园林布置中。

○获得不对称均衡的方法有：

（1）以对称均衡为基础，改变整个画面中某个部分的构成。

（2）确定主体位置后再确定次要位置（书法、插花、国画等艺术），假山“先立

宾主之位，后定远近之行”

2.稳定 ：给人以安定舒适愉快的感觉，园林中常见体量上用下大上小。颜色上浅下深，降低重心。

（三）比例和尺度

比例：要素本身、各要素之间、要素与整体之间的长宽、高尺度是否合宜。（空间、

形体、体量的关系）

尺度：构筑物局部或整体与人之间的制约关系，包括：自然（习见）尺度、夸张尺度

和亲切尺度。

园林设计（布置）首先要根据目的考虑主要景物和空间的尺度：

① 若景物超过的人习见尺度，使人感到雄伟壮观（夸张尺度）

② 若景物符合人的见习尺度，使人产生亲切感。（自然尺度）

③ 若体量小于习惯尺度，使人感到小巧、紧凑、倍加亲切（亲切尺度）

△其他一些细部的尺度如台阶、座椅等，更应该根据人体的平均尺度或习见尺度来确定（功能）

△满足功能要求的尺度：

月洞门高度最小2.0米，坐凳高40厘米，课桌70到85厘米，儿童蘑菇坐凳高30厘米，台阶高15厘米，宽30厘米。（一些不可变尺度）

可变尺度如雕塑，园林中要反常规：佛香阁、智慧海台阶30到40厘米高。

R

踏面T 2R+T=66

△主要景物尺度确定后，其他景物要和主要景物保持良好比例关系才能产生园林的美感。黄金比a∶b=1.4——1.6 近黄金比1.618

△材料、结构、功能也会影响比例，不同的文化创造独特的比例形式。

△良好的比例不只是直觉，更要合理性

（四）比拟和联想

△园林中常见的比拟和联想的手法：

1） 以小见大，以少胜多。对大自然的山水景观进行临摹、缩小，使人在园林中

有真山真水。

2） 运用植物的特征、姿态、色彩用拟人化的手法，给人以不同感受。

竹：象征屈世谦卑，节高清雅的风尚

松：象征坚强不屈，万古长青的气概，松有画意

梅：不屈不挠，英勇坚贞

兰：居静而芳，高雅不俗

菊：贞烈多姿，不怕风霜

荷：廉洁朴素，出淤泥而不染

岁寒三友“松、竹、梅”

花中四君子“梅、兰、竹、菊”

3） 运用雕塑，建筑及小品使人产生联想

4） 运用文物、古迹使人产生联想，开发风景区的人文景观

5） 园林通过景色的命名、题咏来使人产生联想：杭州西湖 平湖秋月

（五）园林空间组织

1.园林的空间有别于有限的封闭式半封闭式的建筑空间又不同于广褒的狂野和大海。

2.空间的理解：西方将空间表现为具有一定几何形象的关系，明确的景；东方则表现为不定的，模糊的或把有限空间象征为一种宏大的空间概念，对空间的理解不同，必然产生不同的艺术效果。

3.空间的基本类型

① 开放空间：人的视平线高于周围景物的空间，登高所见、草原、大海、使心胸开

朗

② 闭合空间：被四周屏障遮挡的空间，山沟、林中隙地、四合院，屏障物顶部与人

视线所成角度越大，闭合感越大。

③ 纵深空间：在狭长空间中，视线被两侧屏障遮挡的空间，如道路、河流、峡谷 △人的视线高于周围景物的空间，心胸开朗，豪放，公共空间

△人的视线被四周屏障遮挡的空间，可以将景物布置及比较丰富，近景感染力强。 ○上述三种空间给人不同感受，对比强烈，在园林中组织好空间的转换，使园林给人空间的变幻无穷。

○空间转换有急转和缓转之分，给人以不同感觉

1）急转指两种不同空间组织中用很实的物体，如密林、山丘、建筑实墙

2）缓转变化自然，给人感觉平静，如疏林、空廊、漏窗、水面分隔或在两空间中设

置过渡空间。

第三节 景观艺术处理

 进行园林设计的原则：根据园林绿地的性质、规模，因地制宜、因时制宜

处理手法：主配、层次、借景、抑扬手法和前景处理

一．主配手法：主景升高、轴线和风景视线、动势法、面朝朝阳。

1. 主景升高：在空间高程上加以突出（为了使构图的主题鲜明、构图更加明确）

作用：主景升高对周围景物起控制作用，不受任何风景的干扰，还可以造成仰视风景，形成特殊的感染力。

注意：升高后的主景色彩和明暗上要和背景取得对比

2. 轴线和风景视线

 轴线的两个端点、两个轴线的一个交点，这些点的表现力很强

 风景视线的汇聚点在情趣上、造型艺术上、视觉的感染力上都应是布置的

 方式：

1) 把主景布置在视线或轴线的汇聚处

2) 把主景作为空间构景的重心

3) 把主景或绝妙景色与主要的人流方向进行对构

4) 主景分别布置在轴线的两端

主次人流的交汇处

位于多方向人流的诱导点

主景位于有明确行进目标的轴线端点

 要注意对构景物之间、景物和视点的距离

上限450-500m；特殊情况1000m；通常观赏的景物高度与景物视距之比H/D

为1:1.5-1:5

3. 动势(集中，动势向心)

 一般四面环抱的空间（如水面、广场、庭院等）、周围次要的景物往往具有动

势，区域一个焦点（具有向心性），主景宜布置在这个点上

 通过景物和造型形式有节律性的视感和情趣（拱桥、塔、瀑布等）

作用：诱导人的视觉

4. 面向朝阳：主景一般坐北朝南（建筑的朝向及山石、植物等），由于背风向阳，景

物光亮，有良好的光照和生长条件，富有生气。

二．层次手法

 景色就空间距离而言，有近景、中景、远景（也叫前景、中景、背景），前景、背

景是为了中景，使其具有深远感

 特点：

近景：距离视点最近，可看情景景物的细部和质感，用作画面构图的边框和引导

面；

中景：距离视点有一定距离，可展示事物全貌，可识别景物的主要细部和色彩，

通常作主景、作重点布置，是构图重心；

背景：距离视点特别远，景物大体轮廓可见，轮廓线、体量不清楚，而且越远越

淡薄，作背景处理。

 景色就空间距离而言，有近景、中景、远景（也叫前景、中景、背景），前景、背

景是为了中景，使其具有深远感

 合理安排近、中、远景，可以加深层次感，使人获得深远的感受

 将建筑物前面的景物做一些低于视平线的草地、花坛、水池等来烘托建筑，背景

处理不能太单调也不能变化过多

 前、中、背景不一定都具备，如中景开朗广阔、气势宏伟、体量大，前景可以不

要，只要简单的背景

三．借景手法（景物因借）

借景：根据造景的要求，通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入观赏视线

之中的构景处理。

 “园林巧于因借，精于体宜”、“借者，园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，

绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景”——《园冶》

 借景能从视觉上扩大空间、丰富园景，借景的方式有：

1. 直接借景：利用有资借取的景物，将其巧妙地组织与画面中，使空间景象层

次丰富，景深清晰，视线开展扩大空间感受（以小见大）

具体手法：近借、远借、仰借、俯借、因时因地地借（应时借景）

1) 近借：相邻相近空间之间景物的相互借取，如花窗、门洞、隔断、漏窗。

一般所借的对象与园相毗连，或距离很近，其具体做法一般是隐藏园墙，

使园外景物如在园中

2) 远借：在视野开阔的地方，把远处有利的景物组织进来，有延长视线的

作用，如山、水、树木、建筑。具体处理手法：一是使其掩映在相应方

位保留通透的视线联系（适用于视野大、大园）；二是提供山亭、楼阁之

类的高视点的观赏途径（适用与小园或者大园的幽辟园）如颐和园、承

德避暑山庄

3) 仰借：低处借高处景物，利用自然高差形成景观层次来借景，如古塔、

形成视觉上的崇高感

4) 俯借：利用高视点的优势（视野开阔），居高临下俯视观赏园外景物，视

域开阔、气势浩宏。如楼阁、山、台、悬岩、塔、城、榭、山亭。需保

护的安全措施，古典园林常用栏杆、障石

5) 因时因地地借：根据时间、空间的特性、地物风情、气象变化、立意构

思来借景，如借早霞

因时：天时，景象的补充与衬托

因地：利用当地特殊的地貌，文化特色，民风民俗，发挥听觉、视觉、

嗅觉的感官体验

借声：园中自然之声（雨声、水声、鸟鸣、马啼等）

借香：

○必须掌握三个要点：1.人必须作为构景的核心；

2.所借之景必须纳入景物的意境构思之中；

3.借景时必须注重其自然之形。

2. 间接借景：借助平静的水面、镜面的映射与反射物体形象的构景方式。如网师园“月到风来亭”在水边装饰一面镜子，映出园内景色，加深院落空间的深度，也点出了景色主题。

四．抑扬手法——分景

 含蓄有致、意味深长，景愈藏，意境愈深，越露越小，忌“一览无余”

 抑扬手法即是解决景的藏与露的关系。按照其划分空间的作用和艺术效果分为障

景、隔景

 作用：1.激发审美情趣；2.障丑显美；3.增加园林层次，丰富园林景观；4.风水上

的讲究

 运用形式：欲扬先抑、欲露先藏

 1. 障景：凡是抑制视线而又能引导空间转折的屏障景物都可称为障景。

可造成园林特有的“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的动人意境。障景的

位置在景区入口或空间系列的转折处。障景往往可以自身成景，减少视线干扰，

要求有一定完整的动势。形象生动、高于视平线。障景前要留出足够的空地供

游人逗留。

材料：树林、山丘、照壁、置石

2. 隔景：根据一定的构景意图，借助分割空间的多种手段，将园景分割成不同的

景区和功能区。使景观各具特色，避免相互间的视线干扰和人流干扰。

两种方式：

1) 实隔：用高于视平线的建筑等实体完全阻隔。加强私密性，强化空间领域，

被分隔的空间景色独立性强，彼此无直接联系。（急转）

2) 虚隔：用水面、漏窗、花架及树林等分隔材料来分隔景色，对人的活动有

一定限制。（缓转）

五．

增强艺术感染力。具体手法：框景、漏景、添景、夹景

1. 框景（景色全观）

定义：利用类似画框的门框、窗框、洞框及一些树木的枝条，有选择地摄取一定的

另一空间的景色。

作用：利用一些简单的景框作为构图的前景，把人的视线高度集中一中景，加强景

观的艺术感染力。

1) 先有景，景框朝优美的景观方向（因景设框）

2) 先有景框，在和景框对物位置布置景（因框设景）

类型：镜游框景；流动框景；端头框景；入口框景

2. 漏景（“漏景若隐若现、含蓄雅致”“时隐时现”“犹抱琵琶半遮面”）

材料：景窗、漏花墙、隔断、石峰、疏林树干等

1) 动态观赏效果：连续变化的风景序列

2) 静态观赏效果：每个漏景是一个完整的画面

3. 夹景：运用透视消失与背景的构图处理，在人的活动游览两侧，设抑制视线引导行

进方向的景象，把人的视线和注意力引向计划的景观方向，产生两侧约束力

的景观。

○夹景还可以将不要的景观部分增强园景的感染力，在纪念性园林，应用巧妙，可

产生肃穆庄严的气氛，所夹的景往往是一个高潮或者小高潮。

4. 添景：当缺乏前景时，添景使空间具有一定深度。一般以大乔木为添景

第四章 园林造景基础

一.园林规划设计师应用两种手法把想象转化为人们能接受的形象：

1.用绘图或模型设计意图表现出来；

2.利用地形、水体、植物、建筑及构筑物、道路等来建立具有三维空间的实体。即利用园林设计的物质要素来建立一个实际的形象。

二.本章阐述如何利用这些要素为园林设计服务。

1.地形是诸要素的基地和依托，是构成整个园林景观的骨架；

2.水是园林中最活跃的要素，“园以水活”，“无水不成园”，水极富变化和表现力，赋予园林生机；

3.植物本身的丰富性为园林景观的丰富提供了条件；

4.建筑（构筑物）具有功能和造景的双重作用，常成为园林中的主景；

5.道路起联系各景点，丰富景观的作用。

第一节 园林地形处理

△地形：指地球表现三维空间的起伏变化，即地表的外貌。

△园林地形（小地形）：土丘、台地、斜坡、平地，或因台阶和坡道所引起的水平向变化的地形。

△微地形：起伏很小的地形。

一.地形的概述：

1.地形的美学特征：

a.平坦地区常具有一种强烈的视觉连续性和统一感。

b.

2.地形能影响人们对环境空间的范围和气氛的感受。

a.平坦地形:缺乏空间限制（即垂直限制）——稳定、安静、轻松、安定。

b.地伏大的地形:限制和封闭空间。起伏越大，空间感越强，易产生兴奋感觉。

3.地形控制视线：

△与空间限制紧密相关的是视野限制。在垂直面中，地形可影响可视目标和可视程度，可构

成引人注目的透视，可创造出景观系列和景观层次，屏障不悦目因素。

常用来描绘和计算地形的方法：等高线法、明暗度和色彩、蓑状线、数字表示法、三度模型以及计算机图解法

地形还可以影响所视景物空间之间的高度和距离的关系。

4.地形组织排水

a.地表径流、径流量、径流方向、径流速度无不与地形有关。

地面越陡，径流量大、流速快；太陡—水土流失；过于平坦—积水。

b.相比，从排水角度考虑：

斜坡（种植灌木）为防止水土流失≦10%，草坪不积水坡度≧1%，

还应考虑排水方向的引导。

5.创造小气候条件：地形能影响光照、风向以及降水量。

二.地形表现方式：

最常用：等高线、数字表示法

其他：明暗度和色彩、蓑状线、三度模型、计算机图解法

1.等高线表示法：最常用！

△等高线：假想高程面和实际地形的交线，是闭合曲线，等高线上的每一点高程等值（悬崖峭壁等高线交叉）。

△等高差（等高距）：面与面之间的距离（一个已知平面上任何两条相邻等高线之间的垂直△原地形等高线用虚线表示，设计等高线用实线表示，所有等高线都是闭合不交叉的。

2.百分比法：

△坡度的百分比=斜坡的垂直高差/整个斜坡的水平距离

I=H/L×100%

△关于坡度的基本知识（设计标准和尺度）：

0—1%：too felt（过于平坦），该比例的斜坡排水性差，基本不适合做室外空间的利用和使用功能的开发。

1%：可用作开阔地（广场）--偶尔积水。

1%—5%：felt 平坦地，是理想的坡地，适合大面积工程用地的需要，如楼房、网球场或运动场等。但面积不可过大，否则在视觉上过于单调乏味，具体有：

1%—草坪的最小坡度；

2%—运动草坪的最大坡度，适宜作庭院铺装和平台处理；

3%—明显可见的坡度；

5%—10%：适合多种形式的土地利用，将可布置密度低矮的墙体，如台阶、花台、树池、

水池。可以产生动人的平面变化，排水不错，但要加以控制，防止水土流失；

10%—人行走的最大坡度；

10%—15%：起伏型斜坡，过于陡斜，布置的工程设施如建筑、平台等要与等高线平行，

尽量少土方量（挖、填量），防止水土流失，在该斜坡的高处，视野开阔。

＞15%—过于陡峭，大多数不适于土地利用，不再布置很多东西，只在某点布局点景和标

志物。如果对该种地形使用得当也能创造动人的景色，如山西恒山悬空寺“三根马尾吊空中”。

三.地形的类型

△可通过规模、特征、坡度、质地构造及形态来划分。

△形态是涉及土地的视觉和功能特性最重要因素之一，景观是虚体和实体的一种持续的组合体。

实体：一些空间限制因，如山坡。

虚体：各实体间所形成的空旷地域，如山谷。

1.平地：看似平坦处于水平的地形。简洁、稳定、平坦，缺少明显的变化，静止，缺私密性，无视线焦点，适静水体，作中性背景，适宜布置静景。

2.凸地（山丘、山峦、小山峰）：正向实体，

视线焦点（崇高感）。山巅对周围景素有

一定的控制性，动态感和进行感，全方位

开放，对小气候有影响。在凸形地貌的山

顶上设置设计元素可以增加它的高度。

如，教堂、政府大厦等 凸形地貌具有向外看的方向性

3.脊地：

a.线状，导向性，动势感，引导游人欣赏两侧景色，形状紧凑，集中，外向的，空间和排水的分水岭。

b.布置建筑、道路、停车场。

4.凹地（低洼地、沟穴）：

a.非实地，内向，封闭的空间，具一定孤立感和私密性。避免虚假的孤立性和私密性（易遭周围高地袭击），故要加遮拦体。

b.利用虚假私密性，凹处可布露天舞场、排水困难，冬暖夏凉。

四.地形功能

. 1划分空间：

限制地形时，影响我们空间感的3个因素： 1）封闭斜坡坡度；

2）空间底面范围；

3）地平轮廓线

2.控制视线：可引导视线流动，控制视线。

3.调节游览路线、速度，丰富游览情趣，地形影响游览速度。

4.改善小气候；

5.调节虚实变化。

五.土山竖向设计

△竖向设计：和水准面相垂直方向的高程安排。

1.任务：

1)建立园林的地形骨架，满足造景的功能要求；

2)综合安排园内外的高程关系（水进出、入口）；

3)为不同园林植物创造不同的生态环境；

4)有利于铺设地下管线（排水——重力流）；

5)尽可能持土方平衡（园内、外周围单位）。

2.内容：

1)地形设计（决定园林大骨架，确定山的高程、坡度、峰位、体量、面积，水进出）；

2)园路、广场、桥涵、铺装地（高程、排水、形式、坡度）；

3)建筑、小品（位置、高度等，建筑外台，室内外草坪、高度；大比例尺图中室内外草坪、角点标高）

4)给植物生长创造条件（植物种植上的高程要求）

5)排水设计（确定分水线、汇水线→汇水区域→排水方向路径）

6)管线综合（解决各种管线关系，管线与其他植物、建筑关系）

3.设计原则：

根据用地的功能要求，园林艺术要要营造的意境和原地形条件，统筹安排，在利用的基础上改造（对原地形利用）。

4.造景要求：师法自然；

1)延伸变化，莫为比翼（要歪走斜伸）；

2)麓峰相宜（山底盘和顶峰比例要相宜）；

3)胸有丘壑，虚实相生（山臃破腹）；

4)左急右缓（两山对峙，左右坡度不一致）；

5)主次分明，组合有致；

6)山有三远：“高远、平远、深远”；

7)山要步步移，面面观；

8)先找脊线

5.土山设计步骤：

1)定位（实、虚体位置、底盘、峰位）

2)搭架（脊线、先连接脊线，再往内画等高线）

3)画线（最外沿勾出，再勾出内层）

4)作立面模型、修改成图。

第二节 假山设计

一. 假山概述

1.假山的概念、类型

△假山：园林中以造景或登高游览为目的，用土、石等材料人工构筑的模仿自然山景的构筑物（所有人工筑造山）

假山建造：造山（南方）；掇（duo）山（学术界）；筑山（北方）。

2.假山类型：

1)依据材料不同，分为：

a.土山； b.石山； c.土石相嵌(石山代土、土山代石、石包土、土包石)

（日本）埋置在山坡、草地、边缘和道路拐角处，如山之余脉。

2)石山依据手法，分为：

a.掇山（叠山）：掇石为山，用自然山石掇叠成假山。

b.塑山：用艺术手法将人工材料塑造成假山。

c.凿山（剔山）：凿石为山，石味浓。

3.假山置石的功能 （无园不石、无园不水）

1)艺术造景功能 （水能使人远，石能使人古）

a.园林组景或地形骨架，划分空间手段

北海“静心斋”，苏州片石山房

b.山石小品点缀成景：扬州个园“四季假山”

c.和植物组合成景 (石得树而华，树得石而坚)

“松下之石宜拙，蕉下之石宜玲珑，竹下之石宜瘦”

2)实用功能

a.兼作山石护坡、驳岸，防止水土流失及花台；

b.与建筑结合，踏跺、云梯、角隅理石；

c.作室内外自然式家具或器设：山石几案

4.假山在园林中的布局

1)把假山做主建筑的对景处理；

2)假山在园地周围；

3)布置在园一角；

4)在院内成“之“字形布置；

5)临水布置；

6)主要出入口正面；

7)粉墙为背景，嵌石于墙内，“峭壁山”

二.置石

△置石：以石材或仿石材料布置成自然露岩景观的造景手法。。

方式有：对置、特置、散置，与建筑结合的置石，山石器设。

△假山和置石的区别：

假山：1)模写真山真水的人工造山，该过程中经过概括、夸张、提炼。

2)假山的整体性强，是一个山体（或山系）必须做到一个山体或山系完整的整体，体量较大。

置石：1)模写自然山体的一个局部，不须具备一个山系。

2)既可独立也可不独立（附属于其他景素）

1.特置（孤置）：以单块石头或多块拼合为一个总体的独立性石景。

孤置山石、孤赏山石、本身具有较完整的构图关系。

选材要选脱颖而出的石材（“南天一柱’）

选体量大、轮廓线突出，姿态多变，色彩突出的山石。

品评明峰：用“”瘦、皱、漏、透、丑、清、顽、拙“八字概括。

四大名石：上海豫园：玉玲珑；（太湖石）

苏州个园：冠云峰；（太湖石）

苏州十中：瑞云峰；（南太湖石）

杭州花圃：皱云峰（石英）

△特置的用途：

可同壁山、岛屿、驳岸结合、结合水池草地、花架来布置；做入门障景和对景；布置视线

集中的廊间、天井中间、漏窗后面，水边、路口或园路转折处。

△布置要点：

1)因近求高； 2)背景和前景衬托石； 3) 可用门、窗、洞来框置石；

4)注意虚实比；5)置石的位置在风景视线的交叉点；

6)要按正常人的视线布置（山石体量与环境协调）；

7)注意面向——把最好的面放在主视线上；

2.对置

△两石沿建筑中轴线的量的作对称位置的山石布置，两石对置互相之间有呼应。两石顾盼有情，疏密有致。

3.散置：“攢三聚五”的设置方法，对石材要求相对低，要组合好，“散漫理之”。 △注意：

1)石势

2)主次分明，主次相配，连续相连； eg：北京筠石院

3)大小相应，顾盼呼应

4)切忌把三石、五石放在一直线上，等腰、等边三角形，要做成不规则的。

5)斧劈石忌“川”、“山”、“小”.

△布置要点：

有聚有散，有续有断、主次分明、高低曲折、顾盼呼应、疏密有致、层次丰富。

△常用于：

园门两侧廊间、粉墙前、山坡上、小岛上、水池中或与其他景物结合造景。

△若所在空间较大，则采取“大散点”、群置。

4.与建筑结合的置石：以山石陪衬建筑，用少量的山石在合宜的地方布置。

△方式：

1)踏跺（可以丰富建筑柱面、强调建筑入口）；

2)镶隅和抱脚（美化墙角）；

3)云梯（以山石掇成的室外楼梯，既节约空间，又自然成山石景）；

4)粉壁置石（壁山）、尺幅窗和无心画；

5)山石器设（用山石作室内外的家具或器设，常用于有起伏地形的自然式地段）

6)花台（山石花台为植物提供良好环境）。

第三节 水景设计（理水）

△理水：对水的形态、状态（势态）总体的布局安排。

一.水的一般特性：水有大量的、自身独特的、区别于其他因素的特征。水是整个设计因素中最迷人和最激发人兴趣的因素之一。人类有本能地利用观赏水的要求、感情上喜欢看水，喜欢接触水，还具有特殊的浪漫主义特色。

△水的自然特性：可塑性（形态易变）

1.水的可塑性：设计水体实际上是设计容器。

2.水的状态：静水（平静少动）；动水（流动变化）

3.水声：水可以制造出很多的音响效果，来完善和增加室外空间的观赏。

水声能直接影响人们的情绪。

4.水的倒影：水能不夸张地、形象地映出周围环境的景物。

二.水的艺术形态：可以构成许多优点的环境和衬托出宜人的气氛。

1.点：视线的焦点。 喷泉、瀑布、涌泉、装饰泉。

2.线：网络、联系。 溪流

3.面：起背景的作用

面：水以面的形态存在，经常作为城镇的背景，建筑物的背景。建筑临水或在水中 穿插其中，对比强，使建筑空间在延伸感，游动感，漂浮感。园林中以水面形态布置，有环抱水，又有渗入水中，被水环抱

线的形态———网络，水的线的形态存在起网络、联系的作用。

（1）作为水景风景线，以水来引导风景画面的展开（特点：水流引导和空间有序）

（2）水以线的形态成为水乡网络形成一区的河道纵横和空间曲折。

点的形态——焦点中心，（如喷泉，涌泉，装饰泉）

三、水的形态组合

（1）自由组合型——东方庭院水体组合：以自由布局的水面为中心，辅以涧溪泉瀑，使水

体在序列空间中远近起伏有致并再现水的自然形态于意境之中，如 无锡的寄畅园，南京瞻园（结合图形），苏州网狮园

（2）几何组合型——西方庭院水体组合：注重几何图形组合的布局，以方整规则的水面为

主，串联小渠，喷泉以及各种水瀑布，形成水体在单一空间中的层次变化，突出人造型与自然环境的对比衬托，如法国的凡尔赛宫。

（3）空间组合型——现代建筑水体组合：现代建筑水景融汇东西方水景布局的特点，水体

成为沟通内外，上下，前后空间的重要媒介，取水的自然形象而又随意雕琢加工，表达空间的动态和秩序。

三、（一）平静的水体

依其容体的特性和形态可分为：规则式和自然式

1、规则式水池：水池是指人造的蓄水容体，其池边缘条状，开阔分明，池的外形属于几何形，但不限于圆形，三角形，方形的组合。

2、自然式水塘（池，湖）：设计较自然或半自然，可以是人造或自然形成的。水塘的外形通常有自然的曲线构成，最适合乡村或大的公园内。驳岸较平缓，离水面近看起来水面就较大，反之则水面感觉较小。

日本小水面的基本形态（结合图形）

（1）云形池

（2）水字形池

（3）心字形池

（4）流水形池

（5）葫芦形池

（二）动水

1、河流，溪流（小溪流模式图）：被限制在有坡度的渠道中，由重力作用而产生自流的水。流水可以表现具有运动性，方向性和生动活泼的室外环境。

设计内容：水的流量，河床的大小和坡度，沟底和驳岸的性质。

2、瀑布（瀑布模式图，日本瀑布模式图）：流水从高处突然下落，观赏效果丰富多彩，常作为室外环境，布局的视线焦点。分三类：自由落瀑布，叠落瀑布，滑落瀑布

3、喷泉

泉：地下水的露头。根据出水姿态不同，可分为山泉，涌泉，喷泉，壁泉以及间歇泉 喷泉：利用压力使水从喷嘴喷向空中，到一定高度后有落下，富有装饰感。

喷水（用各式各样的喷头）的原则：

在多风的地点应用短而粗的喷头，风弱处，可用高、远、戏剧性的喷水效果。

四、水景处理手法：衬托，对比，借声，光影，贯通，藏引

理水手法：分，隔，破，绕，掩，映，近，静，声，活

第四节 园路、园桥和园林小品

一、园路：在园林立地中修筑各种道路以供游人、车辆通行或游览。园路是园林的脉络，联

系各个风景点的纽带，构成园景的重要因素。

（一）、作用：

（1）导游作用（2）暗示游览的速度和节奏（3）组织交通

（4）造景：园路优美的曲线以及丰富多彩的路面铺砖可与周围其他景点紧紧结合成景。

（5）其他功能：园路的设置还影响园林的通风、供电，日照和排水。

（二）、园路的类型：

1.按功能分

（1）主干道：纵坡小于8%，横坡小于3%，一般不宜设梯道

（2）次干道：由主干道分出，直接联系各区及风景点的道路，以便将游人迅速分散到各个

所需去处。

（3）游步道：引导游人深入景点，是寻胜探幽的道路，一般设在山岔，峡谷，小岛，丛林，

水边，花间和草地上。（两人并肩走——1.0M，一人——0.6-0.8M）

2.按园路风格：规则式，自然式。综合式。

（三）、园路设计要点：

（1）充分满足交通和游览需要

（2）根据不同功能要求进行规划

（3）因地制宜：“顺势辟路”，“曲折有致，起伏顺势”

3.园路系统（网络）设计：

（1）园路设计首先要考虑系统性

（2）园路的路网要有明确的分级，务必使全园景点都组织到各级路网之中，主路组成大

循环，次园路和游步路组成小循环，路线的安排应避免走回头路。

（3）切忌均匀分布和不必要的平行及疏密一致，除了规则式园路采用直线外，一般来说

园路宜曲不宜直，贵乎自然。

（4）切忌设计无目的的路或死胡同，使游人有兴而来，败兴而还，也不宜设棋盘格的路

和蛇形路。

（四）园路的交叉与分支

1、园路的转折、衔接应通顺，符合游人行为规律

2、设计注意事项（P74，图）

3、园路适宜坡度：

游人舒适坡度道的纵坡值为小于等于7%左右，残疾人轮椅的极限坡度为1.5%。坡度大于12%（主路纵坡上限12%，小路纵坡上限18%）设台阶，每段小于20级。

4、园路的广场、建筑的交接：道路与建筑、广场的组合，忌“歪门邪道”要求端正，曲

线流线型。建筑与道路采用“弧外接”的园路形式。

5、园路在山地中的设计布局：选址要因地制制宜

6、园路与水的结合：不要等距离环水，要注意步移景异

7、汀步的设计；

（1）基础一定要坚实平稳，面石要坚硬（2）表面要平（5）长边要与行进方向垂直，

（3）布石的间距：成人：50—60CM，小孩 8—15CM（4）石面高出水面6—10CM

二、园桥（风景桥）

（一）作用：

1、悬空的道路：组织游览路线和交通功能。

2、凌空的建筑：点缀水景

3、分隔水面，增加水景层次。

（二）设计原则：宜小不宜大，宜低不宜高，宜窄不宜宽，宜曲不宜直。

（三）桥位选址、桥位和造型

1、大水面架桥为分隔水面，宜在水面岸域较窄处，适当抬高桥面，起框景和通航的作用

2、小水面架桥，宜体量小而轻，体型细部宜简洁，轻盈质朴，同时，宜将桥位选择在偏居水面的一隅，以 水系源，产生“小中见大”

3、小势湍急处，桥宜凌空架高，并加栏杆。水面高程与岸线齐平处，宜使桥 贴水波。

（四）园桥的基本形式

1、平桥：直线形和曲桥形，结构有梁式和板式。板式桥适于较小的跨度，跨度较大的桥

墩和柱子。

2、拱桥：造型优美，曲线圆 ，富有动态感。

单孔，多孔拱桥多三，五，七孔。

3、亭桥、廊桥：如建亭廊的桥，称为亭桥或廊桥，可供游人遮阳避雨，又增加桥的形体

变化

4、其他：汀步，又称步石、飞石、跳桥。浅水中按一定间距布设石块，微露水面，使人

跨步而过

三、园林小品和雕塑

（一）园林小品

1、小品：园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人使用的小型建筑设施。 一般设有内部空间，体量小巧，造型别致，富有特色

2、园林建筑小品按其功能分为5类：

a. 供休息的小品：园椅，凳，桌，和遮阳的伞、罩等

b. 装饰性小品：各种固定的和可移动的花钵、日晷（gui）

c. 结合照明的小品：园灯

d. 展示性小品：各种布告板、导游图板、说明牌等。对游人有宣传、教育的作用 e. 服务性小品：洗手池、饮水泉、公用电话亭、时钟塔等

3、园林建筑小品的创作要求：

（1）立其意趣（2）合其体宜 （3）取其特色 （4）顺其自然

（5）求其因借（6）饰其空间（7）巧其点缀（8）寻其对比

4、园林建筑小品具有精美、灵巧合多样化的特点，设计创作饰可以做到“景到随机，不拘一格”，在有限空间得其天趣

（二）桌椅

1、具实用功能，一般提供休息等候、游人交流、静态观赏及看书用餐的空间合设备。

2、座凳设置的位置：多为园林中有特色的地段，如池边，岸沿，岩旁，台前，洞口，林下，花间等。座凳的下放基底是硬质的铺砖。

（三）园灯

1、作用：也很引人注目，白天园灯可点缀庭院组景，夜间照明，可充分发挥指示和引导游

人的作用，也可以丰富庭院的夜色。

2、位置：可在道路的交叉口、道路、广场、水池、花坛边设置

3、灯的造型：富有装饰性，园内等的格调要大致统一协调

（四）栏杆

1、造型上要注意和环境协调。

2、在尺度控制上可把栏杆作为环境空间的最小尺度来处理（以小衬大），如装饰美化作用，高大致15-20cm。如作防护用高1.1-1.2m。如做坐凳或栏杆高35-45 cm。

3、作栏杆材料有天然石材、人造石材（混泥土、钢筋混泥土）、金属、木材（竹子等）。

（五）宣传廊、宣传牌（标牌）

其造型也灵活多样，但要和环境协调，一般由支柱、板框、檐口、灯具构成，尺度确定，一般以人视高1.5m 作依据

（六） 景墙、门洞、漏窗

1、墙垣作用是分隔空间、围合空间，也由联系空间的作用，既通透，又可遮障

2、门洞、洞窗和漏窗在景墙上由特殊的地位和功能，可以装饰墙面使其生动，也可打破墙面的实，使实中由虚。

3、墙体的设置：

（1）中国传统园林的墙，按材料和构造可分为版筑墙、乱石墙、磨砖墙、白粉墙等。

（2）分隔院落空间多用白粉墙，墙头配以青瓦

（3）围墙的设置多与地形结合，平坦的地形多建成平墙、地坡或山地则就势建成阶梯形。

（4）划分内外范围的围墙内侧常用土山、花台、山石、树丛、游廊等，把墙隐蔽起来，使有限空间产生无限效果。

4、洞门：中国园林的园墙常设洞门。洞门仅有门框而没有门扇，常见的是圆洞门，又称月亮门、月洞门，还可作成六角、八角、长方。

作用：引导游览、沟通空间，本身又成为园林中的装饰。通过洞门透视景物，可以形成焦点突出与框景。

5、洞窗：洞窗不设窗扇，有六角、方型、扇面、梅花、石榴等形状，常在墙上连续开设，形状不同，称为“什锦窗”

洞窗与某一景物相对，形成框景，位于复廊隔墙上的往往尺寸较大，多作长方。

6、漏窗：漏窗（花窗）是窗洞内有漏空图案的窗，也是中国墙上的一种装饰。

窗洞形状多样，花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，有套方、曲尺、回文、万字、冰纹。

漏窗高度一般在1.5M左右，与人眼视线相平，透过漏窗可隐约看到窗外景物，取得似隔非隔的效果。

7、雕塑

雕塑体量不大，在园林中所占比重很小，但它的存在可赋予园林鲜明主题，也可形成局部景点，甚至公园的构图中心，以其独特的艺术形象、形象语言激发感情。

依创作方法不同可分为圆雕、浮雕、透雕，依材料不同分石刻、泥塑、铜、木刻、水泥、牙、陶、蜡、冰雕等。

雕塑依题材和配置方式分为纪念性、主题性、装饰性雕塑。

雕塑在园林中的的配置原则：

（1）确定雕塑的主题，选择相应位置，应与城市、公园或其他类型绿地的性质、历史、文

化和艺术风格相一致。雕塑的造型、体量、色彩选择要注意符合园林环境空间氛围。

（2）雕塑的朝向

（3）雕塑的尺度和视距、视角的关系，应在物高的1~3倍留出广场。

（4）雕塑与植物配置的的关系，浓绿的植物作为浅色雕塑的背景。纪念性雕塑周围宜用整

形的绿篱、花坛及行列种植等为背景，选树形整齐的常绿树种。

第五章 园林植物的种植设计

种植设计相关基本知识（形式、类型、功能、相关因素）

一、园林的形式：规则式、自然式、混合式（抽象式）

规则式分为几何式、整形式、对称式、建筑式。主要特征：布局呈几何中轴对称或不对称，地形人工化。。。。。。— —```

自然式：不规则式、山水派。主要特征：地形水体自然，种植自然式，建筑不对称，均衡布局。

混合式：规则式、自然式交错组合，把两者的特点融为一体。

抽象式：现实事物中抽提出来的概念意象，以流线型为代表，还有折线型、直线型。 ●植物的类型

乔木：树型高大，主干明显，分枝点高

大型乔木20M以上，中型乔木8-20M，小型乔木8米以下

灌木：没主干，多呈从生状态自既不分枝。

提供亲切空间，屏蔽不良视线，作为乔木和草坪之间的过渡空间。

藤本：有细长的基脉，借助可蜿蜒的器官衣服在其他物体上生长的植物。

是垂直绿化的材料，占地小，绿面积大。

竹类：禾本科竹亚科，乔木，灌木或藤本状植物

地被：低矮职业密集生长茂盛，能迅速覆盖地面，具观赏性的植物。

花卉：是指姿态优美，花色艳丽，花香馥郁和具有观赏价值的植物

草坪：是用于覆盖地面的禾本科植物，植株最小，质感最细。

●植物的功能

建造功能 环境功能 观赏功能

●景观植物种植的原则：

1.符合绿地性质和功能要求，充分发挥植物在园林中的主体作用、综合作用：

1）总体布局协调、满足设计利益的要求

2）考虑四季景观的变化（四季皆有景，侧重某一方面）

3）全面考虑植物景观组合在观形、赏色、闻味、听声上的综合效果

2.考虑艺术上的需要；3.选择植物，满足植物生态性的要求；

4.搭配合理，疏密有致：“疏可跑马密不透风”；5.保留和利用现有植物；6.经济原则 ●植物的配置方式：乔、灌木：孤植、对植、行列植、丛植。

●园林色彩构图的处理手法：

1单色处理或类似色处理；2对比色处理；3调和色处理；4渐层；

5中性色的运用；6色块的镶嵌应用；7多色处理

●园林意境的表达方式：

1.直接表达方式：在有限的空间内，凭借山石、水体、建筑及植物等四大构景要素创造出无限的言外之意。

1）形象的表达；2）典型性的表达；3）游离性的表达；

4）联觉性的表达；5）模糊性的表达

2.间接表达方式

1）运用某些植物的特性美和姿态美作比拟联想；

2）光与影；

3）色彩：色彩作用于人的视觉，引起人们的联想尤为丰富。可以利用建筑、植物的色彩渲染空间气氛，烘托主题。

4）声响的运用：声响能引起人们的想象，是激发诗情的重要媒介。

5）香气的感情色彩：香气能诱发人们的精神，使人振奋，产生快感。也是激发诗情的媒介。

6）气象因子：同一景物在不同气候条件下会千姿百态。