精心整理各种音频头子平衡与非平衡接法

平衡输入与非平衡输入线的制作方法

音响的连接中有平衡和非平衡之分非平衡又叫单端输入或单端输出。一个信号端和一个参考端（地）。平衡又叫双端输入或双端输出。两个信号端其中一个正相另一个反相。电子平衡中还有“地”。 平衡电路有两种： 1、变压器平衡：它是真正意义上的平衡。它有极高的共摸抑制比、输入输出完全隔离、无直流、无地线引起的交流声、接成非平衡时，反向输出端接地，增益无变化。它的缺点是平衡变压器造价昂贵，频响较难做到平直。 2、电子平衡：用电子线路做成的平衡。它的共摸抑制比一般不会高于集成电路的供电电压（约正负15伏）。输入输出不隔离，有可能因重复接地引起交流声、接成非平衡输出时，反向输出端必须悬空不能接地，且增益降低6dB 。接成非平衡输入时，反向输入端必须接地不能悬空。它的优点是造价低廉，频响较易做到平直。 虽然变压器平衡有许多优点，但是由于其造价昂贵（频响平直的变压器）所以很少采用。现在我们用的调音台和周遍包括功放大多采用“电子平衡”。 由于电子平衡与变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。

关于领夹话筒易导致啸叫的原因

很多朋友手里都有领夹无线话筒，同样，也经常为领夹话筒头疼。头疼主要集中在使用领夹话筒时，音量推不起来，稍微推大一点，就容易发生啸叫。如果使用均衡器拉啸叫点，拉到不啸叫了，话筒的声音也没法听了，又薄又散还发虚。

为什么会出现这样的情况？首先说话筒啸叫产生的一个重要原因，那就是话筒能够接收到音箱发出来的声音。只要话筒能够接收到音箱发出的声音，产生正反馈的路径就建立起来了。只要正反馈的路径有了，只要音箱发出的声音大到一定程度，正反馈自激也就是啸叫就会发生。

看到这里，很多朋友会问：为什么领夹话筒在舞台上，是在音箱的背后，而且也没开返听，还是容易引起啸叫？

首先说，音箱发出的声音有高中低频的，频率较高的声音传输有方向性，而频率较低的声音方向性差，低于250赫兹的声音基本可以说是传输没有方向性了。那么，话筒虽然处于音箱背后的舞台上，音箱发出的较低频率的声音依然会辐射到舞台上被话筒接收。

在这种情况下，如果话筒的接收特性是心形的，比如使用动圈话筒。当演员面对观众演唱，话筒正对演员的嘴部，而背对音箱，这时候音箱辐射过来的声音话筒接收的比较少，反馈能量不大，则不容易引起啸叫。但是，如果使用的话筒的接收特性是无方向性的，那么音箱背后辐射过来的声音将会被话筒完全接收，反馈能量大，这下就容易导致啸叫了。

那么为什么领夹话筒比动圈话筒更容易啸叫？诸位，请问你们在使用领夹话筒的时候，有没有注意过你们手头的领夹话筒的指向性？相信很多人都没有留意过这个问题。领夹话筒的话筒头指向性也分全向、心形、超心形的类型，如果你买到手的是全向的话筒，那么只能说这是一个悲剧！啸叫将永远伴随着你！如果你使用的是心形指向的话筒，请问你在给演员佩戴话筒的时候有没有注意过话筒头的对应方向？是不是对着演员的嘴部？或者干脆就是把话筒交给演员自己佩戴？这种情况下，如果佩戴方向不对，那么同样，啸叫依然在所难免。

在上述的情况下，如果没有意识到这个问题，只是想通过均衡来抑制啸叫，那么此时，因为引起啸叫的多为低频段，比如导致你会把均衡的低频部分做较大的衰减，那么话筒的声音马上就会变得单薄无力。

在现场演出的时候，正确的话筒选型和摆位是整体效果的保证，话筒选错了，用错了，就别讲效果了，就算你后面的是再牛的音箱功放调音台也无法挽救这个错误，接下来你的工作都是在针对你前面犯的错误进行补救，到最后，只能变成靠牺牲音质和音量同时提心吊胆地凑合完成一场演出了，别说玩音响的乐趣，连玩音响的心情都没有了。

手里有领夹话筒朋友，查查你的话筒指向性吧，如果是全向的，别犹豫了，马上卖掉，那个不是让你做演出用的东西，是做电视采访或访谈节目的玩意儿。如果是心形指向的，佩戴话筒的时候别偷懒，自己去挂，也别忘了跟演员说，挂好了别乱动。8 X- }# P( Z

音响噪声产生的原因

在录音、现场扩音等音响系统中，噪声问题是一个普遍存在又非常令人头痛的问题。通常组成音响系统的设备越多，或传输出距离越长，系统的背景噪声就越大，甚至使得音响系统无法进行正常的录音或扩音工作。音响系统噪声形成的机理比较复杂，现就这些音响系统噪声的主要产生原因和解决办法做一分析探讨。

噪声的产生原因：

1、电磁辐射干扰噪声 环境的杂散电磁波辐射干扰，如手机，对讲机等通讯设备的高频电磁波辐射干扰、周围环境的电梯、空调、汽车点火、电焊等电脉冲辐射、演播厅灯光控制采用可控硅整流控制设备所产生的辐射，都会通过音频传输线直接混入传输信号中形成噪声、或穿过屏蔽不良的机器设备的外壳干扰机内电路产生干扰噪声。实践表明，在一些特殊的场合，如大量使用可控硅调光设备的演播厅等，如果没有采取可靠的屏蔽和接地措施，噪声将会很严重。

2、电源干扰噪声 音响设备的外部干扰，除电磁车辐射方式外，电源部分引入干扰噪声将是另一个产生噪声的主要原因。城市电网由于各种照明设备、动力设备、控制设备共同接入，形成了一个十分严重的干扰源。如接在同一电网中的灯光调控设备、空调、马达等等设备会在电源线路上产生尖峰脉冲、浪涌电流，不同频率的纹波电压，通过电源线路窜入音响设备的供电电源，总会有一部分干扰噪声无法通过音响设备的电源电路有效的滤除，将必然会在设备内部形成噪声。尤其是同一电网中的电磁兼容性不达要求的大功率设备，是干扰音响设备的主要原因。

3、接地回路噪声 在音响系统中，必须要求整个系统有良好的接地，接地电阻要求小于4欧姆。否则，音响系统中设备由于各种辐射和电磁感应产生的感应电荷将不能够流入大地，从而形成噪声电压叠加在音频信号中。如果在不同设备的地线之间由于接地电阻的不同而存在地电位差，或者在系统的内部接地存在回路时，则会引起接地噪声。两个不同的音响系统互连时，也有可能产生噪声，噪声是由两个系统的地线直接相连造成的。

4、设备内部的电路噪声 音响设备都有一项指标——信噪比。由于内部电子元件产生的电噪声，在一台设备单独工作时，可以达到要求的指标，但是当多台设备级连时，噪声就会积累增加。实践应用中，有些低档次的民用音响设备会因为内部电源滤波不好，使得设备本身的交流噪声很大，在音响系统中有时会形成很严重的噪声。

平衡与非平衡的区别

非平衡线和平衡线，本质上没有什么区别，都可以是3芯线。

但是，非平衡是用一根三芯线来传送两个声道。最典型的就是耳机的那个插头，那就是标准的三芯非平衡。一个三芯插头就负责了两个声道。

而平衡接法，是一个三芯插头只负责一个声道。两个声道需要两个三芯头。

明白了么，平衡和非平衡不是看它是否是三芯，而是看这三芯负责几个声道。负责两个声道，那就是非平衡的。一根线只负责一个声道，需要两根三芯线才能传输两个声道，那就是平衡。

其实三芯线本身根本没有平衡和非平衡之分，就是三芯线。

一根三芯线。，以是平衡的，也可以是非平衡的。

如果是平衡用法，那么两个声道就需要两根三芯线。左右两个声道各用一根。

而非平衡只需要一根就够了。就像咱们平时用的普通民用声卡，还有多媒体音箱，还有随身听的耳机，都是一个三芯插头就包揽了两个声道。

而平衡的设备不是这样的，一个三芯插头，只管一个声道。如果要用平衡输出一对立体声，那就需要两个大三芯的插孔才能输出。非平衡就只要一个就够了。

有的时候，非平衡的机器也用两个插孔分别输出左右两个声道。但它是大两芯的插座或者是莲花（莲花也是两芯的），而不是三芯的。因此依然是非平衡的。

最简单地说吧！！！要传输两个声道，平衡传输需要六根线芯（两根三芯线）！而非平衡只需要三根线芯（一根三芯线）就够了。

就这么简单。

所以，有的非平衡设备虽然是左右声道各一个输出孔，但输出孔是大两芯的。

这时候，你把三芯线插在两芯插孔上，当然就不行。

或者，你的设备是平衡输出的，而你在三芯输出孔上插两芯线，那也不行。

当然很多设备的插口是可以兼容的，比如很多台子都是既能用两根三芯线来平衡输出，也能用两根二芯线来非平衡输出。

但有的就不行。

平衡与非平衡的区别

信号大小的差别是MIC 信号和LINE 信号的差别，不是平衡和不平衡的差别。

为以正视听，再普及一下基础知识：

平衡不平衡只是一种输出输入接线方式，和信号大小无关，就跟一根电线，插头有圆的有方的，还

有各种变态的，但和里面的电流电压都没有关系。

平衡就是把输出信号一分为二，其中一半通过PAHSE 倒向，然后分别通过两个信号线输出，在信号线上会有电磁干扰影响，然后到了接受端被倒向的信号会再经过一个倒向器，倒回来和另一半没有倒向的信号叠加，得到原信号，而在传输过程中的干扰信号会因为PHASE 效果消除，从而得到干净的信号，这就是为什么不平衡不能超过10到15米，而平衡线能超过500米的原因。

+4dBu是录音棚录音标准信号 电压为1。23V

-10dBv 是家庭录音标准信号（包括HIFI ），电压为0。32V

无论是dBu 还是dBv 都可以用平衡或者不平衡的接口，就跟你电视机插头和电脑插头可以一样也可以不一样一个道理。

大家把MIC 或者别的什么插在调音台的LINE IN上和插在XLR 接口上，感觉音量有很大差别，那是因为两个接口后面的放大电路不同。为什么要不同的放大电路，统一标准不是很好么？

这里就逼着我要再普及一个概念，我们通常传输的模拟声音信号有以下几种。

麦克风信号：就是你麦克风里传出来的信号，这个信号很微弱（大家可以想像一下，一个动圈MIC ，就你说话那点能量，带动震膜上那个圈，在磁铁里一动，能发多少电来？）要是大的话，几十个人一吼，调音师要是不小心拿这个MIC 插头不就得电死了？这个信号的电压强度大概在1MV 左右。

LINE 信号。也就是通常的音频信号，从你CD 机里出来的，从你调音台出来的，从你声卡输出的，从你效果器进出的，只要写着LINE OUT的地方出来的都是LINE 信号，这个强度在1到4V 左右。

乐器信号，这里的乐器不是钢琴也不是提琴，是你的电吉他，电贝司什么的。这年头拉板车的都知道吉他不能进调音台，要进的话要过一个DI 盒。为什么呢？高阻抗，HI-ZI 什么的我就不在这装神弄鬼了，不论如何，乐器信号很小，但偏偏又是个不平衡接口（谁见过XLR 接口的吉他），DI 盒里有两个线圈，通过某写虽然简单但我也懒的讲的物理手段，把一个微弱的吉他信号一分为二成为两个反向的信号，从XLR 口输出到调音台的XLR 输入。

好了，看到这里个位都明白了吧，一个1毫伏的麦克风信号或者吉他信号，怎么能和1到4伏大小的LINE 信号在调音台上平起平坐？所以XLR 后面的放大电路要比LINE 后面的放大电路强大。这个问题解释的已经够清楚了吧。再加上华东兄前面给的那写插头图，相信没有问题了吧？

另外再补充一点：

在平衡和不平衡口之间连接时会出现哪些情况，什么情况下会没声，什么情况下声音会反向，什么情况下会声音变小一半？

从平衡口，用正确焊接的平衡线，发送到不平衡输入，信号会损失一半。

从平衡口，用不平衡线，发送到不平衡输入，信号也损失一半。

从平衡口，用焊反了的平衡线，发送到不平衡输入，信号损失一半并且倒向。

从不平衡口，用正确焊接的平衡线，发送到平衡输入，信号不变。

从不平衡口，用不平衡线，发送到平衡输入，信号不变。

从不平衡口，用焊反了的平衡线，发送到平衡输入，没声。

具体原因为何，大家自己动脑筋想一下。