欧洲古典时代的一部分建筑使

第2篇欧洲“古典时代”的建筑

目录

第3章 爱琴文化的建筑 ................................................................................................................ 2

第4章古代希腊的建筑 .................................................................................................................. 3

4.1雅典卫城：........................................................................................................................ 4

4.2片面性和矛盾.................................................................................................................... 7

4.3开拓新领域......................................................................................................................... 7

第5章 古罗马的建筑................................................................................................................... 9

5.1光辉的券供技术： ............................................................................................................. 9

5.2柱式的发展与定形............................................................................................................ 9

5.3维特鲁威与《建筑十书》................................................................................................ 9

5.4古罗马建筑的矛盾.......................................................................................................... 10

5.5广场的演变...................................................................................................................... 10

5.6剧场和斗兽场.................................................................................................................. 11

5.7庙宇 ................................................................................................................................. 12

5.8公共浴场 ......................................................................................................................... 13

5.9住宅与宫殿...................................................................................................................... 14

第3章 爱琴文化的建筑

古希腊文化的前期有一个爱琴文化。

希腊半岛和小亚细亚之间，南面以克里特岛为界，这块海域叫爱琴海。它的中心先后在克里特岛和巴尔干半岛上的迈锡尼。下面介绍一下克里特岛。

克里特岛上最重要的是克诺索斯成号称“众城之城”它的主要建筑类型有：住宅、宫殿、别墅、旅社、公共浴室和作坊等。遗址中比较重要的还有克诺索斯和费斯特的宫殿，各

2占地1.5hm左右，都是爱琴世界最大的米诺王的宫殿。

克诺索斯的宫殿位于不大的丘阜上，平面布局杂乱，以一个60m x 29m的长方形院子为中心，另外还有许多采光通风的小天井，由于丘阜落差大，各组房子顺地势错落，内部遍设楼梯和台阶，底层大约有100多间房间，古希腊人叫它迷宫。建筑的墙的下部用乱石砌，以上用土坯，土坯墙里加木骨架。墙面抹泥或石灰，露出木骨架，涂成深红色。宫殿内部富有装饰，石膏的台度以上做红、蓝、黄、3色的粉刷。还有大幅壁画和框边纹祥，文祥以植物花叶为主要题材。宫殿里广泛使用小巧的木质圆柱，有些柱子的柱身有凹槽或者凸棱，特点是上粗下细，细长比大约是1：（5~6）。

接下来介绍一下迈锡尼文化。迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m

高的“狮子门”，两端渐薄，它的上面是一个正三角形，使过梁不必承

重。三角形中浮雕着一对相向而立的狮子，工艺很精湛。

第4章古代希腊的建筑

古希腊是欧洲文化的摇篮。古希腊的建筑史分为4个时期：荷马时期：（英雄时期），公元前12—前8世纪，古风时期;（大移民时期）公元前7——前8世纪）古典时期（公元前5——前4世纪）希腊化时期（公元前4世纪末至公元前2世纪。

荷马时期：建筑平面很狭长，有一些神庙有前室、后室、也填了前廊，这时的建筑材料还是木头和生土。

古风时期：神庙改用石头建造了，并且形成了一定的形制，同时，“柱式”也基本定型了。

古典时期：是希腊文化的极盛时期。建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城;建造了古希腊神庙艺术的最高代表，雅典卫城中的帕提农庙。柱式也在这些建筑中成就了最完美的代表作品。古希腊文化在欧洲光辉的地位就是这时期鉴定的。

希腊化时期：公共生活空前发达，一些世俗的公共建筑类型增加，功能专化，艺术手段丰富库，为古罗马文化和建筑的发达准备了前提条件。

古代希腊有两种象征性的柱子，一种是爱奥尼式柱子，一种是多克立式柱子，爱奥尼式柱子反映着从事手工业和商业的贫民们的艺术趣味，他比较秀美华丽，开建宽阔，以弗所的第一个阿丹密斯庙为例，柱子细长比1:8，柱身下部1/3全做浮雕。多立克柱式沉重，粗笨，反映着农业地区寡头贵族的艺术趣味。例如叙拉古斯卫城里的阿波罗庙，柱子的细长比是1:3.92——3.96，柱间净空只有0.707个柱底径。

古典时代的雕刻家费地说：在没有比人类形体更完美的了，因此我们把人类的形体赋予我们的灵魂。古罗马建筑师维特鲁威，记载一则希腊故事说，多可立柱式是仿男体的，爱奥尼柱式是仿女体的，在希腊建筑中确实有以男子代多里克式柱子，女子雕像代爱奥尼式柱子，反映出对人的美，对人的气质和品格的理解和尊重。

柱式风格的成熟，第一独特性，与众不同：第二一贯性就是他有的特色贯穿它的整体和局部，直至细枝末节，很少芜杂的。

格格不入的部分，第三稳定性，就是它的特色不只表现在几个建筑物上，而是表现在一个时期内的一批建筑物上。多立克式的台基是三层朴素的台阶，而且四角低，中央高，爱奥尼式的台基侧面壁立，上下都有线脚，它们的装饰雕刻也不一样，多克立式的是高浮雕，强调体积，爱奥尼式是薄浮雕，强调线条。

古典时期，产生了第三种柱式，科林斯柱式，它的柱头宛如一颗旺盛的忍冬草。忍冬草是希腊、意大利等地的特产。它作为顽强生命力的象征受到希腊人和罗马人特殊喜爱，成为建筑的重要装饰题材。古希腊的柱式后来被罗马人继承，随罗马建筑影响全世界的建筑。

多立克柱式：希腊多立克柱式（Doric Order）的特点是比较粗大雄壮，没

有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式

爱奥尼柱式：希腊爱奥尼柱式（Ionic Order）的特点是比较纤细秀美，

柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女

性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建

筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞

克提翁神庙（Erechtheum）。

科斯林柱式：希腊科斯林柱式

爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨

满花草的花篮。相对于爱奥尼柱

但是在古希腊的应用并不广泛，雅

采用的是克林斯 （Corinthian Order）的比列比叶（Acanthus）作装饰，形似盛式，科林斯柱式的装饰性更强，典的宙斯神庙（Temple of Zeus）

4.1雅典卫城：

作为全希腊的盟主（雅典城邦在古典盛期领土面积约1600km2，有25 万人口。雅典在战后 进行了大规模建设，造起了元老院，议事厅，剧场、俱乐部、画廊、旅馆、商场、作坊、船埠、体育场等等建筑物，建设的重点是卫城。建设的主要目的：第一赞美雅典纪念 ，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀它的霸主地位；第二把卫城建成全希腊最重要的圣地；宗教和文化中心，吸引各地的人前来；第三给各行业的自由民工匠以就业的机会；第四感谢守护神雅典娜保护雅典在艰苦卓绝的反波斯入侵战争赢得了辉煌的胜利。古罗马的历史学家普鲁塔克说“大厦巍然耸立，宏伟卓越，轮廓秀丽，无与伦比，因为匠师各尽其技，个逞其能，彼此竞争，不甘落后。”就像是雅典的国歌里唱着“世间有许多奇迹，人比所有的奇迹更神奇。”伯利克里的讲说“人是第一重要的，其他一切都是人的劳动果实。

卫城布局：卫城在雅典城中央一个不大的孤立的山岗上，山顶石灰岩裸露，大致平坦，高于四周平地70——80m。东西长约280m，南北最宽处约130m ,山势陡峭，只有西端一个孔道可以攀登。卫城建筑群的总负责人是雕刻家费地，公元前五世纪上半叶。每年在雅典娜的诞辰祭祀一次雅典娜，每四年举行一次。每逢祭祀庆典，现在帕提农前的祭坛上点燃圣火，游行队伍从位于围城西北方的陶匠区广场出发，穿过市场广场，向南经卫城西侧，绕过西南角开始登上。这时右边矗立起一堵8.6m高的石灰石砌的基墙。墙的北面挂满了波西战争中的战利品，墙头上屹立着胜利神的庙宇。他点名了围城的真正的主题。转过基墙，走进山门，正面是雅典的守护神雅典娜的镀金铜像。他身披戎装，手执长矛，立于基座之上。像高11m，它的垂直的体型同庙宇水平展开的柱廊对比，走过雕像，右前方，雅典娜的庙宇帕提农呈现着他宏伟端庄的列柱，再向左偏转，伊瑞克提翁的秀丽女郎柱廊在明亮的白墙衬托下接引着队伍，队伍经过帕提农的北面，来到东端的正门前，祭祀进庙给雅典娜正位，披上新袍。然后宰杀上百头牛羊作牺牲，举行盛大的典礼。在整个画面中，有大型立雕，长长的连续浮雕，单幅浮雕，有作为柱子的立雕，有石雕，有铜像，朝拜者见到卫城的景观画面不对称，但主次分明条理井然，很完整。雅典人以卫城建筑群为自豪。雅典卫城集中体现了希腊艺术的精神，高贵的淳朴和庄重的宏伟。

卫城山门：山门建于公元前427——432年，建筑师穆尼西克里。山门位于卫城的唯一入口，陡峭的西段。山门的北翼是绘画陈列馆，南翼是一个敞廊，他们遮蔽了山门的侧面，所以山门屋顶两段错落在外面不易被看出来。高低两部分之间在内部用墙隔开，墙上开5个门洞，中央门洞前设坡道，以便通过马匹和车辆，其余门洞前设踏步。山门是多克力式，前后柱廊各有6颗柱子。东面高8.53——8.57m,西面高8.81m,底径都是1.56m，他们的比例完全摆脱了前一时期多立克式的沉重之感。为了通过祭祀的车辆和牲畜，中央开建特别大，中线距是5.43m,净空3.85m。上面的石梁重达11t，显示出当时已经有很高的起重能力。

门的西半各有3棵爱奥尼式柱子，在多克力式建筑里采用爱奥尼式柱子是雅典卫城上首创

的。爱奥尼式柱子柔和雅丽，比多立克式的更适合于用在内部。站在山门西柱廊前，可望见11km外的的海洋，在东柱廊前可望见建筑群后十几里外的潘特里克山，卫城建筑前就是用那里又白又细的大理石造的。雅典卫城的山门是当时人认为最美的建筑，雅典人以它骄傲。

胜利神庙：它的设计人是卡里克拉特，庙是爱奥

尼式的，很小，台基面积5.38mx8.51m，前后各4

根柱子。柱子比较粗壮，是爱奥尼式中少有的，

檐壁上一圈全长26m,高43cm的浮雕和基墙上沿

1m高的女儿墙外侧的浮雕，题材都取自反波斯侵

略战争的场面。下面基墙上则悬挂着那场战争缴

获的旗帜、盾、和兵器等战利品。胜利神庙是波

希战争后第一个着手设计的建筑物，它的命意，

它的选址，它的构图，它的装饰，都是为了点名

卫城庆祝卫国战争胜利的主题，把胜利的信念永

恒的保存下去。

帕提农庙：主要设计人是伊克底努，卡里克拉特参加了设计，雕刻由费地和他的弟子创作。帕提农愿意为“圣女宫”是守护神雅典娜的庙，卫城的主题建筑物，始建于公元前447年，公元前438年完工，并完成圣堂中的雅典娜像。公元前431年完成山花雕刻作为建筑物的中心，从几个方面去突破它。第一，把它放在卫城的最高处，距山门80m左右。一进山门，有很好的观赏距离。第二，他是希腊本土最大的多克力式庙宇。8柱X17柱，台基面30.89mX69.54m，株高10.43m,底径1.905m。第三，他是为城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰物是金的。帕提农中的神像是用象牙和黄金制成的，高约12m,是费地最光辉的作品。帕提农代表古希腊多立克式建筑的最高成就。它的比例匀称，4:9，风格高贵典雅。它的内部分成两半。朝东的一半是圣堂。圣堂内部的南、北、西三面都是列柱，是多立克式的。朝西的一半是存放国家财务和档案的厅室，里面四根柱子是爱奥尼式的。帕提农的雕饰也是最辉煌的杰作。东花山上安置着雅典娜诞生故事的群雕，西花山上安置着海神波塞顿和雅典娜争夺对雅典的保护权故事的群雕。全部92块陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。东面是神谕巨人之战，西面是雅典人与亚马松之战，南面是与羊身人头之战，北面是特洛伊战争。他们唤起雅典人自豪之感。围廊之内圣堂墙垣外侧的岩壁是爱奥尼式的，为的是在这里做连续的长浮雕。长浮雕总长160cm，刻着节日像雅典娜，祭祀游行和仪式的真实图景。浮雕所选用的题材是雅典民主制度最辉煌的场景，所有人都那样欢乐，男的英俊，女的美丽，直接歌颂了雅典人民本身。

伊瑞克提翁庙：是为纪念传说的雅典人的始祖而建的。它的这座庙是爱奥尼式的，始建于公元前421——前406年，建筑师皮忒欧斯。它选择了最恰当的位置，长方形的圣堂横跨在南北向的断砍上。东部圣堂是主要的雅典娜的正殿，前面6根柱子。南立面是一大片封闭的石墙，为了接引从帕提弄西北角过来的仪典队伍，在这面墙的西端造了一个小小的女郎雕像做柱子。女郎的秀美充分体现了爱奥尼柱式性格。伊瑞克提翁是古典盛期爱奥尼式的代表。他用爱奥尼式同帕提农的多立克式，他用不对称的复合的形体同帕提农对称的、单纯的长方体对比；它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁复富，但本色淡雅，正好对比着帕提农的金壁辉煌，这个对比的处理，不仅避免了提醒和样式的重复，体积不大的伊瑞克提翁离高达的帕提农只有40米，如果不采取强烈的对比，他就会别压倒，是个侏儒，而在对比之下，他却起到了十分重要的活跃建筑物的作用，伊瑞克提翁建造于雅典与斯巴达的伯罗奔尼撤战争之后。这是雅典已经走向衰落。伊瑞克提翁是希腊古典盛期的最后一个作品了。

4.2片面性和矛盾

雅典卫城的成就主要在艺术上和工艺上，为了造一个卫城山门就用了一个2012他蓝同金子，而这时期雅典同盟年缴纳的岁款不过460他蓝同金子。伯利克里时代一句谚语：“如果你没有见过雅典，你是一个笨蛋，如果你见到雅典而不欣喜若狂，你是一头蠢驴，如果你自愿离开雅典，你就是一匹骆驼。而另一位同时代的人说：雅典城“满是尘土，而且十分缺水，由于古老而乱七八糟大多数房子破破烂烂，只有少数好的。这两种尖锐的对比，才是奴隶制时代的真实写照。

4.3开拓新领域

随着建筑类型的增多和结构的进步，艺术手法也丰富了，广泛使用了叠柱式和壁柱，科林斯柱形成了自己的特点，纪念性建筑物流行起集中式的构图形制。马赛克艺术达到很高水平。

剧场和会堂：这时期最大的成就是露天剧场和室内会堂。最具名的半圆剧场是比道鲁斯的医药神艾斯克里奥斯圣地里的一座。大约初建公元前350年，经过扩建，共有55排座位，能容12000 人。在公元前342----前326年间改建为全部石制的，希腊最著名的悲剧家和喜剧家都在这里首演。在麦迦洛波里斯剧场舞台后化妆室小屋后面，造了一个大会堂，（约公元前370——360年），平面是矩形的，66mx52m，大约能容纳1万人。座位沿三面排列，逐排升起。最巧妙的是室内的柱子都按以讲台为中心的放射线排列，避免遮挡讲台视线。从剧场和会堂看，这时期的建筑在功能方面已经比较深入，对建筑声学也有了初步的认识，这些都是很有意义的进步。

宗教建筑的新型制：城邦完结之后，守护神的雅典娜，随着经济的法杖，市场代替庙宇成了城市了中心。祭坛也在这时发展为独立的建筑物。小亚细亚的帕迦玛卫城上的宙斯祭坛是当时最大，最华丽的。它形制全心，完全没有内部空间，造在70mx70m的台基上。基座高5.34m,宽36.6m深34.2m,正面中央嵌着20m宽的台阶。基座壁面上120m长的一圈雕刻，雕刻的主题是奥林匹克诸神打败巨人和引荐众魔，四面雕刻着与方位有关的神，几乎早年所有的神都可在这里了。

集中式纪念性建筑物：集中式建筑物是新的形制，它们的代表是是雅

典的奖杯亭和小亚细亚哈里克那苏的摸索列的姆陵墓，这两座的建筑物

分别是纪念富翁和君主权威的。

奖杯亭在雅典东面不远，是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子

高3.86m,立在4.77m高的方形基座上。亭子是实心的，周围有6棵科林

斯式倚柱，它的构图手法是：第一基座和亭子各有完整地台基和檐部，

构图独立，然后在谋求连着的协调统一，第二园亭和方基座相切，这是

圆形和方形体积间常用的交接法。第三下部简洁厚重，越往上越轻快华

丽，分化越细。下不用深色粗石灰石，砌缝清晰，上部用白大理石，表

面光滑，不漏砌缝，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。

摸索列姆陵墓:也是创新的。它把围廊式的方方的灵堂放在高高的基座上，顶上再加一个金字塔，塔顶又立着奔马驾车的铜像。墓陵总高43.55m

，在高地上，前面大台阶的两侧排

着卧狮像，这种形制，是小亚细亚传统的集中式墓陵。摸索列墓陵是专制国王的个人纪念物，风格虚夸，完全没有古典盛期民主城邦公共建筑物的开朗和明丽。

古希腊晚期的建筑成就就由古罗马直接继承，并把他向前大大推进，达到了世界奴隶制时代建筑的最高峰。

第五章 古罗马的建筑

继承和创造：古罗马建筑繁荣的第一个原因是，他统一了地中海最先富饶的地区。第二个原因是，从公元前2世纪到公元2世纪是这个区域里奴隶制度的极盛时期，生产力达到古代世界最高水平，古罗马建筑凭借着强大的生产力，特别是凭借古代世界最光辉的建筑技术，券供技术。第三个原因是：罗马建筑创作领域广阔，建筑类型多，大量的实践开拓了人们的思路。因此罗马建筑的功能适应性强。欧洲人有句谚语：光荣归于希腊，伟大归于罗马。

5.1光辉的券供技术：

尤其是混凝土券供技术，是罗马建筑最大特色、最大成就、是他对欧洲建筑最大的贡献。它的主要成分是活性的火山灰加上石灰和碎石之后，凝结力强，坚固、不透水。混凝土迅速发展条件是第一：运输和开采比石材廉价方便；用碎石做骨料，节约石材，减轻结构重量；第三大量使用没有技术的奴隶。

摆脱承重墙：最有效大方案是，公元1世纪中叶开始使用的十字供。它覆盖在方形的肩上，只需要四角有支柱，不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放。这时券供技术极有意义的重大进步。玛克辛提乌斯巴西利卡就是采用这种拱顶体系。

。肋架拱：它的基本原理是把一个拱顶区分为承重部分和维护部分，从而大大减轻拱顶，并且荷载集中到券上以摆脱连续的承重墙。这种方法也能节约模架。

施工能力：古罗马人创造了不少建筑施工上的奇迹。比如说尼姆城的输水道，跨国戛合河谷，有275米长的一段架在3层叠起来的连续券上，最高处有49米。最大的券跨度达24.5m。全用石头砌筑，只花了5——6年时间。

5.2柱式的发展与定形

罗马人继承了希腊的柱式，根据新的条件把它加以发展。第一个要解决的是柱式同券拱结构的矛盾。第二个要解决的是注释与多层建筑物的矛盾。第三个要解决的是注释与罗马建筑的巨大提及之间的矛盾。柱式到了罗马时代，多数已经不是结构构件，也不再是建筑风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品，比西腊柱式退步了。

5.3维特鲁威与《建筑十书》

它的第一个成就就是：它鉴定了欧洲建筑的科学体系：第二个成就是：他十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑实践经验。第三个成就是：维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。他指出“一切建筑物都应当恰如其分的考虑到坚固耐久，便利实用，美丽悦目。第四个成就是：维特鲁威按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。建筑十书的缺点1：为了迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成

就，不公正的贬低它们的质量。对柱式的一般比例规则做了过于苛细的量的规定，文字有点晦涩，有些地方语焉不详。

5.4古罗马建筑的矛盾

古罗马的建筑分为两类：第一类为军事帝国的侵略服务的。第二类，为奴隶主最腐朽、最蛮横的生活服务的。为侵略战争服务的，凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女儿墙，单开间或3开间的券柱式，中央一间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里面侧墙上刻主体性浮雕，例如军士坦丁凯旋门。

5.5广场的演变

共和时期的广场：罗马共和时期的广场继承古希腊晚期的传统，是城市的社会，政治和经济活动中心，有时也用作角斗场。罗马城中心，巴拉丁山和卡比托利山脚下的罗曼努广场就是在共和时期陆续零散的建成的，大体呈梯形，长约115m,宽约57m,他完全开放，城市干道从他穿过在他周围有元老院、有罗马最重要的巴西利卡，如艾米利巴西利卡。

帝国时期的广场

古罗马从共和制转向帝制，这个历史变化清晰地表现为广场从公共活动所变位皇帝个人的纪念物。并且以皇帝的庙宇座位整个构图的中心。

恺撤广场：共和末期，在罗曼努姆广场边上造了一个恺撤广场。广场的总面积是160mx75m，维纳斯是恺撤家族的保护神，广场中间立着恺撤个人的纪念物。广场中间立着恺撤的骑马青铜像，镀金。恺撤广场第一个定下的封闭的，轴线对称以一个庙宇为主题的广场新型制，这种形制借鉴了古希腊的晚期庙宇。

奥古斯都广场：恺撤的继承人奥古斯都最终击败了共和派的反抗，建立了个人独裁，并成为古罗马的第一位皇帝。他在恺撤广场旁边造了一个奥古斯都广场。庙宇是献给奥古斯都的本神——战神的。也用围廊式，面阔35m，8根柱子，柱子高17.7m,底径1.75m，立在3.55m高的台基上。完全控制了广场。广场总面积达120mx83m，把庙宇衬托的很高峻。

图拉镇广场 ： 图拉镇广场的建筑师是叙利亚人波洛道鲁斯，广场的形制参照了东方郡主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且多层纵深布局。图拉真广场正门是三跨的凯旋门，进门时120x90m的广场，两侧敞廊在中央，各有一个直径45m的半圆厅，形成广场的横轴线，它使这个宽阔的广场免除了单调之感。在纵横轴线的焦点上，立着图拉真的镀金的骑马青铜像。这个广场的底部，横放着图拉真家族的乌尔比亚希利卡。这是古罗马最大的巴西利卡之一。它内部有四列10.65m高的柱子，当中两列灰色花岗石做柱身，白大理石做柱头，外侧两列柱子是浅绿色。四列柱子把巴西利卡分为无跨，中央一跨达25m.它的木桁是古罗马最大的。巴西利卡之后是一个24mx16m的小院子。中央立着一根连基座总高达35.27m的纪功柱。柱子是罗马多克立式，高29.55m,底径3.70m.柱身全由白大理石砌成，分18段，里面是空的。循185级石级盘旋而登，可达柱头之上。柱头上立着图拉真的全身像。（1588年改为圣彼得像）。

5.6剧场和斗兽场

剧场 : 罗马的剧场形制由希腊而来，用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来，观众席的形制同希腊晚期的基本一样。不过，舞台后面的化妆室扩大，成为一撞庞大的多层建筑物。他两端向前伸出，

同圆形的多层观众连接成整体，檐口连接交圈。架起来的观

众席下面空间有3层。布置楼梯和环形廊。底层有两道环形廊，里面一道集散前排观众，外面一道在出入口和楼梯之间，化妆室的墙面作为舞台的背景，用椅柱、壁、雕像等装饰得非常华丽。比如著名的罗马城里的马采鲁斯剧场。它的观众席最大直径为130m,可以容纳10000-14000人。舞台面阔80—90m,两侧有大厅。马采鲁斯剧场建造时正逢奥古斯都都提倡复兴希腊文化，里面比较严谨，简洁，柱式典雅。

角斗场 : 起源于共和末期，也遍布个城市，平面是长圆形的，相当与两个剧场的观众席相对合一。罗马城里的大角斗场，是古罗马的代表作之一。它的长轴188m,短轴156m,中央的表演区场中央长轴86m,短轴54m,观众席大约有60排座位，逐排升起，分为五区。前面一区是荣誉席，最后两区是下层群众的的席位，

中间是骑士等地位比较高的公民座的。荣誉席比表演区高5m多。下层群众席和骑士席之间也有6m多的高差。社会上层的安全措施很严密。最上一层观众席背靠着外立面墙，没有拱券支承，而是用木构，为的是怕拱券沉重的的侧推力挤垮了外墙。观众席总的升起坡度接近62﹪，观览条件很好。这样一个容纳5——8万人的大角斗场，观众聚散安排的很妥帖。外圈环廊供后排观众交通和休息之用，

内圈环廊供前排观众使用。出入口和楼梯都有编号，观众按座位号找到相关的入口和楼梯，很容易找到座位区和座位。大角斗场的立面高48.5m，分为4层。侠3层各80间券柱式，第4层是实墙。大角斗场的位置原是尼禄皇宫内花园的人工湖，填平后，基础底下比较软。但两千年来，大角斗场没有发生过基础沉降的问题，可见工程水平很高。古罗马人曾经用大角斗场象征永恒，说“只要角斗场在，罗马就在。

5.7庙宇

万神庙：公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克里奥帕特拉，有他的副手阿格里吧主持，在罗马城内建了一座庙献给所有的神，因而叫万神庙，这是一幢传统的长方形庙宇，有深深的前廊，公元80年被毁。后来最喜欢做建筑设计的阿德良皇帝

保证他重建，新万神庙是单一的空间，集中式构图的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆形的，穹顶象征天宇。他中央开一个直径8.9m的圆洞，可能寓意神的世界和人的世界的某种关系。穹顶的外面覆一层镀金铜瓦，铜瓦于公元655年被拜占庭康斯坦士二士抢去，公元8世纪时，交换格里高利三世用铅瓦把它覆盖。万神庙墙厚6.2m,是混凝土砌筑的。每浇到1m左右高度，救起一层大块的转。墙体内沿圆周发8个大券，其中7个做壁龕（kan）一个做大门。龕和大门也减轻 了基础的负担，基础深4.5m,底厚7.30m，基础和强混凝土用凝灰岩灰华石做骨料。它的门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典雅风格。门廊面阔33m,高14.8m,科林斯式。柱身用铜块的埃及灰色花岗石。在古罗马时代这柱廊里经常举办艺术展览。万神庙内部艺术处理非常成功，因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，几何形状单纯，明确而和谐，开朗扩大而庄严，诗人雪莱说它是“宇宙的模型”。

5.8公共浴场

代表作是罗马城里的卡拉卡拉浴场和戴克利提乌姆浴场。公元2——3世纪几乎每个皇帝都在各地建造公共浴场，尽在罗马城里，3世纪时就有可容纳千人以上活动的大型浴场11个，小的竟达800个左右。公元4世纪初，罗马城有大小浴场1000座之多，浴场成了很重要的公共建筑物。浴场有采暖措施，墙体和屋顶都贴着表面砌一层方形空心砖，形成管道，从地下的锅炉房输入热烟。

卡拉卡拉浴场和戴克利提乌姆浴场都是庞大建筑群，前者占地面积575mX363m，周边为，建筑物，卡拉卡拉的长216m,宽122m，位于前言和两侧的前部，是一色的店面，因为院子里外有高差，临街2层，对内一层。接在两侧店面之后的是演讲厅和图书馆。地段后部是运动

3，场，它的看台之后是水库，能储水33000m水由高架输水道送来。

戴克利提乌姆浴场的长大约是240m,宽是148m,它的前面没有商店，后面是一个半圆剧

场，浴场的主体建筑物，在地段的中央，中轴上一串排着冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅，

两侧完全对称的布置着一套更衣室、按摩室、蒸汽室和散步的小院子。每侧一个出入口。补助杂用房间在地下室。

戴克利提乌姆和卡拉卡拉浴场的主要成就是：第一，结构十分出色，它们的核心，温水浴大厅，是横向3间十字拱，卡拉卡拉的面积是55.8mX24.1m，戴克利提乌姆的是61mX24.4m高27.5m, 十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道橫墙以加强抵御拱顶的的推测力，橫墙之间跨上筒形拱既增强了整体性，有扩大了大厅。第二个成就是，功能很完善，全部活动都可以在室内进行，各种用途的大厅联系紧凑。温水浴大厅借十字拱开很大的侧高窗，浴场有集中供暖。热水浴的穹顶在底部开一周圈帘子，以排出雾气。第三个城就是：内部空间组织简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法，冷水浴、温水浴、和热水浴三个三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束它。两侧的更衣室等等组成横轴线和次要的纵轴线。主要的纵横轴线相交在最大的温水浴大厅中，使它成为最开敞的空间。

5.9住宅与宫殿

天井式住宅： 庞贝城的天井式住宅的中心其实是一间举行的的大厅，不过屋顶中央有一个露明的天井口。雨水下注，在地上相应有一个池子，这间大厅是家庭生活的中心，在这里做饭、料理家务、接待宾客、祭祀家神，等等。它后面是3间正屋，中间一屋特别宽敞华美，天井一侧有一间餐厅，地面铺马赛克，它三面是供坐卧的固定台子，进餐时就偃卧在台子上。我是一般在侧面楼上，此外有书房、藏书室、和卫生间。如庞贝城的银婚府邸（di）

山坡住宅 ：由于城内过于拥挤，奴隶主上层纷纷到郊外建造别墅，大体采用台阶式布

局，逐渐形成了意大利园林别墅的基本特色：沿山坡修筑几层平台，台上对称的布置建筑物

和花圃，最高一层是主体建筑物。几何形是花园的构图基础，有轴线而不太强。流水顺坡而下，在台阶处跌落成小瀑布。巴拉丁山宫殿 ：罗马皇帝的宫殿大多集中在巴拉丁山。山在罗马城中心罗曼努姆广场南侧，高于广场40m,周圈1740m它是罗马城最古老的核心，到帝国初期，山上是上流社会的住宅区。从奥古斯都开始，第比留、卡里古拉、韦伯香、建造宫殿。

阿德良离宫 ：距离罗马城24ｋｍ的替伏里的啊德良离宫是一个胖的建筑群，阿德良皇帝皇有较高的文化修养尤其热爱建筑并爱好设计建筑。离宫中有宫殿、庙宇、浴场、图书馆、剧场、敞廊、亭榭、鱼池等等。个体很精致，但堆砌装饰，极为奢华。离宫的园林建筑物，甚至正殿，屡屡使用集中式平面，圆的，多瓣等等。大多由各种曲线组成。特别是用券拱的多种组合方式，减轻柱和敦所受的侧推力，很成功。