励志偶像剧的当代品格

【理论探讨１栏目主持：大木

■汪小莉

励志偶像剧脱胎于青春偶像剧，具体说，是指以“励志”为主题的偶像剧。早在上个世纪８０年代，《排球女将》等青春励志剧曾经让成千上万的中圜观众受到了教育，随着社会竞争加剧，励志剧的观赏价值又引起人们的关注，引发人们的共鸣。自从韩剧《大长今》在中国热播之后，励志剧开始走进人们的视野，在很短的时间里成为收视热潮。尤其是励志偶像剧《士兵突击》，改写了偶像剧和励志剧的传统模式，使观众第一次感受到与剧中人物这么近，故事仿佛就发生在我们身边。《士兵突击》的成功，颠覆了流行电视剧的成功要诀，并且引发了一股励志、偶像题材电视剧的创作热潮。

励志偶像剧同以往的青春偶像剧相比，具有它独特的品格。励志剧中的偶像，不再是以其华美的外表、五光十色的生活成为观众所追捧的榜样，而是以其成功故事，特别是一种知难而进、自强不息的感人故事，传递着一种执着的生活理念和生活态度。从《奋斗》中的陆涛，到《旗舰》中的郑元海，从《成长》中的米乐。到《五星大饭店》中的潘玉龙，每—个角色都有不平常的人生故事，感人至深。与普通青春偶像剧相比，励志剧是与时代的、发展的整体定位相关的，

１、激昂的进取基调

与以往电视荧屏过于突出浪漫、唯美的爱情内容相比，励志剧在选题、立意上都有了很大的进步，对于提升观众的精神境界无疑是作用巨大的。过去的青春偶像剧基本是一种类型、一类品格：过于强调男欢女爱的情节，或期求爱情不可得之，或弃爱情转而寻找事业，或编造爱的幻象等，构成剧作表现情爱世界认识的主要对象。电视剧不应止于杂乱浮泛的现实表层作“适俗”乃至“媚俗”的再现与传达，它要诠释励志的深刻内涵，要引起各个不同层次受众的共鸣，深深触及不同人群的灵魂，就需要有多样化的题材、广泛的触角，多角度、多层次。同时利用偶像的作用来实现励志效应。不管是描写打工者、边缘人、贫困者、小市民、另类乃至异类人的生活，都应该以其进取的基调。让这些人群在内心世界里找到自己的出口，找到解决问题正确的方法，也让身边的人甚至更广泛的社会群体了解这些人群的难言之隐，从而伸出援助之手，帮助这些人群一起来解决这个问

必须体现出时代的精神和主流的价值追求。①因此，与普通偶像剧相比，励志偶像剧一般具有以下特点：

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劳团

Ｉ【理论探订ｊ——栏目主持夭未

题，这就是励志偶像剧所要承担的责任。

当代中闰励志剧的主流基凋是积极向上的。有的是教导人们勿忘人生进取与奋斗的价值，例如讲述“７０后”小伙为理想奋斗的《我们生活的年代》，“８０后”初入社会的《奋斗》，这些作品展示了一群年轻人面对生活、爱情、事业等问题的态度。这些励志剧里发生的悲炊故事、挫折与努力．犹如心灵鸡汤．足以影响一群年轻人的生活态度，让他们学会怎样去愉快地生活。愉快地奋斗；有的励志剧教我们怎样面对挫折。《上兵突击》中的许三多从菜呜成长为合格的特种兵，他遇到的种种挫折都因“不抛弃，不放弃”而被一一克服。不管哪个行业的人，都能从他的经历中得到借鉴。有的励志剧教会我们承受痛苦。电视剧《八兄弟》描写了中阚当代农民进城打工所遭遇的意外和不公，最终这个弱势群体靠着勤劳和淳朴得到了世人的尊重。这部电视剧也让城市人群藿新思考与进城务工人群问的关系。还有一些电视剧，如反映残疾人群体自尊、自爱、自强不息的《花开有声》，反映当代大学生就业问题的《成长》，反映地震和灾后重建的《女人不哭》，反映年轻一代如何与父辈相处和沟通、如何选择人生道路的《我的青春谁作主》等，都从更广阔的视野和更宽泛的角度去展爪当代青年的健康向｜：的人生态度和精神面貌。这些励志剧都放弃了消极平浅的娱乐追随，而是突出了当代社会主流价值面和健康的时代气息。

军旅题材电视剧《旗舰》改变了以往同类题材经常采用的庄严、豪迈、阳刚路线，以多样化的表现风格．全新演绎了真实的军人生活，塑造了真实的军人形象，使当代军人不再是不食人间烟火的神，而是有血有肉的普通人。然而．虽然该剧放弃高大全的路线，努力贴近生活，表现英雄退位时代的社会现实，但并不完全拘泥于生活细节，特别是没有把生活中某蝼不太积极的凶素过多地表现出来，创作者努力给作品灌注一种积极的、健康的、阳光的气息，观众还是看到了他们心目中的“旗舰”舰长。

也许观众对《奋斗》一剧中关于“８０后”奋斗的内容和形式都存在争议，但在当下浮躁而又颓废的社会气息中，《奋斗》所倡导的积极进取的人生态度还是弥足珍贵的。虽然剧中的角色不具自．普遍的代表性，但作品中洋溢的积极精神却是值得肯定的。

２、浓厚的时代气息

立足现实。强调冲突的价值：这是中围电视剧一贯的品格，新近的励志剧也小例外。女主角不管温柔与泼辣。本质上来讲都是青春美丽、纯洁善良的；男主角或洒脱不羁，或憨厚善良。这样的简单符号当然更易于观众快速识别。选择

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消费。这些“俊男靓女”、“男才女貌”一般不是“王子＋灰姑娘”，就是“公主＋放牛娃”。他们也会经历～些挫折，但最后一定会成为整个偶像剧中最成功、最让人羡慕的公主

和乇子。这些偶像剧按照“情感匮乏——寻找——受

阻——得到帮胁——爱情结果”这样的简单模式安排剧

情，脱离不了内容上的窠臼。

励志偶像剧则把萤点聚焦在人物的命运而非情感上。它紧扣当代青年的精神状态，关注的是人物在时代背景下的生态与心态。社会文化态势总在变动．生活其间的青年生态与心态当然也会随之变迁。如果只以泛化的一般的道德伦理、品质善恶、爱恨情仇等等来支撑剧情，必然会随着新鲜感的消失，而不再被正处于社会文化，变动氛同中的观众青睐。因之，要及时把握当代脉搏、青春生态与心态。才町长久不衰，永葆引力。社会在发展。时代在进步，人文观念与文化氛围总在更新乃至换代。②

以青春励志偶像剧《奋斗》为例，这部励志剧给出了不同于一般偶像剧对于“青春”的诠释．它告诉我们，青春的价值在于寻觅奋斗日标，在于努力实现自我。观众从这部电视剧中看到了积极向上、阳光健康的心态．找到了鼓舞人心的情感共鸣，尤其是“８０后”的年轻一代更是感同身受，很多人都能够从剧中找到自己的影子。从审美接受的角度看，青春偶像剧的“现实主义”叙述，更容易获得年轻人这一消费群体的集体认同。将他们从平庸的世俗梦幻中解救出来，从而达到作品与观众心灵的融合。③

励志偶像剧《五星大饭店》的高明之处，不仅仅是其中荡气回肠的爱情旋律。也不是讲述在五星大饭店这个小社会中—个贫穷少年成功的发家史。剧中所标榜的不是赚多少钱，或拥有多么高的社会地位。成为一个让观众仰望的人；其真正的内蕴是向观众明晰成功的内涵，那就是坚守自己的个人操守以及职ｑｋ道德，剧中的潘玉龙和很多人一样在名利、金钱面ｆｉｉ『迷茫过，但是最终却完成了对自身价值的重新界定，这样的情节虽然少了一些梦幻色彩，但是却更加接近真实的生活状态。

３、草根的新偶像

近年来励志偶像剃与以往—个很大不同是，大多数观众可以在故事的人物身上找到自己的影子。《士兵突击》中

的许三多这个栩栩如生的人物，朴素得就像是我们身边的每—个人，因此，他的故事就容易引发观众认同。随着剧情的发展．人们越来越发现人物身上的闪光点，这个偶像不是靠外表赢得观众的尊重的，而是通过其个性的魅力征服ｒ观众。在英雄退位，平民、草根阶层成为民粹主角的时代，人

们需要更多这样的偶像来作个人追求的信念支撑。许ｉ多的价值意义，绝不是“超女”式的偶像，它负载着更多的理性思考。

早在２０年前．Ｅｔ本就开始尝试制作励志偶像剧．代表作品如《排球女将》、《阿信》、《冷暖人间》等，不仅没有华丽的外壳。而且其琐碎的故事情节非但不让人感觉乏味，反而在平淡之中看到了“小人物”的闪光魅力。让这个社会上更多的“小人物”在平淡之中找到了给Ｐｌ己生活润色的方法。用现实的手法描绘出了平淡人生的精彩画卷。表面看，这种表现模式已经过时，但细细推敲不难发现，其实，社会大众心理需求本质没有变化。人们渴望成功的心态没有过时。韩剧励志偶像剧也有其特色，《大长今》、《明朗少女成功记》、《加油！金顺》等作品写的都是小人物成功的故事，但大量使用明星演员，使得作品的浪漫有余而现实性不足。

人们大多将“青春偶像剧”中的“偶像”二字片面理解为年轻、外形靓丽的影视歌明星。青春偶像剧借助偶像明星的效应来吸引大众。而偶像的甥造又会通过青春偶像剧这一途径得以实现。以往的偶像剧，从严格意义上来讲，是指由偶像团体｝｝｛演的电视剧，它更重视对人物外在形象和附加值的包装，它所树立的偶像足“时尚偶像”；而励志偶像剧，则偏蓖于刻Ｉ田ｉ人物形象的精神品质，它所刻画的是象征时代精神的“新偶像”。

在社会转型期，价值观念的迷茫也许是最大最突出的社会问题。人们急功近利的思想很突出，在—个贫富悬殊越

来越大个体的尊严和价值只能通过金钱、地位、权力等予以

体现的社会里，人的理性修养被残酷的竞争所扭瞳，人的平稳心态被不合理的种种现象所打破。终日生活在沉重的压力下，人人渴望成功，却离成功很远；人人都想抓住机遇。但机遇往往可望而不可即。④在这样的环境下成长起来的青少年一代对社会、对生活甚至对自己都充满了困惑，社会压力的增加、信仰的混乱与丧失、伦理价值标准的模糊，使得生活在繁忙现代都市的年轻人对偶像的崇拜心理有增无减。虚幻的偶像爱情故事。使得那些在平淡而忙碌的生活中迷失自我、心灵麻木的年轻一代实现了某种精神上或者情绪上的替代性满足⑤。

《士兵突击》中的许三多和当代的青少年曾有着一样的阑惑和茫然，但是许三多的成功经历让他们见识到了另一种成功哲学：与其不惜一切代价地想要抓住眼前的机遇，冒着沦为机会主义者而最终一事无成的巨大风险，倒不如执著于自己该干的事，坚持最终会带来胜利与荣誉。许三多的励志寓言让他们明白，在这个浮躁有余、沉淀不足的年代，只有不断挖掘人性深处最本质的闪光点、不忘初衷，才

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栏目主持：大木

能踏踏实实、一步—个脚印地迈向成功。

与青少年受众之前接触过的偶像不同，许三多真实感人．他的憨厚淳朴，有时候让观众觉得同情；但是他沉甸甸的理想和奋斗，又让观众觉得肃然起敬。他清新生动，不是从正面高歌主旋律、强制灌输意识形态。而是旁敲侧击、用细节向青少年展示剧巾所蕴含的人生观及价值观。

同样，《奋斗》中的夏琳也是一种不同于以往偶像剧的新偶像。按照中国传统的价值观，女性如果不是三从四德，

至少也应是冰清玉洁，对爱隋善始善终。但夏琳一上场就对

这些传统价值观予以颠覆。她留着精练帅气的短发，经常穿着吊带和宽松休Ｉ村裤，这些都显示了其性格｛：的自由和随性。她从高中开始就淡恋爱，和前男友在一起是为了有个免费司机，和好友的男友偷情，体现出“８０后”追求爱情自由、

忠实自己感觉的新的爱情观。作为—个新时代女性厦琳同

样追求自己的独立人格和事业。这诚如陆涛的疑问：“我现在有房有车，我能养着她，我爱她，她还有什么不满足的，非要和我分手呀！”但这就是夏琳。她希望和对方有平等的经济和社会地位。这些情节打破了长期以来的男女格局，女性不再是依赖型的、感情犁的、非理性的个体，她们同样理智、独立、富于理性。而随着这种荧屏形象的迅速走红，体现出来的正是电视文本对以往主流父权制观念的一种反叛。⑥在《奋斗》播出以后，夏琳成为了众多女性追捧的对象。

在“超女”式娱乐时代，如何走出偶像塑造的低俗化怪圈，励志偶像剧的成功也许可以为以后的题材选择提供一些有益的思考。

①王舒，《青春励志：青少年期刊永恒的主题》，《编辑学刊）２００８年第２期。

②桂青山，《时代根基上的人文多层面与审美多品格》．《电影艺术））２００４年第３期。

③陈菁菁，《从（奋斗＞看国产青春偶像剧的创新思路》，《中国电视））２００８年第１期。

④蔡骐，《电视新偶像的诞生》，《学习月刊）２００８年第９期。

（ｐ刘杰，《偶像的重塑、青春的重释》，《电影评介》２００８年第７期。

⑥周亚芬，《电视剧（奋斗＞的传播艺术解析》，《东南传播））２００８年第６期。

（作者系江苏警官学院教师）

（责编大木）

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